在評審團主席史派克李提前爆雷的烏龍中,坎城影展迎來史上第二位女性金棕櫚得主。
法國女導演茱莉亞迪古何諾生涯第二部劇情長片《鈦》,在名導雲集的坎城影展摘下最高榮譽金棕櫚。這是繼 1993 年珍康萍《鋼琴師與她的情人》之後,相隔 28 年再度有女性導演抱回此獎,在坎城影展至今 80 餘年的悠悠歷史中,難能可貴地寫下唯二紀錄。
影史第二位女性導演拿下金棕櫚,這件事情遭各界熱議,然而茱莉亞迪古何諾在頒獎前幾日,與外媒《IndieWire》就有談到「性別」議題,她表示:「我不認為『性別』能定義我們。然而,這還不是社會所能理解的事情,所以它成為一個話題。作為一個女人,我根本不希望透過性別來定義我,人們總說我是女導演,其實有點煩,因為我是一個人,我是導演,我拍電影是因為我是我,而不是因為我是女人。我就是我。」
關注台灣影展的觀眾應該對茱莉亞迪古何諾不陌生,2017 年金馬奇幻影展的「Surprise Film」就是茱莉亞迪古何諾的首部劇情長片《肉獄》。至於《肉獄》則是在 2016 年坎城影展影評人週舉行世界首映,最終拿下費比西獎。順道一提,茱莉亞迪古何諾是坎城一手栽培的法國導演,首部短片《Junior》就是在坎城影展亮相。
雖然《鈦》獲得以史派克李為首的評審團青睞,但在《銀幕雜誌Screen Daily》每日更新的國際影評「場刊分數」,《衛報》、《正片》、《自由報》、《電訊報》等 10 間媒體的影評人僅給出均分 1.6,在主競賽 24 部作品中落在第 20 名位置,居於後段班。不過,坎城場刊僅是 10 位影評人的口味,《鈦》在坎城影展還是陸續傳出相關的正面反饋。
評價兩極的《鈦》由坎城影帝文森林頓、Agathe Rousselle、Garance Marillier 等人主演,【光年映畫 Light Year Images】在台發行。
象徵第二大獎的「評審團大獎」(Grand Prix),以及「評審團獎」(Jury Prize)則雙雙出現共享榮譽的結果。
「評審團大獎」頒給伊朗名導阿斯哈法哈蒂的《我不是英雄》(A Hero,暫譯)以及芬蘭導演 Juho Kuosmanen 的《Compartment No. 6》。
阿斯哈法哈蒂曾憑藉《分居風暴》和《新居風暴》兩度拿下奧斯卡最佳外語片(國際電影前身),生涯則以《咎愛》、《新居風暴》、《人盡皆知》和《我不是英雄》四度闖入坎城主競賽,其中《咎愛》獲得最佳女主角以及賽外的天主教人道精神獎、《新居風暴》獲得最佳劇本,再來就是今年《我不是英雄》收下評審團大獎。《我不是英雄》也獲得各大外媒讚譽,稱是「《分居風暴》以來最好的作品」,此片由【GaragePlay 車庫娛樂】在台發行。
至於 Juho Kuosmanen 除了今年帶回評審團大獎之外,2008 年生涯首部短片《Kestomerkitsijät》也在坎城亮相,2016 年的劇情長片《我生命中最快樂的一天》則抱回「一種注目」單元的最佳影片。
「評審團獎」頒給以色列導演那達夫拉匹的《Ahed’s Knee》,以及泰國名導阿比查邦韋拉斯塔古的《Memoria》。
那達夫拉匹上一部作品《出走巴黎》才於 2019 年擒下柏林影展最高榮譽金熊獎,今年再度於坎城獲獎,成為近年國際影壇最亮眼的以色列導演之一。而那達夫拉匹曾於 2015 年以《吾愛吾詩》抱走台北電影節國際新導演競賽的最佳影片,與台灣結下些許緣分。
至於阿比查邦的歷年作品則深得坎城厚愛,除了今年的《Memoria》,2002 年生涯第二部劇情長片《極樂森林》 就在坎城「一種注目」單元拿下首獎;2004 年的《熱帶幻夢》首度闖入坎城主競賽,受到以昆汀塔倫提諾為首的評審團青睞(蒂妲史雲頓也是評審),將評審團獎頒予阿比查邦; 2011 年憑藉《波米叔叔的前世今生》成為首位摘下金棕櫚的泰國影人; 2015 年的《華麗之墓》則進入「一種注目」單元。有趣的是,阿比查邦至今的兩座坎城評審團獎,都與蒂妲史雲頓有關。
事實上,不只史派克李率領的評審團傾心於《Memoria》,《銀幕雜誌Screen Daily》的場刊分數也開出均分 3.4 的高分,僅次於濱口竜介《在車上》的 3.5 分,高居第二(今年亞洲電影在坎城非常強勢)。《Memoria》由【ifilm/傳影互動 】在台發行。
綜觀來看今年的場刊分數,24 部作品之中,僅有 3 部作品均分破 3,除了阿比查邦、濱口竜介之外,還有李歐卡霍的《Annette》,且這三人最終也紛紛獲獎,濱口竜介拿到最佳劇本;李歐卡霍則收下最佳導演。
《Annette》是亞當崔佛、瑪莉詠柯蒂亞主演的音樂愛情電影,擔任今年影展的開幕片,這也是李歐卡霍繼《花都魅影》後,睽違 9 年再度執導劇情長片,便一舉抱走最佳導演。李歐卡霍生涯的劇情長片產量不多,至今僅獨立執導 6 部長片,其中 4 部在坎城競賽,包含首部長片《男孩遇見女孩》(國際影評人週)、《寶拉X》(主競賽)、 《花都魅影》(主競賽)和《Annette》。至於《壞痞子》在柏林影展角逐金熊,《新橋戀人》則未於三大影展競賽。
而日本名導濱口竜介的《在車上》,改編自村上春樹短篇小說集《沒有女人的男人們》中的同名短篇故事,眾家媒體一致稱讚濱口竜介成功將村上春樹的文字影像化。主競賽的劇本獎之外,《在車上》也囊括費比西影評人獎、天主教人道精神獎,是本屆的大贏家之一。
除了坎城獲獎的《在車上》,濱口竜介在今年初也憑藉《偶然與想像》於柏林影展拿下評審團大獎,值得一提的是,去年黑澤清在威尼斯影展拿下最佳導演的《間諜之妻》,是由濱口竜介和野原位共同執筆的劇本,間接來說,濱口竜介參與的作品連續在威尼斯、柏林、坎城歐洲三大影展有所斬獲,創作能量與收穫的榮譽相當不凡。
《偶然與想像》與《在車上》皆由【東昊 Andrews Film】在台發行,這也是繼《睡著也好醒來也罷》之後,東昊再度發行濱口竜介的新作。
最後,坎城影帝后分別是《Nitram》的卡賴伯蘭里瓊斯,以及《The Worst Person in the World》的蕾娜特萊茵斯薇,我個人也非常期待尤沃金提爾「奧斯陸三部曲」的終章《The Worst Person in the World》,此片由【好威映象 Hooray Films】在台發行。
🏆以下為主競賽單元得獎名單:
金棕櫚:《鈦》,茱莉亞迪古何諾
評審團大獎(兩部):
《我不是英雄》,阿斯哈法哈蒂
《Compartment No. 6》,Juho Kuosmanen
評審團獎(兩部):
《Memoria》,阿比查邦韋拉斯塔古
《Ahed’s Knee》,那達夫拉匹
最佳導演:《Annette》 ,李歐卡霍
最佳劇本:《在車上》,濱口竜介
最佳男演員:《Nitram》,卡賴伯蘭里瓊斯
最佳女演員:《The Worst Person in the World》,蕾娜特萊茵斯薇
圖片來源:NEON 、Festival de Cannes
#Cannes2021
間諜女孩評價 在 廖紫涵Angela Facebook 的最佳解答
我非常喜歡伊莉莎白·吉兒伯特,它的《艾瑪》我看了兩遍
這次《女孩之城》出,我真的坐捷運看、坐公車看、熬夜看,就是這麼好看
她的文字非常細膩,真知灼見,帶著很多幽默詼諧,她把人生很多困頓、人性都描摹的非常好,看透了很多事情,我超喜歡,很有智慧的小說。
女主角,說實在的,真的很像我。
從一個女校畢業,進到幾乎算是女校的政大🥲滿腦子就是想玩想瘋了,不知道外面的世界長怎樣,到了24歲都沒喝過酒、沒去過夜店、沒去過酒吧,就是一個台北俗。
論到每個月最新出版的外文翻譯小說我一定知道,但談戀愛、夜生活,我超廢,就是一個土。
我覺得成為雋永的經典,就是它對任何人都是有屬於它們的共鳴。
對於我,看到女主角就好像看到我。急於想看這世界,做些瘋事,淋漓盡致的體會一下人生,瘋一下,暢快一下,燒盡青春。
我看這本書時真的是熱血沸騰,很有感🤣
以下我會點出幾段很棒的文字,為什麼吸引我跟大家分享,也許你會發現一些屬於你的寶藏。😉
「就算現在你是這間屋子里最漂亮的姑娘,你身後也總有十個新的美女在往外冒——她們更年輕,更有魅力。與此同時,比你老的正掛在藤上腐爛呢!」
這讓我想到演藝圈,想到Ig網紅。
在社群媒體的時代下,比網美照絕對是比不完的,你去一個景點拍照,永遠會有比你拍的更美、讚數更多的年輕妹子。
我曾經也在那個泥淖裡面,想著讚數、哪張好看(可能現在也會😅)
但我會一直努力提醒自己,書中這段話,人都會需要被提醒,不然會去到舊有的思想。
要一直把自己拉回來,才不至於沈淪。
去到一個景點,阿堯問我要不要拍照的時候,我開始慢慢會覺得「不要」,我只想享受當下跟阿堯在一起的時光。
如果喬角度,她幫我拍照沒拍好,又是不開心,何必呢?拍照給誰看呢?我最愛的人就在我身邊跟我一起享受這個片刻,就在此刻最美好,何必讓拍照誤事。
「我們手頭有什麼就先用著什麼」。這句話應該算是我人生座右銘吧!🤣這也是為什麼我都不怎麼花錢,家裡有什麼就吃什麼,沒東西就自己撈冰箱看可以煮什麼,這個情況也在變本加利的持續中😅
但我發現結果是好的,我會開始關注「我有什麼」,接著會發現「我擁有的好多」,那種滿意跟富足感,讓我根本「不缺」任何東西,不想買任何東西,因為我已經擁有了好多。
一本書一句話可以給我一堆想法,這是我很愛閱讀的原因。
比看影片得到的東西多許多,文字可以慢慢咀嚼體會,也許今天看文字又有不同的想法。
書中寫到女主角男朋友「真心不在乎」
我光這句話就很有感覺,真心不在乎的能量很強大!因為你天不怕地不怕,你無人能擋,你沒有阻礙,這是非常有能量的。
就像最近阿堯給我看的美國網紅Gary V,他真心不在乎任何人給他的評價, 所以他無所畏懼,任何人都擋不住他前進的動力。
真心不在乎別人的評價,超級重要!誠心推薦大家去看Gary V👍
「安東尼卻沒有明顯地表露出飢渴或渴望。」
這句話也超讚的!缺乏、渴望就是want,代表你沒有這個東西,所以你很想要 ,這更加速你現在沒有這東西的狀態。
但安東尼不急著想要、或追求,就像很多人說女生不是追來的,是吸引來的一樣。
不用去追、也不是去想要,而是讓自己有那個資格跟狀態,去吸引那個東西前來你身邊。
就像書裡描述安東尼「他隨遇而安。他可以贏,也可以輸,這不會惹得他心煩。如果他沒有從一個地方得到自己想要的東西,他就雙手插兜走開,無憂無慮,到別的地方再試試。不論生活給了他什麼,他都可有可無。」
這樣的狀態力量有多大啊!
書中也講到「『明星』這個說法,是個很重要卻也很微妙的稱呼,只有大眾才能將它授予某個表演者。評論家是無法讓某個人變成明星的。票房數據是無法讓某個人變成明星的。只有優秀也是無法讓某個人變成明星的。讓某個人變成明星,
是大家一致決定愛你的那個時刻。」
所以明星不是求來的,不是耍帥耍酷耍油腔滑調來的,而是去讓自己無窮無盡地散發能量跟光芒,讓人家被你感召、被你影響,這才叫明星。
「承認你的所作所為,接受你的責罰。你越早被打倒在地,就越早能重新開始生活。」
這也是告訴我們,百分百對自己的人生負責,你現在的狀態,你的工作,你的收入,你住的房子,你擁有的知識,百分百都是你自己造就的。停止抱怨,停止酸葡萄心裡,因爲你沒有經歷過我別人的人生,你不知道他們花了多少時間跟心力才到達那裡。
抱怨真的太容易了,負面悲觀也太容易了,因為這可以讓人不用為自己人生負責,不用正視自己的懶惰。
「我不後悔。那是一場冒險。你得學著看淡生活中發生的事情,親愛的。世界永遠都在變化。要學著允許這些變化發生。有人做出了一個承諾,然後他們又反悔了。一部劇獲得了很高的關注度,然後它又慘敗了。一段婚姻看上去堅不可摧,然後兩人離婚了」
「如果你對所有這些事都心煩的話,你就會變成一個既愚蠢又不開心的人——」
這段話多蕩氣回腸啊!這是得經歷多少人生的跌宕才說得出來的一席話。人總是會隨著外在變化而情緒起伏,這段話是看過了許多、經歷了許多,人生來去我自安。這樣智慧,這樣坦然,看過了、放下了、接受人生帶給自己的來去。
「他有一架水上飛機,你能想像得到嗎?(一個人要水上飛機有什麼用?他是間諜嗎?他要給自己在孤島上的軍隊空投物資嗎?真是可笑。」
這句話我笑出聲來,這對話可以套用在遊艇、名車?名錶、名牌,任何事物上。
「我常常覺得跟他們聊天很無趣」
這是女主角的心聲,我發現這也是我的心聲😂 社交活動所浪費的時間對我來說越來越奢侈,我寧願待在家看本好書,也不想出去無效社交,聊一些言不及義的話題,太浪費生命了。
「生活既危險又稍縱即逝。因此,當你還在世時,不讓自己享樂或冒險是沒有意義的」
「美貌的巅峰和智商的谷底走到了一起」
期待我能讓美貌依舊,智商持續攀高,與我愛的人、我愛的稀少的朋友,建立真正的、深刻的友情,足矣,共勉之。😌
女孩之城,好看!推薦
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河瀨直美的新片《晨曦將至》是今年金馬片單中最期待的一部。端看日本的評價,這可能會是河瀨直美距離觀眾最近的一次,也是會讓你淚流不止的一次。而且繼樹木希林之後,又再次「借用」同為是枝裕和御用演員的 #蒔田彩珠。重點是有 #永作博美 耶!CharMing心中最會演戲的女神之一。(還有票!快買快買)
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這篇就來談談演員吧。
《間諜之妻》是前世,《愛情人形》是今生。OK,一句話解釋完 #高橋一生 與 #蒼井優 的組合。
婚後事業再上一層樓的 #多部未華子 ,連兩部日劇讓她晉升都會新女性代言人。新作《在我和天空之間》將再次帶領觀眾直視當代女性所面臨的種種處境。
如果是 #堤真一、#石田百合子,或許真的生得出 #岡田健史 與 #清原果耶 。堤幸彥大多數的電影,都是能讓演員充分展現演技的舞台,如果這次編劇奥寺佐渡子沒有失靈的話,《愛與罪的兩端》的震撼與道德量尺,將再次直逼《人魚沈睡的家》。
#綾野剛 最常演的角色,同志與壞男人。《影裏》之後接下《家族極道物語》非常合理。尤以找來日本爸媽們的偶像 #館博 助陣,勢必是瞄準明年的得獎季。
#森崎溫 不認識嗎?《一級玩家》《蜜蜂與遠雷》總該看過吧。想知道同時跨足好萊塢與日本的緬甸人,到底有多會演?233分鐘的《虛情真意》一次讓你看個夠。
話說這次第二快秒殺的,居然是《反正我就廢》,很妙。大家是對 #竹中直人、#山田孝之、#齊藤工 這三位導演有興趣?還是想看吉岡里帆、松田龍平、滿島真之介、松井玲奈?
你想看 #岩田剛典 還是 #Naoto 呢?前面跑去追求多部未華子,後者在《愛在陰陽兩極擺》要來去和黑幫搏鬥,J Soul Brothers三代目也是蠻忙的。
最後一部想推薦的是《愛上透明系女孩》,在東京影展看到時被小小驚豔。在《腐女無意間跟gay告白》展現令人印象深刻演技的 #金子大地 ,其眼力與爆發力非常驚人。喔對了,金馬官網把女主角名字打錯了,應該是 #石川瑠華 才對。
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