【菲林已死,數碼當立?等等,到底為何大導演們反而堅持用菲林拍戲?】
史提芬蘇德堡(Steven Soderbergh)的名句我們記憶猶新:「我覺得是時候打電話給菲林,對它說我認識了某人。」然而邁入2014年,就在我們覺得菲林(膠卷)已死的時候,由塔倫天奴(Quentin Jerome Tarantino)、基斯杜花諾蘭(Christopher Nolan)等自稱「菲林發燒友」的導演,透過不同的訪問呼籲同業重新使用菲林。
而後這場復興運動在2019年出現了明顯的轉捩點。《小婦人》、《神奇女俠1984》、《愛爾蘭人》 、《婚姻故事》、《從前有個荷里活》等大作也相繼使用菲林進行的全部或者大部分拍攝,甚至還有引發全球討論的《星球大戰》系列最終章《天行者的崛起》更高調宣傳重新全部以菲林拍攝,連美日合拍片真人動漫電影《名偵探比卡超》也用了菲林!2019年提名競逐奧斯卡金像獎項的影片當中,便有52%是用菲林而非數碼拍攝。這一年被標誌為菲林電影全面回歸之年!
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「我們」介紹 訪問作者: 姚時晴 內容簡介: 這是一本情詩集,但同時也是一本討論語言與詩的結構性關聯的詩集。 《我們》,設定兩個探索主題:一是古典聲韻的再發現與再想像;二是詩與歌(或流行音樂)於文本中互涉媒合的多重組合臨床試驗。 藉由對古典詩詞(...
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本集主題:「我們」介紹
訪問作者: 姚時晴
內容簡介:
這是一本情詩集,但同時也是一本討論語言與詩的結構性關聯的詩集。
《我們》,設定兩個探索主題:一是古典聲韻的再發現與再想像;二是詩與歌(或流行音樂)於文本中互涉媒合的多重組合臨床試驗。
藉由對古典詩詞(特別是詞)的閱讀與研究,讓詩語言除了在意象準確度的要求外,還能兼具其聲韻的獨特營造,進而尋找到屬於自己語言呈現的個人標示;而後者則鎖定當代流行歌曲作為倚仿對象,進行類似流行歌曲書寫格式與節奏的詩詞創作。
作者簡介: 姚時晴
現為「小草藝術學院」編輯,以及《創世紀詩雜誌》編輯。獲選2000年《創世紀詩刊》新生代詩人,與2007年「台北詩歌節」新生代詩人。詩作收錄於2007年《台北詩歌節詩選》,2012年《散文詩人作品選》,2013年《台灣詩選》,2014年《創世紀60年詩選》,2015年《散文詩人作品選》和《水墨無為畫本》(精選現代詩人名句104帖),與2016年《風過松濤與麥浪》(台港愛情詩精粹選)等。
著有《曬乾愛情的味道》(2000);《複寫城牆》(2007);《閱讀時差》(集結,2007);《我們》(2016)。希望每一本詩集都是對前一本詩集的背叛,因此這四本詩集分別以不同筆法和語言形式創作,期待每一本詩集都是另一個新生。
出版社:釀出版
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我們從時裝和飲食細味張愛玲的美學品味,感受年代生活質感。在文化影響方面,有專訪著名作家王安憶談第一爐香的電影改編,邀請洛楓和麥欣恩剖析多部張愛玲改編電影,更雲集港台兩地張迷和學者包括許子東、楊佳嫻、黃念欣、梁譽齡及李桐豪撰文,分享他們獨特的張看。還特別收錄藝術家石家豪的張愛玲工筆畫珍藏,別具匠心。
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