「臺語異色電影的第二條取徑，是同樣來自於日本的『太陽族電影』與『新浪潮電影』。在近期的臺語片研究中，有若干學者開始以『新浪潮』、『新潮派』等標記來描述《#危險的青春》這部作品，試圖將故事呈現的形式手法與法國新浪潮（La Nouvelle Vague）的經典作品相互比擬。這固然顯示此片不同於以往的臺語片，在美學上有所突破，但在諸多影人田野訪談資料及報導中，少見提到歐陸藝術電影浪潮對臺語片的影響，反而多表示從日片獲得創作養料，因此，從日本現代電影的重要潮流觀察臺語片，更有可能補足臺語片與世界電影之間的斷鏈。
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『太陽族』類型的創作，起始於日本前譯員兼小說家石原慎太郎獲芥川賞的小說《太陽的季節》，以反叛暴力性格的青少年為主角，也牽涉違背社會道德的性關係，一九五五年推出後廣受關注：該書於一九五六年由日活公司改拍為電影，其受歡迎的程度帶起一波相似電影的風潮，影史稱之為『太陽族電影』。約莫也在一九五Ｏ年代，法國新浪潮運動襲至日本，結合『太陽族電影』的美學風格及創作者，產生了日本本土的新浪潮運動，今村昌平、大島渚、鈴木清順等皆為代表人物。
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《危險的青春》明顯吸收了太陽族電影的元素。在一九六九年走到強弩之末的臺語片，出現了憤怒青年、逃家少女這些過去不可能成為主角的角色，可說是非常大的轉變。相同元素在臺語片與日本原典中如和各別被調度，是很有意思的觀察點。例如大島渚的《青春殘酷物語》與《危險的青春》有著相似的劇情及人物設定：墮胎的掙扎、男女偶遇即同居、男主角勾搭上中年富婆、女主角被安排認識中年富商（董事長）以換取金錢、男主角用機車載女主角狂飆 ......，但結尾卻大不相同，維妙顯現臺日社會不同的價值觀。」
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——《#看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》
性、金錢、大都會：臺語異色電影 │ 林奎章
https://bit.ly/2SmbpPq
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