【梅花鹿選片──短片大徵集】(歡迎各路英雄好漢)
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自2016年3月起,在梅花鹿影業股份有限公司的支持之下,我以「梅花鹿選片」的名稱舉辦了23場放映活動。基本上每個月會精選出兩部由一位男導演與女導演執導的短片,給予出席導演、演員超充分的座談時間(至少一小時),與觀眾暢談創作心得。總參與人次已經接近千人!
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兩年下來,我們選映了來自台灣、香港、澳門、大陸、馬來西亞等地的42部華語短片、2部長片,有金馬獎導演得獎來過,也同時選了一些沒沒無聞,但是曖曖內含光的導演。更有幾部當時選的時候沒人聽過,結果之後影展運大開的,真是特別感到榮幸。
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由於今年出國待了一陣子,「梅花鹿選片」中斷一些時日,也因為人不在,沒幾乎參與大小影展欣賞這兩年內出品的短片作品。目前我已經準備在十一月回台,實在很希望能夠繼續推動這個放映空間,讓更多優秀的短片作品能夠在這裡放映。
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沒錯,在此是想向各位徵求,如果你自己或者你的朋友有好作品,希望能夠幫忙引薦,凡是收到的作品我都會完整看完,也絕不會外流。即便不能邀請到梅花鹿放映,我也會盡量試著用其他方式補償(推薦給其他選片人、邀請到其他放映空間、撰寫影評推薦等)。
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歡迎有興趣的朋友歡迎私訊至無影無蹤粉絲專頁,或發信至wonder_wong1029@yahoo.com.tw,感謝。
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此外,如果你很期待在之後看到什麼作品,也歡迎在本文下方許願,我會當作參考,之後也許也能邀約來放映。
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「梅花鹿選片」也是台北市民生社區唯一常態性質的短片放映場所。有興趣追蹤我們所舉辦活動的第一手消息,歡迎申請加入本活動社團:
https://www.facebook.com/groups/Sikadeerfilmfestival/
曾辦過的放映場次資訊如下:
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梅花鹿選片史
2016.3.27
《關於存在的幾個猜想》──周逸民
《悄悄》──鄭雅之
2016.5.28
《狀況排除》──詹京霖
《划船》──王希捷
2016.6.27
《一直騎呀一直騎》──林亞佑
《在水中呼吸的日子》──洪翎軒
2016.7.25
《空殼》──林哲緯
《克洛諾斯》──楊婕
2016.8.28
《薯片》──鄒隆娜
《少女蘇雲》──吳家凱
2016.9.18
《台北焦油》──胡智凱
《To have To hold To love》──王品喬
2016.10.9
《出遊》──金仲華
《獅子林》──游雁如
2016.11.27
《孤獨時光》──柯奕廷
《Behind the Scenes》──蘇鈺淳
2016.12.18
《我的告別式》──徐瑞良
《羅爾德》──溫芝晴
2017.1.20
《陽光空氣水》──莊知耕
《深夜海產店》──陸慧綿
2017.2.12
《白蟻─慾望謎網》──朱賢哲
2017.3.12
《我要和你在一起》──王天佑
《親旅行》──蘇姵諭
2017.4.23
《妮雅的門》──廖克發
《亮亮與噴子》──李宜珊
2017.5.29
《小孩不在家》──練建宏
《費洛蒙》──莊之維
2017.6.17
《迎向邊疆公路》──王逸鈴
《兔》──劉宇晧
2017.7.18
《保全員之死》──程偉豪
《長路未央》──吳佳臻
2017.8.20
《運轉法則》──蔡俊彬
《母親節快樂》──謝麗伶
2017.9.10
《野潮》──呂柏勳
《阿波羅十一號》──陳稚尹
2017.10.22
《愛在世界末日》──蔡宗翰
《盲口》──梁秀紅
2017.11.25
《吉日安葬》──王通
《露西亞》──李冉
2017.12.23
《世界上有一種孤獨叫沒有才華》──蕭云美
《七歲那年的初次見面》──黃駿傑
2018.1.11
《渡海》──莊世圖
《撞牆》──孔慶輝
2018.2.4
《榴槤忘返》──楊毅恒
阿波羅李駿傑 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【我心裡有猛虎在細嗅薔薇】
前陣子詩人余光中的離去,引起不少的爭辯與討論。
就小編個人來說,對他的詩比較無感,但對他的散文還是蠻喜歡的(畢竟某方面來說他應該可以是多數人的文學啟蒙吧)。
這篇文章是源於余光中翻譯過的一個經典句子,英國詩人 Siegfried Sassoon 的句子 "In me the tiger sniffs the rose."由他譯為「我心裡有猛虎在細嗅薔薇」。並由這句引出些關於詩的風格、關於人的兩面性的討論。
以下讓我們來看看這篇〈猛虎和薔薇〉吧。
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猛虎和薔薇 / 余光中
英國當代詩人西格夫裡•薩松(Siegfried Sassoon,1886—1967)曾寫過一行不朽的警句:”In me the tiger sniffs the rose.” 譯成中文,便是:「我心裡有猛虎在細嗅薔薇。」
如果一行詩句可以代表一種流派(有一本英國文學史曾舉柯立芝《忽必烈汗》中的三行詩句:「好一處蠻荒的所在!如此的聖潔,鬼怪,像在那殘月之下,有一個女人在哭他幽冥的歡愛!」為浪漫詩派的代表),我就願舉這行詩為象徵詩派藝術的代表。每次念及,我不禁想起法國現代畫家昂利•盧梭(Henri Rousseau,1844—1910)的傑作《沉睡的吉普賽人》。假使盧梭當日所畫的不是雄獅逼視著夢中的浪子,而是猛虎在細嗅含苞的薔薇,我相信,這幅畫同樣會成為傑作。惜乎盧梭逝世,而薩松尚未成名。
我說這行詩是象徵詩派的代表,因為它具體而又微妙地表現出許多哲學家所無法說清的話:它表現出人性裡兩種相對的本質,但同時更表現出那兩種相對的本質的調和。假使他把原詩寫成了「我心裡有猛虎雄踞在花旁」,那就會顯得呆笨、死板,徒然加強了人性的內在矛盾。只有原詩才算恰到好處,因為猛虎象徵人性的一方面,薔薇象徵人性的另一面,而「細嗅」剛剛象徵著兩者的關係,兩者的調和與統一。
原來人性含有兩面:其一是男性的,其一是女性的;其一如蒼鷹,如飛瀑,如怒馬;其一如夜鶯,如靜池,如馴羊。所謂雄偉和秀美,所謂外向和內向,所謂戲劇型的和圖畫型的,所謂戴奧尼蘇斯藝術和阿波羅藝術,所謂「金剛怒目,菩薩低眉」,所謂「靜如處女,動如脫兔」,所謂「駿馬秋風冀北,杏花春雨江南」,所謂「楊柳岸,曉風殘月」和「大江東去」,一句話,姚姬傳所謂的陽剛和陰柔,都無非是這兩種氣質的注腳。兩者粗看若相反,實則乃相成。實際上每個人多多少少都兼有這兩種氣質,只是比例不同而已。
東坡有幕士,嘗謂柳永詞只合十七八女郎,執紅牙板,歌「楊柳岸,曉風殘月」;東坡詞須關西大漢,銅琵琶,鐵綽板,唱「大江東去」。東坡為之「絕倒」。他顯然因此種陽剛和陰柔之分而感到自豪。其實東坡之詞何當都是「大江東去」?「笑漸不聞聲漸杳,多情卻被無情惱」;「繡簾開,一點明月窺人」;這些詞句,恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧?而柳永的「長安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶」,以及「渡萬壑千岩,越溪深處。怒濤漸息,樵風乍起;晚聞商旅相呼,片帆高舉。」又是何等境界!就是曉風殘月的上半闋那一句「暮藹沉沉楚天闊」,誰能說它竟是陰柔?他如王維以清淡勝,卻寫過「一身轉戰三千里,一劍曾當百萬師」的詩句;辛棄疾以沉雄勝,卻寫過「羅帳燈昏,哽咽夢中語」的詞句。再如浪漫詩人濟慈和雪萊,無疑地都是陰柔的了。可是清囀的夜鶯也曾唱過「或是像精壯的科德慈,怒著鷹眼,凝視在太平洋上」。就是在那陰柔到了極點的《夜鶯曲》裡,也還有這樣的句子:「同樣的歌聲時常——迷住了神怪的長窗——那荒僻妖土的長窗——俯臨在驚險的海上。」至於那只雲雀,他那《西風歌》裡所蘊藏的力量,簡直是排山倒海,雷霆萬鈞!還有那一首十四行詩《阿西曼地亞斯》(Ozymandlas)除了表現藝術不朽的思想不說,只其氣象之偉大,魄力之雄渾,已可匹敵太白的「西風殘照,漢家陵闕」。
也就是因為人性裡面,多多少少地含有這相對的兩種氣質,許多人才能夠欣賞和自己氣質不盡相同,甚至不大相同的人。例如在英國,華茲華斯欣賞彌爾頓;拜倫欣賞蒲柏;夏綠蒂•白朗戴欣賞薩克雷;司各特欣賞簡•奧斯丁;史雲朋欣賞蘭道;蘭道欣賞白朗寧。在我國,辛棄疾的欣賞李清照也是一個最好的例子。
但是平時為什麼我們提起一個人,就覺得他是陽剛,而提起另一個人,又覺得他是陰柔呢?這是因為各人心裡的猛虎和薔薇所成的形勢不同。有人的心原是虎穴,穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏;有人的心原是花園,園中的猛虎不免給那一片香潮醉倒。所以前者氣質近于陽剛而後者氣質近于陰柔。然而踏碎了的薔薇猶能盛開,醉倒了的猛虎有時醒來。所以霸王有時悲歌,弱女有時殺賊;梅村、子山晚作悲涼,薩松在第一次大戰後出版了低調的《心旅》(The Heart’s Journey)。
「我心裡有猛虎在細嗅薔薇。」人生原是戰場,有猛虎才能在逆流中立定腳跟,在逆風裡把握方向,做暴風雨中的海燕,做不改顏色的孤星。有猛虎,才能創造慷慨悲歌的英雄事業;涵蘊耿介拔俗的志士胸懷,體貼入微;有薔薇才能看到蒼蠅搓腳,蜘蛛吐絲,才能聽到暮色潛動,春草萌芽,才能做到「一沙一世界,一花一天國」。在人性的國度裡,一隻真正的猛虎應該能充分地欣賞薔薇,而一朵真正的薔薇也應該能充分地尊敬猛虎;微薔薇,猛虎變成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎,薔薇變成了懦夫。韓黎詩:「受盡了命運那巨棒的痛打,我的頭在流血;但不曾垂下!」華茲華斯詩:「最微小的花朵對於我,能激起非淚水所能表現的深思。」完整的人生應該兼有這兩種至高的境界。一個人到了這種境界,他能動也能靜,能屈也能伸,能微笑也能痛哭,能像二十世紀人一樣的複雜,也能像亞當夏娃一樣的純真,一句話,他心裡已有猛虎在細嗅薔薇。
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