時間沒有停過，活在這個沒有了高畑勳的世界，一轉眼已經兩載了。
《螢火蟲之墓》、《兒時的點點滴滴》等吉卜力工作室發行的作品，從小就在學校、家中等各式場域，一次又一次觀看，對於其中的細節也曾在某個時期，能夠倒背如流。不過跟許多人一樣，即便看了這麼多次，卻也是等到年紀稍長才知道，原來在吉卜力，不是只有宮崎駿。這些令人映象深刻的作品，都是出自高畑勳之手。
雖然高畑勳作為動畫界的巨匠而被人熟知，但是才華要被賞識，還是需要一點機緣與貴人。
沒有前輩大塚康生的提拔，高畑勳的才華或許不會這麼快被看到；而高畑勳也承襲了這樣的精神，精準的發掘了宮崎駿的才能。而在東映動畫相識並一脈相承的三人，在1968年一同參與製作了《太陽王子：霍爾斯的大冒險》，由高畑勳擔任總監督、宮崎駿則擔任美術設計、大塚康生則以美術監督的身分支持著他們。
就結果來說，《太陽王子：霍爾斯的大冒險》的票房並不成功，也成為三人離開東映動畫的契機。但是這部作品卻在喜愛動畫的學生與業內人士間，獲得極高的回響，而隨著時間的推移，如今已被認為是1960年代重要的日本動畫電影之一。
發著光的才華，是不會輕易被遮掩的。
除了宮崎駿之外，當然還有許多後輩被這樣的才華庇蔭而成長著，以《機動戰士鋼彈》系列而為人所知的日本動畫巨擘富野由悠季就是其中之一。當他還在擔任動畫分鏡師時，曾與高畑勳合作了《萬里尋母》、《阿爾卑斯山的少女》等作品，後來富野由悠季也曾提到，在與高畑勳一同工作的過程中受到不少的啟發，對於往後製作動畫作品有極大的影響。
離開東映後的高畑勳與宮崎駿，加入了一同加入了SHIN-EI動畫的前身A製作，高畑勳並接手擔任《魯邦三世》電視動畫的監督一職，後來兩人以1972年，中國將熊貓贈送給日本上野動物園為契機，合作製作了《熊貓家族》動畫電影，這部作品也被視為是後來吉卜力名作《龍貓》的前身。
接著，幾經流轉，兩人在不同的製作公司製作動畫作品，最終於1984年在動畫情報雜誌《Animage》編輯長鈴木敏夫的支持下，從《Animage》的母企業「德間書店」獲得了投資，作為高畑勳與宮崎駿的工作空間，「吉卜力工作室」的名字出現在日本的歷史之中。
當時或許也沒人想到，這間工作室在未來的20多年，成為日本動畫的重要代名詞之一。
在成立的第四年，1988年的4月16日，吉卜力工作室作了一個大膽的嘗試，讓高畑勳執導的《螢火蟲之墓》與宮崎駿擔任監督的《龍貓》同日上映。看似互相競爭卻又是相互激勵，在吉卜力草創之初，兩顆充滿才華的寶石透過碰撞，激出了耀眼的光芒。
雖然高畑勳曾表示《螢火蟲之墓》並不是完整的作品，中間仍有許多橋段為了趕上映而沒有處理好，甚至因為這樣的不完美，讓他一度懷疑自己是否適合擔任動畫監督。此外，他從未承認這部作品是要宣揚反戰意識，也不認為這是一部反戰電影，不過《螢火蟲之墓》仍被國外影評人評為「最偉大的戰爭電影之一」。
後來的故事是，1990年代，吉卜力推出了由宮崎駿執導的《魔女宅急便》，獲得了空前的成功，也奠定了宮崎駿在日本動畫界的地位，或許也是從那時候開始吉卜力工作室與宮崎駿畫上了等號。而在這期間，高畑勳的作品《平成狸合戰》也表現不俗，不但票房成績亮眼，也獲得1995年的安錫動畫影展長篇動畫獎。
1999年，高畑勳製作完《隔壁的山田君》後就停止監製動畫，並把重心轉往外國動畫翻譯並引進日本。一直到2013年，才又推出由他監製的《輝夜姬物語》
十年磨一劍，現在回頭看，在高畑勳的動畫人生最後一部作品，讓他在那14到16年間橫掃了多項國際影展大獎，而且不但首度入圍奧斯卡，15年更獲得動畫界最高榮譽「安妮獎」所頒發的終身成就獎。在他之前僅有4名日本人獲獎，分別為川本喜八郎、手塚治虫、宮崎駿與大友克洋。隔年以《攻殼機動隊》聞名的押井守，也加入這個行列。
高畑勳不如宮崎駿一樣光芒萬丈，不少人也都會將他們兩人放在一起攀比，兩人不和、有嫌隙的傳言也都沒有停過。
對於這樣的流言，高畑勳在去年接受訪問時曾這麼說：「遇見宮崎駿，是我作為一個動畫人最幸運的事。很多人都說，宮崎駿受我的影響，這樣的說法我認為沒錯，但是，同時我也受到宮崎駿莫大的影響。我們並不相同，他是個天才，而我深受他的作品吸引。」
對於宮崎駿曾形容他像是隻巨大而緩慢動物的後裔，高畑勳則這麼說：「宮崎駿是一個很嚴格而且對工作負責的人，但也正因為他的這種嚴格，我才能在大家看不到的地方發揮緩慢而巨大的才能。」
「我能夠有這些空間、時間創作個人作品，都要歸功於吉卜力工作室的財務支持，而這些財務支持與投資的根本條件立基於宮崎駿的電影受到大眾的歡迎。我真的非常感激他。」高畑勳是這樣看著這個亦敵亦友的夥伴的。
高畑勳過世了，他留下的不只是無數的動畫作品，還有那些曾受到他幫助與提拔的後輩，持續地在推動著日本動畫這艘巨輪，航向世界。
