#這篇文章我想把劇情類比內在的心靈世界
成年以後,你心裡曾經有這樣的感覺嗎?
1.每次過年過節回家,都會害怕
2.面對父母,總是有很多糾結無法開口
3.待在家裡覺得焦躁,但離開家又放不下家人
4.有時候真的很想一了百了,但又怕家人難過
5.害怕面對某一個家人的情緒,但太久沒回去又會擔心
6.憎恨某一個家人,但如果他真的走了,心裡又會有捨不得與後悔
如果你也有這種感覺,你就會明白,回家真正的困難並不在於和家裡面的人相處,而是在你內心的世界當中空出一個位置,找回你跟家人之間的認同、接起你和他們之間真實的連結。
那該怎麼辦呢,在這之前,我想先談談跟我一起追斯卡羅的朋友,Amy的故事。
「我從21歲那一年開始逃離家裡,對我來說,那裡與其說是家,不如說是一個被詛咒的地方。10年以來,我靠著自己在外面賺錢生活,每天工作的時候都戴著面具,過年過節我都主動說要留下來加班,有些同事說我是貪戀那兩倍的薪水,但他們所不知道的是,我真正要的不是薪水,而是一個家,一個真正的家。」
Amy在看完《斯卡羅》「福爾摩沙公主」那一集的時候跟我說,我認識的她一直是一個非常堅強的女人,一路從公司小職員做到主管,大小事都一手包辦,一個人可以當十個人用,我都覺得自己已經是工作狂了,沒想到有人還比我更嚴重。於是我把我的治療師跟我說過的話送給她:「會不會你透過拼命的工作,真正想要的是逃避某一些,你不想碰觸的傷口?」她點點頭,表面上這句話好像是對她說,但實際上是對我們兩個人說。
11歲那年,Amy的父親就跟媽媽口中的「外面的女人」跑了,那天以後,媽媽開始變得歇斯底里,各種情緒勒索,Amy是家裡面的大女兒,只能夠一個人承擔炮火,年幼的弟弟還不懂事,甚至在媽媽聲淚俱下的時候吵著要吃養樂多冰,她也只能夠一邊安撫媽媽的情緒,一邊到冰箱冷凍庫拿養樂多冰給弟弟,一湯匙一湯匙地餵——重點是,她自己都沒吃半口。
「後來媽跟叔叔在一起,一開始叔叔對我們很好,後來每天打我們罵我們,我從一個人的出氣筒變成兩個人的出氣筒。只是叔叔比媽媽更過分,還會罵一些很難聽的話,說我是媽媽跟別人生的賤貨、下三濫、妓女等等⋯⋯重男輕女的他,對弟弟卻是呵護有加,弟弟要什麼科學用具、湯瑪士小火車,叔叔都買給他。有一天晚上我趁大家都睡著,跑到弟弟的房間把他床鋪底下的湯瑪士小火車拿出,來想說要把它折成兩半,可是看到湯瑪士火車的臉,就覺得可怕,好像看到我自己一樣,一張想要復仇、充滿怨恨的臉,卻用微笑來掩飾。」她說,於是那天晚上,她又把貨車玩具放回床底下,這是,整個晚上她都再也有沒有睡著⋯⋯。
「幸運的人一生都被童年治癒,不幸的人一生都在治癒童年。」——奧地利精神病學家阿爾弗雷德·阿德勒。
聽完Amy的故事,我想起上面這句話,不知道為什麼我心裡面有一種很特別的感覺是,Amy雖然逃家逃得很遠,遠從屏東上來台北,可是是內心的某一塊還是留在家裡;她想在心裡面努力的抹掉那條回家的路,但是同時又很想想起這條回家的路。
就像《斯卡羅》的蝶妹一樣。
#心理治療就是找一條回家的路
(以下小雷)
「心理治療一定要這麼痛苦,去挖過往的傷口才能夠痊癒嗎?」我曾經問我的治療師這個問題,他沒有給我答案,而是跟我說,這可能需要花一輩子的時間來解答。我那時候想可惡沒回答我的問題還要收我錢!
一直到我和Amy在一起追斯卡羅這過程當中,才慢慢發現這個問題的答案。然後我也才明白,這個答案真的是要靠自己慢慢摸索才會漸漸明朗的。
原來,我們不一定要去挖過往的傷口,但不論我們想要採取的自我探索和治療方式是什麼,這一輩子其實都是在找一條回家的路。就像片中的蝶妹與阿杰一樣,會歷經下面幾個過程:
—忘了回部落的那條路
—想起這條路但是不敢踏上
—踏上這條路覺得後悔了,可是進退維谷
—有幾次回了家,卻被趕出來、不被接納
—有幾次回到家,被綁架,無法離開
—有幾次終於離開了,告訴自己再也不要回去了,但心裡還是有疙瘩
—在回家的路上,和同行的人起衝突
—回家的路上,覺得不知所措,甚至自我厭惡
這裡的「回家」,有可能隱喻的是回到過往的記憶,去探索原生家庭的傷口;也可能是「踏出一段改變的路」,做和過往不一樣、不熟悉的事情;更可能是直接指涉整個心理治療的過程⋯⋯這也是為什麼,有人在接受治療的時候,會面臨失望、恐懼、害怕、不舒服、退縮、甚至想要放棄。
#心靈的自我防衛系統
這是很正常的,因為要回到讓你曾經感到痛苦的地方(想一想那個曾經被燒掉好多次的房子),自我防衛機轉很快就會跳出來,就像是駐守在山林間的斯卡羅勇士,任何外人只要就要進入這座山,就會慘遭射殺。
「有些事情是連祖靈都不知道的。當年祖靈拿這把山刀開疆闢土的時候,瑯橋還沒有那麼複雜。現在洋人的槍炮和武器都那麼先進,我們如果只是困守在山裡,是沒有辦法繼續生存下去的。」大股頭卓杞篤曾經講過類似的話,他知道分隔的心靈是無法存活的,所以一直沒有放棄和漢人交流。
把這段話平行到我們的內在心靈、把斯卡羅的這座山頭想像是我們的內在世界,其實就是:受傷的心靈會自我保護,心靈會用過去自己「成功抵禦外敵」的方法來保護自己(例如過度警覺、解離、負面思考、人際焦慮等等⋯⋯),儘管這個方法現在已經不敷使用或者是過時,甚至會造成更大的傷害,仍然在所不惜。為什麼會這樣呢?因為改變太痛苦了,可能要面對各種未知的後果。如果維持現狀還可以苟活,為什麼要冒險去嘗試新的東西?
可是就像大股頭所說的,其實你內在有一個很清澈的聲音知道:這樣下去是不行的。只是知道跟做到時間仍然有距離,一直到兵臨城下,被漢人包圍,這個痛苦無法再忍受那一刻的時候,戰火一觸即發時,內在世界的18個部落會議才會召開。危機就是轉機,會議召開的時候可能會引起很多衝突,但你也可以藉由這個機會看見那個「自我防衛」的自己是如何保護你。
#對自己的內在慈悲為懷
舉例來說,如果你小時候曾經經歷過一些傷口,那麼你應該最常面對的就是「自我批評」的聲音。當你出現這種聲音的時候,你可以問問那個「自我批判」的自己:「你現在幾歲?」
然後憑直覺在第一時間內回答。
或許你會發現,「他」所回答的那個歲數發生了很多你生命當中關鍵的事,所以「他」被滯留在那個時刻保護你,一直到現在。可是當你再進一步的問他真正想要的是什麼的時候,他可能會告訴你說:「我好累了,我想要休息,可是我沒辦法,我放心不下,內憂外患,我無法讓剩下不同『部分』的自己來管理這個身體,我怕他們會把這個身體搞砸。」(有沒有聯想到卓杞篤一直不敢放手大股頭,暫時不辦五年祭的那一幕?)
上面這一段,是我前陣子我參加「內在家庭系統理論」(IFS,Internal Family Systems Therapy)初次課程印象最深的段落,當我問自己那個內在批評的聲音是幾歲的時候,第一個冒出來的聲音是: 13歲。原來, 13歲那一年是我人生第一次減肥成功、因為功課好開始嚐到甜頭、也是我因此脫離被霸凌的第一年。從那一刻起,這個自我要求的自己就不斷鞭策砥礪,所以才能夠有今天的我。
蝶妹也是一樣的。她一路在各個不同勢力當中穿針引線、輾轉斡旋,被各個不同勢力的人拉攏、又被各個不同勢力的人討厭,可是到最後最終沒有一個人可以信任她,就連她的主子李仙得都開始懷疑她說的話。其實她要的很簡單,就是希望部落和瑯橋的各個勢力之間不要打仗,能夠開啟談判,可是努力了一大圈,最後還是發生了很多自己都不願意看到、令人傷心的事情。所以最後她累了,病倒了,身體沒有辦法承受這麼多複雜的事情,這一刻開始,她才可以真正休息。
也像是我一樣,那個不斷自我要求的自己,到現在還在一直燃燒,也難怪耳鳴會一直沒有消失,焦慮都跑到肚子的肥油和晚上的啤酒裡面。但是那個自我要求的自己,也好想要休息(所以我九月底要去台東渡假了不要攔我)。
想像一下,如果你的內在世界就像是一個斯卡羅的世界,你現在的疾病、瘟疫、困境、焦慮、恐懼、憂鬱,是不是正在提醒你身上有一個「過分努力的自己」,一直以來做了好多好多的事情,卻從來沒有被看見,從來沒有被愛?到嗎,她就像是蝶妹一樣,像是Amy一樣,像是那個一直不斷努力的我一樣,要的其實不多,只是希望可以被愛,可以有一個家,一個真正的家。
「我們一家人不能夠像山胡椒一樣,各自分裂四散」阿杰、蝶妹腦袋裡面都印象很深刻媽媽瑪祖卡說的這句話,可是造化弄人,一路經過各種分分合合,生離死別,大家的命運似乎在落地的那一刻起,就注定了分別。不過,我跟瑪祖卡有不太一樣的想法,我反倒是覺得,有些時候分開是為了回來,遍地開花,是為了在每個地方都滋養茁壯。如果不是這一家人跨了不同種族的血緣,如果不是阿杰、蝶妹的活躍,這場心靈的戰爭可能永遠都會被壓抑下來,永遠不會開打,內在世界看起來風平浪靜,可是卻在潛意識裡面分裂。
#你能否愛這樣的自己
那該怎麼整合這個紛亂的內在世界呢?其中一個整合自我的方法,就是對自己慈悲(self-compassion)。我想用前陣子我在課堂上面到了這首詩《你能否愛這樣的自己》的一個段落,來呼應整部斯卡羅的劇情:
「你能否愛這樣的自己?
⋯⋯
你能否愛內心的勇士
那個披荊斬棘的自己
你能否愛你的瘋狂
你能否愛你的清醒
你能否愛你的愚昧
你能否愛你的混亂
在你之內有個苦悶的自己
有個緊張焦慮的自己
你可否兩個同時都愛
還有那個不斷盡力的自己?」— Leah Pearlman
發現了嗎,你內在住著斯卡羅勇士,一路披荊斬棘,也住著一個愚昧的道台,瘋狂的必麒麟(或水仔),有時清醒有時混亂的李仙得。更重要的是,你能否看見內心有一個緊張焦慮、非常苦悶,還有不斷經歷的蝶妹,她正在找一條回家的路,而你可以給她一個家,一個真正的家。
這個家並不在山的深處,也不在統領埔,而在你的慈悲裡面。當你能夠慈悲地愛那個你所討厭的自己,像是用一雙厚實的大手把風中的花瓣掬起來一般,細膩敏感地呵護自己;當你能夠愛那個苦悶、不斷努力、瘋狂、混亂、愚昧、披荊斬棘、甚至這一路以來都已經很累,得了熱病的自己,你就已經在回家的路上了。
把自己深深擁抱起來,
你可以帶自己回家。
#斯卡羅 #內在家庭系統 #IFS #蝶妹
#湯瑪士小火車真的很可怕
#全文與參考書目見此
https://reurl.cc/l5RdeY
斯卡羅 SEQALU:Formosa 1867
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過2,530的網紅李佑群老師的CHANNEL YOU,也在其Youtube影片中提到,TAN MAY第七支官方品牌形象影像大片"Skin"正式公開了!於官方臉書及YouTube頻道獨家首播。 影片名稱叫做”Skin”,意味著模特兒佩戴的圍巾就像是自己身體的第二層肌膚一樣溫暖舒服,這也是TAN MAY典藏珍稀羊絨披肩最大的魅力。有別於前幾支大氣高端的形象影片,這一支在巴黎瑪黑區孚日廣...
阿爾 瑪 舒 在 Facebook 的精選貼文
德國慕尼黑、富森與新天鵝堡
德國的巴伐利亞邦有著美麗的山脈、湖泊與眾多童話小鎮,它的首都慕尼黑除了是著名的啤酒節舉辦城市,更是許多旅人用來前往巴伐利亞其他名勝的基地,包括經典的富森小鎮與童話的樣板城堡 -新天鵝堡。
慕尼黑在巴伐利亞王國時期就是政治、藝術與文化的中心。然而在一戰德國戰敗後,統治巴伐利亞的Wittelsbach王朝被迫退位。統治者路德維希三世逃離慕尼黑後,共產的蘇維埃政權隨即成立。雖然後來共和政體再次恢復,但慕尼黑已經成了各方政客與政治團體的角力場,包含希特勒與納粹黨。
希特勒與納粹黨在慕尼黑發起了著名的啤酒館政變(Beer Hall Putsch),企圖推翻威瑪共和奪權。雖然政變失敗,希特勒入獄,但在法官的同情下,希特勒不但有舒適如套房的「牢室」,甚至還有一名秘書。希特勒在此於秘書的協助下完成了闡述他生平與政治理念的「我的奮鬥」一書。希特勒因為入獄在黨內的地位大為提高,納粹黨後來也在體制內奪權成功,把德國、歐洲乃至世界拖入戰火的深淵之中。在二戰的最後五年中,慕尼黑被盟軍大規模轟炸了71次,舊城區的建築九成都被摧毀,整個城市更是一半以上變成斷垣殘壁。
1949美國佔領軍離開後,慕尼黑隨即展開嚴謹的重建工程。整個城市在戰後迅速的復甦,創造了「經濟奇蹟」(Wirtschaftswunder)的黃金時期,更在1972年主辦了奧運。今日的慕尼黑除了是BMW、西門子與安聯等大企業的家之外,也是德國最富庶的城市之一,有秘密首都之稱,甚至被其他地區的德國人當成天龍國來看待。
慕尼黑有幾個著名的景點,除了上篇提到的慕尼黑王宮之外,還有瑪麗安廣場與新市政廳、特埃蒂納教堂、聖母教堂、英式花園與新天鵝堡主人路德維希二世的出生地寧芬堡等等。若對二戰歷史感興趣,也可以前往慕尼黑西北邊、納粹建立的第一個集中營 -達考集中營。
慕尼黑同時也是鐵路交通的樞紐,可以由此前往奧地利,或穿過阿爾卑斯山到義大利。但更多旅人會選擇前往風景如畫、童話氛圍濃郁的富森小鎮與新天鵝堡。時間允許的話,推薦停留個一兩天,享受置身童話的奇特感受。
一趟旅程中,常常會碰到多種拍攝主題。例如這次的巴伐利亞行,我就拍攝了自然、室內建築與城市街景。因此必須在事前做好對應的規劃,了解每個景點該在哪裡拍、什麼時候拍,以及用什麼拍,才能順利拍到理想中的畫面。
而這樣的規劃方法,在任何類型的旅行中都是適用的。在我的攝影線上課程中,我將深入地講解要如何進行完整且高成功率的攝影規劃,幫助大家順利拍攝到想拍的畫面。目前課程正在進行募資,期間有六折優惠與參加活動再享折價,詳情請見課程網頁:https://ps.yottau.net/3l2gu8
阿爾 瑪 舒 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的最讚貼文
《夜.語錄.動物世界的親情》
* 沒有書籍,就不能打贏思想之戰,正如沒有艦隻不能打贏海戰一樣。
——小羅斯福《名人論讀書》
* 他頓時發現,世上除了索邦大學的思辨哲學,除了荷馬史詩,還存在別的東西;發現人需要感情,人生若是沒有親情,沒有愛心,那麼生活只會成為一種運轉的齒輪,軋軋直響,乾澀枯燥。—-雨果《巴黎聖母院》
* 人們總是習慣用一種特性去評價一個人,比如說善良、聰明、熱情、冷漠,但是人哪能是一成不變的呢?
就像是一條河流,有舒緩的時候,也有湍急的時候;有清澈的部分,也有污濁的部分;有的地方冰涼,有的地方溫暖。—-托爾斯泰《復活》
* 我用什麼才能留住你?
我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區的月亮。 我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。—-博爾赫斯《英文詩兩首》
* 總有一天,我也會變老,時間掩蓋了我的熱情,吞噬了我的純真,收回了我的童趣,但它抹不去我身為女兒的快樂。—露西·莫德·蒙哥瑪麗《綠山牆的安妮》
* 我在每一天裡重新誕生,每天都是我新生命的開始。—-左拉
* 學會了死,就學會了活。—-米奇·阿爾博姆《相約星期二》
* 我不要你風生虎嘯,我願你老來無事飽加餐。——梁實秋
*那是他們的家。父母親胼手胝足建立的家,自己的房子。
沿著家,沿著房子,在四周散步。
沿著孩子成長的軌跡,在四周散步。
雞鳴,狗吠,日昇,日落。
他們選擇在自己熟悉的世界裡,慢慢老去。
.........
我沿路,找了一會。
見一個老人,撐著傘,腳步蹣跚。
我靠近去,從後邊喊他。
喊了第三聲,他才回頭。
黃昏了,夕陽餘暉,映在路面上,我們父子倆的身影。—-蔡詩萍《我父親》
*這個男人從教育界逐漸走入地方政治幕後,結交各路朋友兄弟,也身兼地方媒體主筆,每天憂國憂民剪報寫稿,直到成為花蓮閩、客兩派系相爭,台面下調和鼎鼐的中間關鍵橋梁。
只是我們父子倆一直「八字卡卡」,直到我高一長大後,兩人才慢慢靠近。
但隨即在升高二的暑假八月,他在恆春出遊時車禍過世。
不得不承認他的一些過人賦能,確實印留在我身上。
小時候逼迫我狂背唐詩宋詞元曲、平仄詞牌韻腳,沒背完不准睡覺的惡行種種,後來確實也成為我駕馭文字,連同音韻意象無有阻礙的養分。
家裡書太多了,小一就看完瓊瑤與玄小佛、小三就寫情書給女生,小五就在看李敖;小六因為寫一篇五千字短篇小說投稿報紙副刊,還因此獲得五千元獎金的文學獎。
而且家裡明明那麼窮,他也還是認為我有音樂天份,大方買鋼琴給我彈且學;他自己因為念師專也會彈,經常彈「花蓮港」,我就故意彈「總統蔣公紀念歌」打敗他。
如今一轉眼,我已越過他的人生短短告終於42歲,且又再過了12年了,我比他老了。
年輕當時他在花蓮東部角落努力窮圖、渴切想望的一個「全國視野」的人生目標,好像都被我輕易的、三倍五倍的走完,並且還實踐到了異國天涯。
⋯⋯
「父親」兩字,從小是距離且敬畏的記號,染著無數挨罵與毒打、罰跪與抄寫的光影場景。
他一直是幼年倔強的我每天回家,完全不想看到、不想打招呼的人。
直到高中以後,我們反而開始有許多談話,他溫柔歡喜的向家人描述,今後家境漸上軌道的餘裕,有車有別墅,風華幸福徬彿就在不遠。
一位父親滿眼星光的描繪著前景,可惜他有超能力的兒子當下卻什麼也看不見。
一個多月後,遠方傳來車禍的消息。
其實我沒有什麼「幼年傷痕」,想睡覺時才把詩背出來、挨藤條時一邊哭一邊想著楊麗花歌仔戲。
苦裡長出的孩子,通常都懂得某種「自得其樂」,即使生死無常一時湧來,也都召喚不了我任何一滴畏懼或眼淚。
我也有屬於我自己的巧妙修補,給自己設計人生量身重製的演出。
後來與有緣的多位乾爹乾媽,我總是經常親暱的拉手擁抱親吻,被他們稱讚是同時兼具「女兒的貼心,兒子的牢靠」。
父愛母愛都未曾在我心中失落,沒有欠缺、也無須補償。
也許我始終是一個天生狡猾的孩子,因為擁有抽離的能力,最終只要「人生故事」能比所有遭遇都更精采,那就好。
當時我在恆春殯儀館後面倉庫的三大塊冰塊上見到了僵硬的他,環境狼狽且粗糙,盛夏熱浪中蟬聲焦煩。
檢察官指著胸口致命處的血痕,然後要工人翻動屍體背後,繼續查看撞擊處。
那年我15歲,我蹲下靠近看完,我詢問他身上的皮夾證件在哪,然後繼續對檢察官說:
「我媽媽生病來不了,可是我還未成年,可以簽法律文件嗎?」
雙魚座有一片含蓄孤獨的大海,也有另一片熱情豐盛的汪洋。
我人生最早被融化的冰山,是所有的軟弱與堅強。——王尚智
—-圖片:美國國家地理雜誌:動物世界的親情
阿爾 瑪 舒 在 李佑群老師的CHANNEL YOU Youtube 的精選貼文
TAN MAY第七支官方品牌形象影像大片"Skin"正式公開了!於官方臉書及YouTube頻道獨家首播。
影片名稱叫做”Skin”,意味著模特兒佩戴的圍巾就像是自己身體的第二層肌膚一樣溫暖舒服,這也是TAN MAY典藏珍稀羊絨披肩最大的魅力。有別於前幾支大氣高端的形象影片,這一支在巴黎瑪黑區孚日廣場旁的露天咖啡座拍攝的影片,強調出了巴黎日常的風格、女人日常的樣子。
巴黎不該只有一種樣子,本支形象影片表現了巴黎女人輕鬆的樣貌,Letícia Orchanheski 披裹著格紋雙織的羊絨圍巾,有時候又當做披肩搭配,在冬日中徜徉著早晨的太陽,因為有TAN MAY,所以呼吸出來的氣息都是輕柔溫暖的。
此番李佑群老師 Yougun Lee ユウグン リ除了擔任整體形象大片的創意與時尚總監,主導製作及視覺創意外,更重拾老本行擔任了時尚影像集(Fashion Photography)的總編輯。除此之外,此次時尚大片更邀請到佑群老師十多年的摯友,亞洲天王天后唱片廣告御用時尚攝影大師蘇益良/Liang Su 操刀掌鏡,執掌過天王成龍、盧廣仲等人作品的資深專業導演怪獸 導(Da Monster)拍攝動態影像,同時邀請法國著名攝影師藝術家情侶搭檔 Pierre Commoy & Gilles Blanchard的長期合作夥伴,法國時裝界知名髮型化妝師 Pierre François Carrasco 負責化妝髮型、各大國際精品指定,活躍於巴黎、米蘭時裝週的名模 Letícia Orchanheski 及Emeline Ponthieu 共同合作,打造出具備國際感與世界高度,令人感動的一系列時尚影像。而每一幅大片的構圖、每一秒動態影像的運鏡,都帶著深刻的藝術性格。
李佑群老師與團隊將TAN MAY 珍稀羊絨披肩的「輕、軟、柔、滑」與「溫暖」描述得淋漓盡致,以敍事手法,反映巴黎女人不同場合、不同個性、不同穿著、不同時刻,卻一樣愛上TAN MAY 披肩的影像故事。每一篇時尚大片和時尚大片之間、影片和影片之間,都暗藏著連續性的故事,値得再三細細品味。導
時尚大片的拍攝走遍巴黎各地,花都浪漫象徵的艾菲爾鐵塔、電影場景的比爾阿克姆橋、藝術殿堂的羅浮宮、潮流的瑪黑區與孚日廣場、喧鬧的聖日爾曼、華麗的亞歷山大三世大橋,全都在李佑群老師與蘇益良大師團隊的鏡頭下成了TAN MAY最佳的註解。
拍攝時尚大片當下時值巴黎最冷的時候,零下五度的巴黎街頭街上的人們紛紛裹著厚重的大衣或羽絨服,穿著華服在鏡頭下演繹姿態的模特兒相形之下顯得輕薄時髦許多,奇妙的是模特兒紛紛表示不但不覺得冷還感到輕盈溫暖,這是因為TAN MAY的典藏珍稀羊絨披肩選用頂級品質的內蒙古阿爾巴斯絨山羊腹下,掩在長毛根部的一層細軟絨毛,只挑選細度控制在13um-15.5um之間的羊絨。細長而捲曲的羊絨纖維,製成Cashmere羊絨披肩時會形成空氣層,可以防禦外來冷空氣的侵入,阻擋體溫的散發,讓人倍感溫暖舒適。
『Connecter la température du monde.』~『連結世界的溫度。』是TAN MAY的品牌精神。
YouTube:https://youtu.be/o05p02iAgsk
(欣賞影片請調整至HD。)
Creative Director YouGun Lee and TAN MAY's Classic rare cashmere shawl.
Behind the fashion films shot in Paris is the brains YouGun Lee, one of the cofounders of the brand and also the creative director.
請務必欣賞我們精彩的影片。
第六支品牌時尚大片形象影片:https://www.facebook.com/iTANMAYofficial/videos/370394373388174/
YouTube:https://youtu.be/W0yHwzBozDs
第一支品牌前導形象影片:https://www.facebook.com/iTANMAYofficial/videos/349902875437324/
YouTube:https://youtu.be/-ago-vYji_A
第二支品牌前導形象影片:https://www.facebook.com/iTANMAYofficial/videos/351480688612876/
YouTube:https://youtu.be/q9ltvsPHYnE
第三支品牌時尚大片形象影片:https://www.facebook.com/iTANMAYofficial/videos/354621358298809/
YouTube:https://youtu.be/YM97nvn8Mpg
第四支品牌時尚大片形象影片:https://www.facebook.com/iTANMAYofficial/videos/357709797989965/
YouTube:https://youtu.be/gx4JIdb_X1Q
第五支品牌時尚大片形象影片:https://www.facebook.com/iTANMAYofficial/posts/364161230678155
YouTube:https://youtu.be/lP35WXBM7vc
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台灣的朋友現在可以上以下通路購買:
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阿爾 瑪 舒 在 李佑群老師的CHANNEL YOU Youtube 的最讚貼文
TAN MAY 第六支官方品牌形象影像大片"Paris"正式解禁公開,於官方臉書及YouTube頻道獨家首播。
久等了,有別於前幾支以羅浮宮、聖日耳曼及比爾阿克姆橋等地拍攝為主的形象影片,這一支以完全不一樣的風貌呈現TAN MAY及巴黎的魅力,不曲高和寡卻精彩無比,本篇更想強調的是女人“日常”該有的味道。
巴黎不該只有一種樣子,本支形象影片表現了巴黎及女人該有的多樣性,裹著琥珀棕雙織羊絨披肩(Vanity world cashmere shawl -Amber brown),暗夜快步走在亞歷山大三世橋(Pont Alexandre III)上的貴婦、將TAN MAY披肩化身為率性斗篷,自由漫步在時髦瑪黑區(Le Marais)的年輕女人、還有在聖日耳曼咖啡館前的時尚街拍,都在強調著巴黎日常的樣子、女人日常的面容。
此番佑群老師除了擔任整體形象大片的創意與時尚總監,主導製作及視覺創意外,更重拾老本行擔任了時尚影像集(Fashion Photography)的總編輯。除此之外,此次時尚大片更邀請到佑群老師十多年的摯友,亞洲天王天后唱片廣告御用時尚攝影大師蘇益良/Liang Su 操刀掌鏡,執掌過天王成龍、盧廣仲等人作品的資深專業導演怪獸 導(Da Monster)拍攝動態影像,同時邀請法國著名攝影師藝術家情侶搭檔 Pierre Commoy & Gilles Blanchard的長期合作夥伴,法國時裝界知名髮型化妝師 Pierre François Carrasco 負責化妝髮型、各大國際精品指定,活躍於巴黎、米蘭時裝週的名模 Letícia Orchanheski 及Emeline Ponthieu 共同合作,打造出具備國際感與世界高度,令人感動的一系列時尚影像。而每一幅大片的構圖、每一秒動態影像的運鏡,都帶著深刻的藝術性格。
李佑群老師與團隊將TAN MAY 珍稀羊絨披肩的「輕、軟、柔、滑」與「溫暖」描述得淋漓盡致,以敍事手法,反映巴黎女人不同場合、不同個性、不同穿著、不同時刻,卻一樣愛上TAN MAY 披肩的影像故事。每一篇時尚大片和時尚大片之間、影片和影片之間,都暗藏著連續性的故事,値得再三細細品味。
時尚大片的拍攝走遍巴黎各地,花都浪漫象徵的艾菲爾鐵塔、電影場景的比爾阿克姆橋、藝術殿堂的羅浮宮、潮流的瑪黑區與孚日廣場、喧鬧的聖日爾曼、華麗的亞歷山大三世大橋,全都在李佑群老師與蘇益良大師團隊的鏡頭下成了TAN MAY最佳的註解。
同樣款式的TAN MAY羊絨披肩,卻可以給予女人不同的打法、不同的造型、不同的身份、不同的個性、不同的風格與時尚態度,每個人都可以運用TAN MAY創造屬於自己的美,這是品牌與李佑群老師(YouGun Lee)希望帶給眾人的世界觀。
拍攝時尚大片當下時值巴黎最冷的時候,零下五度的巴黎街頭街上的人們紛紛裹著厚重的大衣或羽絨服,穿著華服在鏡頭下演繹姿態的模特兒相形之下顯得輕薄時髦許多,奇妙的是模特兒紛紛表示不但不覺得冷還感到輕盈溫暖,這是因為TAN MAY的典藏珍稀羊絨披肩選用頂級品質的內蒙古阿爾巴斯絨山羊腹下,掩在長毛根部的一層細軟絨毛,只挑選細度控制在13um-15.5um之間的羊絨。細長而捲曲的羊絨纖維,製成Cashmere羊絨披肩時會形成空氣層,可以防禦外來冷空氣的侵入,阻擋體溫的散發,讓人倍感溫暖舒適。
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『Connecter la température du monde.』~『連結世界的溫度。』是TAN MAY的品牌精神。
YouTube:https://youtu.be/W0yHwzBozDs
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Creative Director YouGun Lee and TAN MAY's Classic rare cashmere shawl.
Behind the fashion films shot in Paris is the brains YouGun Lee, one of the cofounders of the brand and also the creative director.
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阿爾 瑪 舒 在 Dd tai Youtube 的最讚貼文
位於突尼斯南部的馬特瑪它,放眼過去是個光禿禿的山區,無限的礫漠,似乎與世隔絕,荒蕪的景致有如在外太空,難怪星際大戰會在突尼西亞取景。探訪當地原住民柏柏族人(Berber)穴居的生活,是觀光客來此地主要的活動,柏柏爾族是突尼西亞的原住民,柏柏(Berber)是種族名稱,是羅馬時期對原地居民以Barbarian(異族或野蠻人的意思)的稱呼,由於柏柏人沒有自己的文字,所以柏柏人的稱謂就被定名下來,目前在世界上大約有兩千萬人,大多分布在北非,以摩洛哥、阿爾及利亞、利比亞較多,埃及也有少數,可說是在撒哈拉鑿穿沙漠穴居。目前在突尼西亞約有十五萬人,大都居住在中部山區和西南部的加夫薩(Qafsah)地區,以及撒哈拉沙漠地帶,柏柏人雖僅佔突尼西亞人口的百分之 一,卻是突國眾多種族中唯一堅守傳統風俗的人,他們至今仍保持著傳統穴居生活模式,從不羨慕他人的豪華巨宅、奢侈享受,遺世獨立的柏柏人,日常所需全靠自己的雙手,他們有屬於自己的一塊地,生產小米當主食,並種植椰棗、橄欖,收穫後曬乾存在甕中以備一年食用,做衣服的布料也是自己手織手染的,駱駝是他們的 交通工具,也可馱載收成。柏柏人之所以選擇這樣的居住方式,主要也和當地的氣候有關,這個地區受撒哈拉大沙漠的影響,終年乾旱酷熱,每當刮風季節,常常飛沙走石與嚴寒,使人們正常的生活受到很大的影響,而柏柏人的地下村莊內則環境安靜,空氣清新,住在裡面涼爽舒服,恆常溫度是18~22度,一年四季都不受氣候影響。