【贈書】【好書分享:立體遊戲互動書《世界上最厲害的魔術師》】
「小艾無意間發現曾曾祖父驚奇老戴的魔術收藏`,
為了將收藏交給世界上最偉大的魔術師,
小艾踏上一段魔幻的旅程……」
兒時在電視上看到大衛魔術(透漏年紀)的漂浮大峽谷、自由女神像消失等神乎其技之戲法後,深深為魔術著迷,有幾次試著把衛生紙蓋在螺弟頭上,看看能否讓這吵鬧的小東西變不見?可惜依舊存在唉(喂)~後來央求父母許久,入手了一組初學者的魔術套組,依稀記得其中有魔幻海綿球、讀心撲克牌,以及將絲巾變出一朵玫瑰等簡單道具,開心的我一遍又一遍在眼神空洞的父母前耍弄簡陋戲法,也帶到學校獻寶,有陣子被稱為魔術大師螺OO,直到被老師沒收道具為止...現在想來父母應該鬆了一口氣(後來注意力轉移至鍛鍊超能力,試圖以念動力移動鉛筆)(到底是有完沒完)。
孩童的好奇心旺盛,對未知事物皆抱有探詢、發掘之強大動力,《世界上最厲害的魔術師》正好能滿足孩子們天馬行空的想像力與創造力,盡情嬉戲玩樂。
這本立體互動遊戲書,由英國知名魔術師麥特艾德蒙森寫作,暢銷童書繪者蓋瑞帕森斯負責繪製。故事描述主人翁小艾的曾曾祖父曾是世界上公認最厲害的魔術師,能讓艾菲爾鐵塔消失(拜託各位魔術師手下留情放過各地地標),從大禮帽中變出鯊魚。身為魔術師後代的小艾同樣熱愛魔術,他在無意間發現了曾曾祖父的秘密,就此學會第一個戲法,並展開尋找世界上最厲害魔術師的大冒險。
本書突破平面二次元限制,以各種傳統或嶄新的方式與讀者進行互動,小艾在旅途中遇見水晶球夫人、逃脫王光頭銬、巨星強爺等六位魔術師,每人皆教他一個戲法,如:內褲讀心術、神奇鈔票復原術、超級逃脫術,而每個戲法都會提供一組精緻道具和使用說明書給讀者,閱讀期間可以邊看邊玩,感受新奇的閱讀體驗。
為了強化閱讀沉浸感,圖文設計皆別具巧思,不同於繪本常見的第三人稱視角,本書於不同視角中切換,有時你是旁觀小艾冒險的讀者、有時是觀看魔術的觀眾,更多時候,你就是正在變換戲法的小艾。
且文字與插畫相輔相成,作畫精緻細膩,以誇張筆觸、鮮豔色彩引發好奇心,漸進帶入幻想童話之神祕氛圍;劇情內容精彩、引人入勝,文字非條列式陳述,時而浮現於對話框、書中書或《魔術月刊》的報導中,從打開書的那一刻起,你便一腳踏進這個趣味橫生的美妙世界,即便是成人也難以自已。
作為一本遊戲互動書,《世界上最厲害的魔術師》的優點在於特別注重細節及氛圍營造,譬如魔術師阿寶擅長讓物體消失,在該章節中,以幽默插畫顯示路上行人的東西都被變不見了,舉凡嬰兒車失蹤,剩下寶寶、行進中的車子徒留方向盤、小貓咪正在逗弄的生物亦憑空消失。而以上物品均出現在戲法─「神奇消失術」的道具中,只要完成拼圖,讀者便如化身魔術師,魔杖一點,弄丟的物品一一出現。
除了探索遊玩,持續於書中尋找新發現,增進手眼協調技能外,故事最終更強調,一路上渴望學習、勤練戲法、虛心求教的小艾,已在不知不覺中成為世界上最厲害的魔術師,點出本書寓教於樂之主旨。而且最重要的是,當小孩沉迷於玩耍時,父母總算能偷閒休息,這本書真是「世界上最厲害的魔術師」(喟然長嘆)...
【抽獎辦法】如下:
1、這裡有『兩本』《世界上最厲害的魔術師》,要送給網友,有興趣的朋友請在本則動態下『按讚』+『留言』索取。
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3、活動時間:即日起,至2021/9/23(四)晚上十二點截止,屆時將於粉絲團公布名單。
4、請正取得獎者於2021/9/24(五)晚上十二點前,回覆寄件資訊,超過領獎期限未認領者由備取遞補,寄送僅限台澎金馬。
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宗教文物年代判斷原則:創世論或生命史?
由於宗教文物長時間使用,和宮廷皇室貴族以審美擺設為主、罕有磕碰的文物不同,老化或缺損導致重修之舉,係家常便飯,尤其神像與匾額,常常在寺廟重修之際也隨之整修。以鹿港天后宮大聖母神像為例,神像本體椅背有款,中央為「舊祖宮大聖母」,上款為「同治十二年造」;下款為「閤港公立」;不過,神像正面左下方裙擺上卻以漆線留下「民國四拾壹年 蒲月重修」之年款,顯示粧佛匠師利用巧思以不影響整體美觀考量下留下修繕的記錄。
另外,據傳在清初迎自湄洲祖廟的鹿港天后宮湄洲二媽,其身體背後漆線同樣有「勅賜」「同治壬申」年款,顯示神像本體製作後,身上粧佛已「剃面」(或稱「洗身」)後再重粧神像。若以漆線作為神像雕造年代,恐與真實年代有所出入。
而寺廟文物中,最常一再重修的文物莫過於匾額。苗栗中港慈裕宮「允王惟后」匾,因其上款「大清同治拾参年仲冬之月重修」,下款「欽命臺灣掛印總兵官武隆阿贈」,故廟方《中港慈裕宮志》衍生出一段傳說:「清穆宗同治帝,龍體違和,慈禧太后亦抱恙。欽命臺灣掛印總兵官武隆阿鎮臺,聞中港慈裕宮媽祖靈異,特來祈求賜藥,果如靈效。太后降旨武隆阿於同治十三年獻立此匾。」不過,同治十三年武隆阿早已結帳買單去了,這樣的說法不成了明代的劍斬清代的官了嗎?透過歷史文獻的梳理、工藝製作的考察,配合文物材料與科學分析,可以發現該匾年代是一種動態過程。
「允王惟后」匾中央的板材經檢測係杉木,而漆層經分析屬於日治時代以前常見的礦物彩,另外,匾額上方懸掛用的鐵釘係以手工打製,也是屬於日治時代以前常見的做法。至於上下款,光緒20年(1894)陳朝龍《新竹縣采訪冊》卷六〈坊匾 竹南堡匾〉述及:「允王惟后匾:在中港街內天后宮,欽命臺灣掛印總兵官武隆阿贈 年月闕。」 也就是原來上款在清末是缺的。不過,民國66年林衡道《臺灣古蹟集第一輯》與民國68年許葉金《中港慈裕宮志》, 則已記錄上下款為「大清同治十三年仲冬之月重修;欽命臺灣掛印總兵官武隆阿贈」,與今日所見一致。這表示上下款應是光緒20年以後到民國66年以前所添補。
拙作指出,原匾應是嘉慶22年(1817)由福建臺灣鎮總兵武隆阿所贈,透過臺灣其它武隆阿傳世古匾的落款年代與官銜推測,其上款應為「嘉慶二十二年歲次丁丑年穀旦」;下款則應是「乾清門侍衛鎮守福建臺澎掛印總兵官阿勒精阿巴圖魯武隆阿敬題」。 目前所見上下款的同治年款與官銜,係日治時代到國民政府遷臺期間因脫落而補,為求一致性也將下款字體換成風格一樣。
透過前述神像以及匾額實例的分析說明,寺廟文物年代研究往往需要同時結合藝術史(工藝研究)、歷史考證與材料科學等跨領域合作與各方訊息的交集、判讀,方能貼近其「製作之原始」。而且由於它們經常重修,因此其年代,應該以動態的生命史概念來分析。
參考資料:
李建緯,〈臺灣寺廟傳世文物年代判斷的反思〉,《美的科學-風格‧鑑定‧修復》(台南市:台南美術館,2019年),頁449-494。
李建緯主持,「106-107彰化縣鹿港天后宮24組具古物潛力之文物調查研究計畫」,彰化縣文化局委託,逢甲大學歷文所執行,執行時間2017/8/10~2018/8/9。
李建緯、張志相、林仁政,〈匾額年代的歷史與科學分析:以中港慈裕宮「允王惟后」匾為例〉,頁83-125。
阿立祖神像 在 思逸 SEER 荒人巫思手抄 Facebook 的精選貼文
#觀世音菩薩 聖誕快樂(?)
#鹿港龍山寺 #一起走訪吧
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前一晚經歷過鹿港龍山寺的夜色美麗厚,我們一早在廟門口集合,在導覽老師到來之前,我們搶先感受了這個古老寺院的古色古香與美好。
目前的鹿港龍山寺正在進行古蹟修復的工作,希望補救如舊,這真是一件非常重要的事情。古蹟之所以美麗不就是因為它的歷史痕跡嗎?如果用各種材料強行補上,或者塗上過於鮮豔的色彩,就完全不能讓人感覺到歷史感了。
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龍山寺是1647年建立,1786年由純真璞禪師遷於現址,供奉觀音大士為主尊,是在地重要的信仰中心。後殿則是供奉三寶佛──釋迦牟尼佛/藥師佛/阿彌陀佛。在台灣有不只一間龍山寺,像是艋舺龍山寺、淡水龍山寺、林口龍山寺、高雄鳳山龍山寺等等,當然也包含鹿港龍山寺,其實都是為了紀念泉安安海龍山寺為發源而以其為名。因此在我的行程設計之中,龍山寺連結的是我們所有人的根源以及感恩之心,就像是我們與祖先之間的關係一樣,其實一脈相承,而且常常有著妙不可言的緊密連結,這樣的根雖然我們無法選擇,但是因果緣分生生世世相連而無法分割。
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會在行程之中選擇龍山寺,也是因為主神是觀音菩薩,而在民間傳說之中,媽祖其實是觀世音菩薩的慈悲眼淚所化,來到人間濟世救人而再次升天。如果是這樣說的話,媽祖其實就是度母般的存在,觀世音菩薩也正是媽祖的靈性之母;而媽祖得到玄通道人賜法而修得銅符,則是道教的部分,再次可見媽祖跨越不同宗教信仰的修行。
大概也是這樣,所以在媽祖廟中一定會祭祀觀世音菩薩,這也是一種追思前源的作法。一般在比較大的媽祖廟都可以看見後殿是觀世音菩薩,或許也有一種「我有靠山」的感覺呢!
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龍山寺中的兩棵古樹也是令人非常讚賞,記得小時候來鹿港就很喜歡龍山寺,覺得大樹下真的很舒服很放鬆。或許也因為是佛寺,所以少了很多人們慾念的混雜,有一種天然的清淨之感,待著待著心也就安靜下來了。後殿除了三寶佛之外,還有玄天上帝以及風神雨神,我想在商船往來的鹿港是真的很需要風調雨順及天上星辰的指引吧!
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導覽魏老師帶我們從龍山寺鑽入鹿港的小巷之中,路過一直想拜訪的興安宮,這裡也是傳說有著古老的媽祖,是非常早期的信仰中心,也是鹿港三大媽祖廟之一。在老街巷弄之中也見識了富有人家的低調還有鹿港的各種手工技藝小店,一路追尋歷史的氣息;最令我驚豔的或許就是遇見紙糊的媽祖神像,真是幸運!
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#女神行旅 #文化漫遊四日西行紀實
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|同場加映|
五月.東遊:群山與海之間的神聖之路 #開放報名中
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#奔狼小編愛報報
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攝影/Mimi Liao
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傳說中有一種鳥,刺鳥
一生尋尋覓覓,都在找尋一棵帶刺的樹。
當找到時,牠會振翅高飛,往最尖銳的刺飛去,並狠狠的撞上去。
唯有這樣刺鳥才能在極度痛苦的臨終之際,唱出一生中最美麗的歌。
位在南竿的刺鳥咖啡書店也是如此,由據點改建而成
保留了完整的軍事風格,但這裡的書香味遠比咖啡味重
是什麼樣的一個因緣際會讓這裡誕生?
一起來看看吧
Music: flight-of-the-inner-bird by sivan-talmor Artlist
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大年初二,帶著大家一起去走春。今天偽小編去拜訪一直想見見的地方,南方澳的南天宮,瞧瞧整尊用黃金做的媽祖與寶玉做的媽祖。有別於武荖坑、冬山的幾間傳統宮廟,南方澳的南天宮一樓放置著五尊渡海前來的湄洲媽祖,形象莊嚴,氣度宏偉。
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二、三樓則祀奉金媽祖與玉媽祖。且整間南天宮背山面港,媽祖的慈威視線庇佑南方澳小漁港,聖地空間的意味濃厚。也難怪在防疫的過年,這間宮廟硬是比其他間來得人數多出一倍以上。
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▓ #金玉神身
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1995年,信眾以8000萬台幣,打造重約200公斤的「金身馬祖」,價值不斐,不過我一直拍錯,應該是大尊神像下的小媽祖方是金身。仔細端詳,金身神像作工精細,貴氣逼人。2000年時,又有信眾以加拿大玉石打造巨型玉身媽祖,總重5公噸,深墨綠色的玉寶神像,搭上兩旁的白玉神童,蔚為奇觀。
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▓ #南天宮的湄洲媽祖
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台大歷史所的研究生林瑞愷,探索了南方澳的漁民與宗教傳播之間的關係,他發現,宗教的情感動員對兩岸的互動帶來極大的影響。
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我爸爸是冬山人,小時候也常在蘇澳活動,家裡在廈門買了間房子之後,他心心念念地,就是想帶著大家去湄洲看媽祖聖地。在宜蘭的信仰地緣來看,南天宮裡所說明的湄洲媽祖迎來,是否就是父親宗教式異鄉情愁的由來?
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▓ #靈力具現
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人類學學者林瑋嬪,從「靈力具現」的觀點(2003、2020),結合物質文化與靈媒研究,探討台灣民間宗教的顯現樣貌。以她的具象化觀點來看南天宮地三層媽祖,可以見到「神象」的社會與文化意涵:信念、關係、靈力。
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最初於1946年,媽祖顯靈搶救遇難漁船,因而建築起南方澳漁港最初的媽祖大廟。而1950年,鄉紳簡阿祥發起南天宮興建,並向北港朝天宮分靈,雕樟木神像,目前一樓正殿中的木製神像即是當時的雕刻。
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神像的具體出現,就是一般大眾在相信上的「執著」,也是一個方面,有了形象,我們這些普通人比較好有個對象思考靈驗的方向性。而「神明」也因為有了具體的「象」,才被固定下來,與人產生關聯性。
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而後的兩尊玉身與金身媽祖,從其材質的選用、雕工的運使,可以知悉其被期待的社會關係、靈驗能力與象徵性內在,被外顯於神像的物質性上。神像的物質承載著神明與信徒之間的長期互動。想必這過年的鼎盛香火、金玉媽祖身象、信徒大眾求財福的心,都在南天宮的參拜中,清楚地表露了。
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就跟著偽小編的影片一起去參拜南天宮的金玉媽祖吧~ (#看影片)
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📌 #地址:宜蘭縣蘇澳鎮江夏路17號
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🗂 #參考文獻
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1. 林瑞愷(2018)。媽祖與水客:南天宮與戰後蘇澳地方社會的重構。台大歷史所碩士學位論文。
2. 林瑋嬪. (2003). 臺灣漢人的神像: 談神如何具象. 臺灣人類學刊》(2), 1, 117-150.
3. 林瑋嬪. (2020). 靈力具現: 鄉村與都市中的民間宗教 (Vol. 9). 國立臺灣大學出版中心.
阿立祖神像 在 林lillian_lin1029常容 Youtube 的最讚貼文
基隆市八斗高中2020年度小小導覽員培訓班
張惟晴老師指導
福惠宮---位於基隆市八斗街122號與八斗公隔壁
作家王拓在他的小說中有寫一篇文章:土地公不見了
八斗仔古井巷水井旁邊有一條小溪,週邊的黏土,是王拓最喜歡的東西,他經常獨自去挖來捏成各種物事,像鳥啦魚啦豬啦及各種花草樹木。王拓尤其喜歡拿黏土來捏成神像。然後把神像捧到後山山壁上的洞,擺進去供奉。有一次,當他把一團黏土捏了半天卻總是捏不成神像時,他不禁惱怒地把那團黏土摔在地上。
王拓來到土地公廟周圍一個人都沒有,廟裡土地公好像在對王宏微笑,他雙手輕輕捧起土地公,立刻把土地公藏在衣服底下,迅快地向後山奔去。
傍晚時刻土地公廟那裏傳來輪值爐主驚慌的呼喊:「土地公不見了!土地公不見了!」村
裏的人聽見了,紛紛聚集,嘖嘖稱奇地議論著。「土地公沒腳,怎麼會不見了呢?」
有人提議度天宮的媽祖很靈信,就請媽祖來指示。於是一群人擾擾嚷嚷地向媽祖廟走去。王宏想「怎麼辦?怎麼辦?如果媽祖講出我的姓名,阿爸一定會打死我。」予是他向後山奔去。在小山洞裡把土地公捧出,他趕忙把土地公往胸前的衣服裏一塞,雙手緊緊抱住,
向來時的山徑奔去。到了土地公廟前,他又放緩了腳步,向四週看了看。全村的人幾乎都到媽祖廟去了,周遭寂靜無聲,他躡著腳,快速閃進土地公廟裏。把胸前的土地公拿出來
放到神桌上。然後,一轉身,亡命地向家裡飛奔。
回到家就聽到媽媽對爸爸說「你還不信,媽祖不是說,土地公會回來會回來!現在土地公不是真的回來了嗎?」
阿立祖神像 在 阿立祖的呼喚尫祖民俗夜祭活動記錄 - YouTube 的推薦與評價
每年一次的 阿立祖 尫祖民俗夜祭今年因為疫情的關係所以簡化舉辦一樣呈現特有的西拉雅文化影片真實呈現活動的過程並加上西拉雅語翻譯#西拉雅# 阿立祖 #尫 ... ... <看更多>
阿立祖神像 在 阿立祖夜祭採訪 - YouTube 的推薦與評價
2017/04/20主旨:北頭洋西拉雅平埔族文化夜祭採訪單位:富立衛星電視台. ... <看更多>
阿立祖神像 在 [補記] 台南吉貝耍公廨看板解說- 看板TW-history - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
在台南東山鄉東河村有六個平埔族的公廨,公廨旁有看板解說。以下為看板的內容之抄錄
==北公廨==
吉貝耍角頭公廨共有五座,負責各角落的村民守護工作,非完全是漢人聚落之五營,隱
藏有西拉雅祖靈家族祖靈信仰意涵在其中,各角頭公廨各有一姓氏家族負責管理祭祀。
吉貝耍角頭公廨的多、密為全台平埔部落之最,也是最具古風的西拉雅信仰。建築分兩
室,掛有豬頭壳為正室,主祀阿立母,旁室祀奉巡查神,為阿立母副手,旁室外有一拐杖
狀之彎竹頭節,名為「跳橋」,為巡查神領兵進出之管道,跳橋連接一露天鐵籠圍成之處
,內有一祀壺,名為兵馬營,為角頭公廨的衛哨站。[此兩段為共同段落。下記為A]
北公廨阿立母神名失傳管西門北方,地位僅次於大公廨阿立母,巡查神名「范坎阿立」
目前由潘姓族人負責管理。
下有兩張圖,一張圖寫有 1957年,中研院民族所劉○雄攝 (○字模糊。難辨)
一張圖寫有 1982年成大歷史系石萬壽教授攝
==中公廨==
[A,共同段落]
中公廨阿立母神名為「塔里曼」管中營兼尪神副手,巡查神名失傳,目前由李姓族人負
責管理。
==東南公廨==
[A,共同段落]
東南公廨阿立母神名「杜拉娜」管東門南方,巡查神名不知,目前由張姓族人負責管理
。
[雜記]東南公廨旁有一間小廟,名為龍河寺。廟內有一匾額書「祭神如在」奇怪的是贈
匾之人為--總統府戰略顧問陸軍上將劉詠堯。寫 邱天作先生、沈段素月女士惠存。
==東公廨==
[A,共同段落]
東公廨阿立母神名「杜丁尼」管東門北方,巡查神名「奇眉達」在老一輩口中,是「青
面獠牙」相當威武的巡查神,一如刑警隊隊長,若村內遇盜賊,奇眉達一定率先帶領向魂
為先鋒,纏住歹徒,村民隨後圍捕,往往難以遁逃,東公廨目前由飛番「程天興」後代子
孫負責管理。下有一張圖,寫1982年成大歷史系石萬壽教授攝
[雜記]由東公廨抬頭望去,會看到長老教會的招牌與十字架
==西南公廨==
[A,共同段落]
西南公廨阿立母神名為「阿卡段」管西門南方,是所有角頭公廨最晚建立者,巡查神失
傳,目前由前「向頭」段福枝後代子孫負責管理。
[雜記1]西南公廨無法進去,似處於私人住所,只能由外窺之
[雜記2]西南公廨附近有一較大之廟,為東河宮。
牆上東河宮沿革誌:
--略去--清光緒年間,有一名養鴨農夫,自白河頂枋子林廣濟宮鳳清水祖師香
火--略去--,昔日名曰「公厝」小廟奉祀「清水祖師」及「溫陵聖母」。
--略去--清末台灣被日本侵占--略去--,幸未為破壞,得延今和大公廨阿立祖
,池府千歲,東嶽元帥,田都元帥,共同顯聖--略去--
後又改建--略去--
==大公廨==
公廨(界)為漢語,意為公家辦公處所,因清領時期派「通事」一官進駐於此,故稱。
西拉雅語「庫瓦 kuwa」祭祀祖靈之地,及現金稱之為公廨。
荷據時期公廨具有青年會所,議事場所及信仰場所功能,清領時又具有辦公處所,傳送
公文驛站之功能,現僅剩信仰中心的功能。
吉貝耍(kabua sua,西拉雅語為木棉的部落)大公廨原為茅屋竹壁建築,後改為水泥瓦
-木條磚壁,1982年改建為現況。大公廨分隔三室,中室稱中公廨「尪祖」為主神,東端
稱大公廨祀奉「洛拉娜阿立母」,西端稱西公廨亦祀奉阿立母,但神名已失傳(阿立 Alid
,西拉雅祖先之意)。各神靈以壺或矸上插澤蘭代表,為西拉雅族特有的祖靈信仰模式,
壺非神體,非拜壺,而是拜壺內神靈的力量,透過「水」與「向」(西拉雅語,法術、咒
術)的操作,與神靈溝通。
平時祭祀以「酒」及「檳榔」為祭品,每年農曆九月初四、五的夜祭和孝海祭,是吉貝
耍人的過年,村人向阿立母立「大願」者,須於夜祭拜全豬還願。
[雜記]大公廨旁邊有公告:
敬告各方信士
吉貝耍大公廨是西拉雅原住民神聖信仰祖靈場所,與一般民間宗教神靈不同源、
不同模式,歡迎攜帶檳榔、米酒,祭祀阿立母,但請勿持香參拜,也勿在公廨外
燃燒金紙,更不歡迎假借本場所靈修或恭迎神像到此進行道教相關儀式,敬請配
合,謝謝!!
吉貝耍大公廨管理委員會敬啟
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