關於 陳淑芳有結婚嗎 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

時間到還沒有進展，你就完了嗎？話別說太早！

我認識一位女孩，她精通幾國語言、娟秀有氣質，是人人稱羨的菁英族群。前兩天開工看到她，發現，平常穠纖合度的她，過個農曆年，就被爸媽養的白白胖胖的。因為她跟我熟識，所以她在我面前就毫不遮掩地說：「不行了，不知道為什麼，過年時候就只想躺著吃！」她看了看我手上提的蛋糕說：「不行！妳不要勸吃喔！千萬不要害我！」哈哈，我想說，這位女子很有毅力嘛！哪知，3分鐘後，就看到她拿著大杯珍奶在那邊開心地喝。我問她：「妳不是要減肥嗎？還喝飲料？」她美麗的眼睛睜得很大，跟我爭辯：「這可是無糖的喔！」

好吧！我知道這位白富美，她在「化焦慮為食慾」。今年她正式邁入30，但至今還沒有男朋友。追她的人很多，但她認為能跟她過一輩子的還沒有。30對不少女孩來說就是個風水領——這時候不結婚也應該有個屬意的男友，不是大老闆也應該有個體面的工作，不是傾國傾城也要保養得宜在視覺上勝過20歲。

#年齡給女孩們的人生規劃套上一個枷鎖。30歲還沒有穩定交往的男友、40歲還沒生小孩、50還沒買房子、60還沒做退休生涯規劃，好像這輩子就完了，沒有保障了⋯⋯

我還認識一位男孩，剛畢業沒幾年，是大家口中名校畢業、有師字輩專業證照的人生勝利組。他對自己非常有自信，對未來也是一種隨遇而安的淡然態度，工作成就已經超過同才。但是，他對自己有一個隱而不說的疑問，就是，他是否未來可以擁有賢達聰慧的太太、可愛伶俐的孩子。因為他至今「母胎單身」。他渴望擁有一份美好的愛情，他算一算自己的年齡，有一個自己想像的人生進程——最好在30歲前生小孩，這樣等小孩成年，他是50前，這樣就可以趁自己年輕精力旺盛的時候帶孩子、等孩子結婚的時候他可以健健康康的迎接、等孩子結婚生孫子時他也有體力幫忙帶⋯⋯�
我聽完他的人生規劃時間表，整個傻眼！他把學生時代提前規劃學習進度的這一套時間管理法則，直接套用在人生管理上。聽的讓我既欣賞又擔心。我欣賞他這麼年輕就看得遠，把人一輩子要做的事情都想過一次了。但我更擔心他，把能力等同於際遇，以為只要執行規劃，生命中的或然率就可以被忽視。這樣，他就把人生看得太過簡單。

#大部分男孩也會把時間當成是鬧鐘。在他們心中，該賺錢的時候就要認真賺錢；該交往的時間，就是要有對象；該結婚生子的時間就要有個完整的家庭；該買房買車的時候、該投資避稅的時候⋯⋯所有的這些，如果沒有在「正確的時間做正確的事」，那可能人生這輩子就完了⋯⋯

想想我這兩位朋友，他們的這些焦慮大家都有： #如果沒有在既定的時間點上做大家都在做的事就會覺得自己可能完蛋了！

真的是這樣嗎？我已經不想舉那些市面上「脫離時間軸」的例子：大畫家徐悲鴻27歲才開始正式學畫畫、演員陳淑芳輾過80奪得金馬影后⋯⋯

我們說一個概念就好：你覺得你跟別人一樣嗎？你認同你是獨一無二的個體嗎？你應該有答案。你就是你，你的出生、家庭、樣貌、個性、志向、習慣這些都是你，這些造就了你跟別人的不一樣。如果我們每個人都不一樣，為什麼要有一樣的「人生時間表」呢？

每個人都有自己獨特的能力和機遇。這讓我們的人生時間表也變得不一樣。我們人生中的某些事情的發展進程跟別人本來就不一樣，那我們就不需要一直把精力花在焦慮「怕自己完蛋」這件事上。因為 #焦慮等於間接判定自己是失敗者。看到焦慮、然後甩掉它！鼓勵自己轉念思考：「我要什麼？我能怎麼做來達到自己的期待？」

昨天我寫了「知道該怎麼做卻做不到？試試這個方法！」，是教大家擺脫「重複壞習慣的魔咒」， #給自己創造機會。今天這篇內容我想說的是：擺脫「別人對自己的影響」，帶著自己的渴望，走出一條屬於自己的人生之路。

🔔你這一生夠不夠好、是不是無悔、能不能幸福，不是時間說了算，是你說了算。紮實走好每一步，驀然回首，你一定會會心一笑。

#心星觀察
#生活態度
#白瑜心星占星

【1965年的台語明星陳淑芳】#陳淑芳 #金馬獎 #影后 #臺灣電影 #孤味 #親愛的房客 #影后是怎麼練成的

2020年11月21日金馬獎頒獎典禮
最佳女主角由入行六十三年的陳淑芳以「孤味」奪下，她也是金馬獎典禮史上第一位同屆拿影后又奪女配角（親愛的房客）的演員，當她二度走上台領獎，全場起立歡呼。

拿著獎座，流下眼淚，她說：
「八十幾歲還拿這麼重的獎座，但是重歸重，我還是要抱得緊緊的！」
恭喜陳淑芳榮獲殊榮，謝謝您為我們帶來如此精彩的藝術。

我們從資料庫中找出報紙新聞，
瑞芳人的她，是當年台語片圈的要角，
演台視連續劇，20多歲就演老太婆，
她說演技鍛鍊訣竅，是善於觀察，
就如同影人姚鳳磐於文中所說
「這位天份聰睿的女性，
必可從真和美的人生裡，突出鮮美的火花。」
一起來看影后是怎麼練成的。

見報圖說：電影及電視雙棲女星陳淑芳應日本富士公司之邀赴東京拍攝電視片，已於昨(二十八)日乘西北班機返台
圖片來源：聯合報
照片日期：1965/11/28
攝影記者：王萬武

#進電影院看孤味 #哭溼三條手巾
#報時光UDNtime

歷史新聞

【1971-10-11/聯合報/07版】

陳淑芳 與老太婆結九年緣

【記者陳長華】卅歲的陳淑芳，已經演了九年老媽媽。她覺得愈演愈有趣。

陳淑芳說，她對老角色不感到厭倦。

沒有皺紋，也找不到白髮，螢光幕下的陳淑芳，披著長髮，兩顆大眼睛，閃閃有神。

談起演戲，這位演技派女星，微笑著，沉醉在回憶裡。

她是台視元老演員之一。在最初開播的二、三年裡，她演少女，也演老太婆，後來，演老太婆成了她的專長。

演老媽媽需要特別的「學問」嗎？

陳淑芳搖搖頭。她說，她一直靠「觀察」幫助自己。每當身旁有個老太婆路過，她總會情不自禁地多看她幾眼，看看她怎麼走路，怎麼瞇著眼睛看東西。

現在，她演成名了，從路上經過，認識她的老太太都會悄悄「瞄」她幾眼，這時候，陳淑芳便可大大方方地「觀察」這位老太太的舉止了。

「五、六年前，我演老太婆，總是提心弔膽，深怕唸台辭時，一不小心出現小姐聲音；現在，演熟了，再演小姐時，反而露出老太婆口氣。」

在播出中的閩南語連續劇「西北雨」裡，陳淑芳從廿三歲少婦，一直演到五十多歲。從迢迢千里尋夫，到含莘茹苦扶養兒女長成，她再次發揮精鍊的演技。

陳淑芳畢業於國立藝專。在校期間，曾參加話劇公演，和王豪、夷光等人，演出「漢宮春秋」、「貂蟬」、「秋海棠」。

纖瘦的陳淑芳，扮演兇巴巴的老太太，也扮演和藹可親的老太太；她兇得狠，良善時也教人心折。

陳淑芳有個兒子，今年七歲。

不少觀眾喜歡知道她的家庭生活，最近外邊也有許多關於她「婚變」的傳言。

「我不想隱瞞任何事情。過去，我曾走錯路，現在我清醒了。我沒正式結婚，不能稱『婚變』；但有孩子是事實。」陳淑芳最近離開交往十一年的男友；可是她不諱言這件事情。

十一年來，她飽嚐酸、甜、苦、辣滋味。十一年生活如戲，而她經常在電視劇中扮演自己。陳淑芳說，這就是她演哭戲能在三秒鐘內流淚的原因。

陳淑芳說，將來她也許會結婚－－如果有人愛她，也能容納她的七歲兒子。

她一點也不悲觀。她和螢光幕上所扮演的堅強老太太，一樣地堅強。

【1959-07-30/聯合報/06版】

陳淑芳秀外慧中

【姚鳳磐】她有「台灣才女」之稱，能演，能編，還做過副導演。

在台語明星中，陳淑芳氣質頗佳，她始終保持端莊的風度，待人接物，落落大力，有閨秀氣，因此深受一般朋友的敬愛。

陳淑芳曾肄業國立藝術學校，後因父親病故輟學，乃投身台語片圈。她是個孝順的女兒，對母親和兄弟孝悌，也是個富有內在美的少女，對朋友講道義，尤其能做到：「善與人交，久而敬之」，所以在圈子裡她人緣最好，許多製片人每逢籌拍新片，就想起陳淑芳。

陳淑芳可貴的是會演戲，而且內涵豐富，一直有「台灣才女」之稱，她不但能演，而且能編，也做過副導演

這位「才女」是瑞芳人，她無論賺多少錢，都「涓滴歸家，自己生活過得很清苦，從來不添置名貴的衣著，但正由於她的樸實，益發顯出她清麗的外型和純美的心地。

她踏上銀幕，是基於一種理想，和一般以做明星為出風頭或賺錢的想法不同。她認為電影是一種表現真和美的藝術，真是生活的反應，美是藝術的昇華，生性悲天憫人的她，為了滿足在追求生命意義和尋找完美人生的理想，發現了屬於電影的真理，她時常說：「當明星實是件苦事，不想笑的時候要妳笑，不想笑的時候要妳哭，可是這種最折自己性格的表現，卻能替別人帶來美的感應和快樂，因為任何一個藝術從業者，最主要的是犧牲。」陳淑芳就是抱著犧牲精神，在銀色的園地裡耕耘。

陳淑芳從「十年命運」起，到最近完成的「午夜槍聲」，在演技方面的確有進步，但她在銀幕所表現的，一如她在私生活裡所表現的，那就是隨著時間的進展，對人生逐漸有深刻的了解，如假以時間，這位天份聰睿的女性，必可從真和美的人生裡，突出鮮美的火花。

｜ 親愛的房客 Dear Tenant　｜

（整篇爆雷和劇透）

這部電影的好看程度已經反映在票房與口碑上，然而，我寫這篇文章是要給還在猶豫、考慮的朋友，一個去感受台灣電影和其他亞洲國家電影不同的機會。

尤其台灣已經可以討論「同志」組成「家庭」，及在社會中更廣泛的層面及深入的層次。

但對於「同志電影」有疑慮，擔心自己會莫名產生排斥的朋友也別擔心，與其說這是一部同志電影，更該將其定義為一部描述「人性中愛與恨、寂寞與原諒的電影。」

同志只佔電影中的三個角色，其他的角色都是異性戀，希望透過這樣描述可以舒緩這些朋友的緊張。李安導演在宣傳《斷背山》時也曾喊話：「帶你（妳）的異性戀朋友、男朋友、老公來看，他們會更懂得愛。」（大意）

李安和鄭有傑導演都是有結婚生子的異性戀男性，但兩人為何能把有同志符號的電影拍這麼好？
這樣的問題李安也曾經被問過：「身為直男怎麼拍出《斷背山》？」

李安的回答很詩意：「做藝術的有一些天份，能利用假借形容的方式，達到真情跟寫真的境界，讓大家能體會。」

鄭有傑導演自己同時是演員，且在《繁花盛開》飾演過扮裝皇后的角色，要「演」這樣的角色，演員得做的角色功課就是先「成為」這樣的人。

所以當“她”以這樣的身份出現在大庭廣眾下，這種赤裸地身份暴露的方式，就能理解社會刻板印象中所謂的“異類”或“不正常”。

《親愛的房客》演員的戲都達水準之上，但鄭有傑導演本身絕對做足角色與劇本的功課，這個騙不了觀眾的。（可能監製楊雅喆導演本身是Gay菜也有幫助，他常出現在同志運動場了支持人權，透過體驗換成經驗。）

囉唆了一堆，我再講幾句就進入電影討論。關於這部電影多好看，或是在講什麼已經有非常多相關文章，所以，我想討論一些不一樣的。

這些不一樣不太算是腦補，而是緊扣電影劇情來發展，當然，這沒有什麼正確答案，歡迎大家參與討論。

從官方釋出的未剪進電影內的片段開始，莫子儀（飾林健一）的廚藝原先並不符合老人家的胃口，到電影開始他像個好媳婦一樣燒了一桌年夜飯，而將健一是鋼琴老師的身份放入劇情，這樣的文化資本“大多”是中產階級才能有資源栽培出這樣的小孩。

姚淳耀（飾王立維）是的兼兩份工作才能養家與幫弟弟是元介（飾王立綱）還債的勞動階級。大家試想把世俗印象中好人家的女兒嫁到勞動階級、離婚單親、又有小孩的家庭中，還得賺錢養家。

今天把健一換成女性角色，婆婆陳淑芳（飾周秀玉）應該開心到要鋪紅地毯了吧⋯⋯（當然人家會離婚，是因為莫子儀隨便去幫人家跟老婆出櫃真夭壽。）

所以當林健一回檢察官訊問說：「今天如果我是女生，妳還會這樣問我嗎？」莫子儀演技好的地方就在於「悶著演」，即便是洩慾的戲也只讓觀眾感覺到他好苦，連高潮時都好悲傷。

如果大家在二刷時，可以仔細看檢察官的表情——雖然我是國家機器的一部分，但我也是女人，你講的我能體會。

這也是我說鄭有傑導演導戲的細膩之處，他只用一幕就就讓女性溫柔、智慧、同理的人格特質表現出來，而不是為了強調同志角色，就讓同框的女性角色扁平化，變成只是點綴的工具性而非增加戲劇（畫面）張力。

婆婆要白潤音（飾王悠宇）好好讀書，像是元介一樣讀建中、台大一樣，但卻被小孩吐槽：「可是他在外面欠很多錢」，結果婆婆還是袒護自己的小兒子。

這回扣到是元介回來吃年夜飯，小孩子不是那麼喜歡他的原因之一，也跟他一開口跟媽媽說基隆有新建案，就被洗臉別肖想這間祖厝。

即便這樣，婆婆對小兒子還是疼愛，但同時腦袋很清楚不能把房子過戶給他，一定會敗光光。像這樣理性又感性的女性佔多數，她們比誰都知道自己生的孩子是什麼德性。

關於是元介的角色有一些說法他是「深櫃」，罵莫子儀「不正常」只是因為他對莫子儀闖入他家可能會讓他身份曝光感到恐懼。

雖然電影中沒有這個角色的其他線索，但媽媽在吃年夜飯時都沒問他：「交女朋友了嗎？」、「什麼時候要結婚啊？」是元介的角色恨林健一不單只是表面上房子、姪子被奪走，同時，他還能在自己的阿母面前“當”男同志等三重的斷然否定，阿母愛外人比愛你還多是很沈重的打擊。

換句話說，電影也讓我們去思考「家人」的意涵是不是跟「血緣」有這麼絕對的關係？反同方有一個說法是「沒有血緣的你（妳）不會愛！」現在社會大眾可以回：「敢按呢！！！！！！」

高山症的意外對我而言沒有那麼意外，姚淳耀的角色因為長期過勞工作，且在工作環境與家庭生活中又得掩飾自己的同志身份，「矇混通關」就是一種情緒勞動。

體力與精神上長期的負荷，久了人一定會出狀況，高山症只是致命的結果，但卻不是原因。

愛人死在自己的懷裡，莫子儀的角色扛起了養家的壓力，抽掉男同志的標籤，他就是一位努力養家照顧長輩和小孩的單親家庭好爸爸。

同樣地，他在職場上都隱藏自己的同志身份， 不然下場就是家長把他當怪物，不讓小孩靠近他，這樣的行為暗示社會上的刻板印象同志就會對小孩怎樣，當然，孤立他的原因同時交纏著他是謀殺嫌疑犯的可能。

鄭有傑導演功課做得深的地方在很多地方都能看見，同樣討論「一夜情」、「約炮」、「交友軟體」、「迷幻藥物」他不會拍成刻板印象或通通化約成一種象徵意義，人跟社會都是複雜的集合體，任何社會現象都不會只有單一解釋及一種可能。

就好比當新聞播報上述標籤，媒體不會特別強調「異性戀約炮、異性戀嗑藥、異性戀愛用的交友軟體」，因為優勢階級不需要特別強調，這種觀念已經內化到日常意識中。

這沒什麼不對，但假設今天媒體要處理「同志」新聞時，通常就會強調「同志標籤」，這就是人為操縱要將同志與負面連結在一起；試想，如果今天同志造橋鋪路，媒體下標還在強調性向，是不是超詭異。

性向到底跟新聞事件本身有什麼關係？人就是人，大家都一樣，不用特別強調性向 。

回到婆婆身上，因為我阿嬤也因糖尿病過世。

在我讀小學時，她當時不要截肢在醫院裡嚎啕大哭，一樣的台詞為什麼她這麼命苦，一個人照顧小孩長大，老了還要洗腰子、截肢、洗腰子、截肢這樣循環。

當時還沒有全民健保，後來醫生只鋸掉她壞死的幾根腳指頭，就接回我家住。我媽嫁進來時，我阿嬤對我阿母非常苛刻，尤其第一胎生女兒時更是講了不好聽的話。

但當她躺在我們家為了照顧她隔了小隔間裡，哭著跟來探望她的婆婆們說她以前對我阿母真的太壞，沒想到現在卻是我阿母在照顧她。阿嬤在臨走前我阿母說早就原諒她了，要她不用再感到愧疚，但是每次過年媽媽提到年輕時阿嬤怎麼欺負她的，還是會眼眶泛紅。

所以拜託那些娶妻的直男朋友們，好好處理婆媳問題，不要讓女人為難女人。

我阿嬤躺在小隔間時，她身上常常混著體味（不方便每天洗澡）、尿騷味（她會尿在床底下的臉盆內），有時候她會呼我名字要我扶她起床，我扶著阿嬤的後腦勺讓她順勢坐起。

離開後，我認不住去聞了手掌，我覺得那是一個人接近死亡的味道。

電影中，婆婆躺在病床上聽著賣藥的廣播邊吃餅乾，但看到旁邊的截肢的床友就吞不下去了。我阿嬤也會偷偷泡泡麵吃，但不曉得是沒胃口還是罪惡感，最後她會叫我來幫忙吃掉，但眼前的麵不曉得泡多久，早已經吸乾湯汁泡爛了，我也不敢吃都偷偷倒掉。

如果婆婆真的截肢，莫子儀的角色得獨自負擔手術費、住院費用及之後的照護費用。不要說是沒有血緣關係的陌生人，就算是親生的子女都未必能做到這樣的程度，大家可以回想一些社會事件，或是發生在自己、親戚身上的故事。

導演鄭有傑也讓觀眾知道小朋友比我們以為的承受更多，當他拿著聯絡簿跟導師的對話，以及同學說：「那個才不是你爸爸」。

電影想討論社會結構中對於「父親」、「爸爸」角色的認知，並非大家都一樣，但當事者卻很難用三言兩語解釋這些不一樣。

別說小朋友的詞彙少或表達能力還不成熟，大家可以試著用幾句話來跟別人解釋電影角色的關係，就會明白少數、不一樣的人（族群）面臨的社會壓力，以及語言及知識上的不正義。

譬如，當「GAY」、「同志」還沒被發明出來與指涉它的意思時，同志該怎麼自我介紹？可以簡單一句話就讓大家知道「我到底在講什麼？（而且還是不附帶歧視及污名的意涵）」

最後，電影選擇「基隆港」與「合歡山」這兩種時間感截然不同的場景很有意思，港口給人繁忙有秩序的時間感，而山嶽中卻能有打破時間感的無時間感。所以當林健一與王立維逃離日常（港口），到兩人最能放下束縛回歸自我時，就是到山裡去。

健一帶著小朋友想逃離世俗的紛擾，且回答孩子在港口的問題：「你到底是誰？」回到山裡就是健一的回答，也是自我介紹。

《親愛的房客》用心處理人之間情感的細膩之處，從導演與剪接師用日常聲響的說故事方法，堆疊各種情緒後然後靜默，這樣的拍攝手法能帶著「看電影」的觀眾連接回到「現實」，也就是為何後勁如此強烈，猶如一杯長島冰茶。

而我自己最喜歡這部電影哪個部分？我會說導演處理「帳篷」的手法，拍出人的情緒變化有一定的難度，但能把沒有生命的物體拍出情感，那絕對下了一番苦心（當時應該想破頭了吧）。

帳篷在一開始就出現，讓觀眾以為那只是擺飾或小朋友遊戲的地方（先忘記你看過預告或影評），後來劇情發展，帳篷卻成了串起兩人與小孩親密關係最重要的「物」。

導演讓觀眾看到的是「房契」繼承問題，其實更明顯的隱喻在那不起眼的帳篷。對於健一而言，他的家並非那間房子而是那頂帳篷，有愛的地方就是家。

是元介的角色只是在嘲笑我們這些俗人，念茲在茲的就是那間物質上的房子，而非精神上的家。
不過，我是俗人有人要過戶房子給我，我還是會很愛你啦昂

#國片挑戰 #孤味 #刻在你心底的名字 #親愛的房客 #消失的情人節
☑️2020國片爆發年 這些電影你還沒看過嗎！！！
邀請聲林之王的選手 #曹策勛 #呂評逵 兩位才子
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我就說一句 這些歌你們絕對都聽過
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不能出國就看拓客怎麼玩宿霧
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人家都結婚了！到底什麼時候才換我脫單啊
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結婚不等於幸福，
單身也不意味著不幸，
因為我們出生時就一個人，
最終也不可能同時離去。
一個人過，
只要心態好，
那就是一種幸福，
就這麼簡單。


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