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【11月號 關於生活專欄】
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上回談起舊事的荒廢，沒想到今年又進了個新領域。
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今年萬業皆休，演出機會少了，但幸得金像獎的提名，三四月間迎來不少媒體訪問，其中有好幾個是來自時裝雜誌的。簡言之，就是專訪以外，穿上雜誌預備的衣服，拍些好看的照片。
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於我而言，這種以模特兒的形式作自我呈現是完全陌生的當兒。
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往常訪問，都是從衣櫃順手拈來日常衣服，發黃、殘舊、熟悉、自然，跟我形狀匹配如保護膜。當要穿上較光鮮的衣物，難免自覺格格不入、心裡不安。跟影像（Moving Image）裡的演出截然不同，硬照是一個瞬間，那瞬間是借代，所有好的壞的都收納其中，沒有上一格或下一格去把你的神態完滿。小時候曾在街上被模特兒公司的星探在街頭垂詢，給我卡片，但最後音訊全無。這故事在我的ig已詳細聊過，在此就不贅了。總之，「這些機會不是屬於我」的想法深印腦海。至近年，每每見到模特兒出身的演員朋友拍了驚艷照片，心裡總會暗嘆「不得了」，好生仰慕。（當中表表者是Hanna 陳漢娜）
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當意識到自己也要走進影樓時，基本上心虛沒底，腦袋和身體一併生硬。閃光燈不停閃爍，在生硬裡抽出諸多聯想：樹的枝椏、眼裡的湖泊、指尖射出的光線、Léon Spilliaert的畫作、巴贊的攝影本體論。任那些意象豐富美麗，但我本人作為那媒介，卻一一沒能呈現出來。有點氣餒地換上第二套衫，繼續拍攝。聞說這次的攝影師是經驗豐富的大師傅，知道我沒甚麼硬照經驗（事實上在第一套衫時已得了印證），就播起音樂，著我不要想姿勢的問題，隨心起舞就好。我硬著頭皮跳起不甚流暢的古怪舞，他則把當中的不確定性抓住、攝下。後來照片成了當期《號外》封面，在七仔看到時，不禁嚇了一大跳。當中意義重大，已是需要另外書寫的故事了。
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自這段時間開始，學習如何在一瞬間裡呈現自己，當中關乎科學性地把身體切割認識，同時容讓靈魂裡的甚麼以新的形式在當中流動，成了今年新的功課。
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——〈學新野〉
小野 盧鎮業
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網上圖片：Léon Spilliaert作品
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