【109年傳統藝術接班人駐園演出計畫—布袋戲篇Part3】
這星期的接班人駐園演出超級布袋戲的~~
前幾天跟大家介紹了陳錫煌老師的劇團以及第二屆結業藝生陳冠霖,
今天要隆重介紹第1️⃣屆的結業藝生-大師兄吳榮昌以及【弘宛然古典布袋戲團】出場👏👏👏👏👏👏👏
吳榮昌和布袋戲的不解之緣,要從1984年說起。當時才二十出頭的吳榮昌在國父紀念館觀賞了「小西園掌中劇團」許王老師的精彩演出後,完全翻轉🤸♂️他小時候對野臺布袋戲的印象,而精雕細琢的美麗彩樓也讓美工科出身的他深深著迷❤️。從此他成了布袋戲的愛好者,也開始關注布袋戲的周邊消息。
透過西田社布袋戲基金會,吳榮昌找到了李天祿老師,並開始學戲,後來老師覺得路途實在太過遙遠,所以主動要吳榮昌改到大龍峒跟他的大兒子陳錫煌學習,就這樣牽起了吳榮昌和陳錫煌老師的緣分。🌷
後來吳榮昌老師在1991年獲選為教育部「重要民族藝術傳藝計畫」布袋戲類的第一屆藝生。1994年傳藝計畫結束後,吳榮昌和這些志同道合的藝生們共組了【弘宛然古典布袋戲團】,並擔任團長的職位。
提到弘宛然,不免俗的要提到「弘」與「宛然」的意思,
💁♀️「弘」指的是弘揚,💁♂️「宛然」就是「似真」,如真的一般。
「宛然」來自於國寶大師李天祿的「亦宛然」,也就是弘宛然團員們的師承之處、他們的根。
弘宛然的團員們基於對傳統文化的熱愛及使命感而聚集在一起,各自擁有工作,可以支持他們的興趣,弘宛然以介紹、演出、教學、遊戲等最輕鬆生動的方式,提供大眾一個文化的、健康的、愉快的生活體驗,希望能夠喚起大家對傳統布袋戲的關懷,讓傳統文化能永續傳承。
前一陣子知名的YouTuber Iku老師/Ikulaoshi到宜蘭園區來體驗臺灣的傳統藝術之美,
剛好遇上吳榮昌老師在園區演出,
當時就是由吳榮昌老師親自指導、傳授布袋戲偶的操偶技巧,讓Iku老師感受傳統古典布袋戲的魅力。
想知道操作布袋戲偶最困難的動作是什麼嗎?
Iku老師和吳榮昌老師之間又擦出什麼樣的火花🔥呢?
有興趣的朋友可以搜尋一下Iku老師的粉絲專頁喔!!
🎯6月份【弘宛然古典布袋戲團】演出資訊如下:
🔹演出日期:6/5-6/7、6/12-6/14、6/19-6/21
🔹演出劇目:〈濟公傳-梅花山〉
🔹演出場次:每日上午11:30-12:00、下午15:00-15:30,各一場。
🔹演出地點:宜蘭傳藝園區蔣渭水演藝廳
📌6/5-6/7場次請鎖定國立傳統藝術中心臉書收看直播喔~~~
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《紅盒子》:用一生做自己
*參雜大量個人感想與主觀紀錄,以下文超長有雷*
第一次聽到「宛然」,是採訪跳鍾馗藝師林金鍊時,得知他曾師承已故布袋戲大師李天祿門下,成立「似宛然」,我問他「宛然」是什麼意思?他說「像真的一樣!」確實,從李天祿打造亦宛然開始,「宛然」便是代表師出名門的招牌,但陳錫煌選擇拋下這塊招牌,用一生時間只為了做自己。
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布袋戲大師陳錫煌在電影開頭直視著鏡頭,在導演提問下,對爸爸說出幾句話,只見他僵硬地說著「爸爸真多謝,爸爸你做人很好。」語畢沈默良久,在流轉的眼神中,他尷尬地說自己跟父親沒有話講。
彷彿複製了與爸爸疏離的情感,陳錫煌也沒有話要對兒子說,但這些說不出口的話,對紅盒子裡的田都元帥卻滔滔不絕,楊力州問他對田都元帥有沒有話想說?只見陳錫煌一改沈默,「阿⋯⋯祖師爺,我跟你說上次我們去歐洲演出的時候...」
當下真的感受到他對田都元帥有多少話要說,心裡對父親的那份缺憾就有多深,在李天祿身上沒得到的關注與愛,彷彿都從田都元帥身上補回來了。
身為長子卻姓陳,複雜的恩怨糾葛,讓父子疏離的情感成為一輩子解不開的結,他努力將技藝練得爐火純青,卻始終得不到父親的認同,每個上台演出的時刻,都是田都元帥在戲臺後方靜靜地看著他、保佑演出順利,紅盒子裡的祖師爺,不只是最好的觀眾,也是他精神上的父親。
楊力州特意在電影中剪進一段陳錫煌到宜蘭擔任布袋戲評審的片段,他已經80歲了,搬演掌中戲一輩子,走到哪卻還是被介紹為「李天祿的兒子」,當時他原本站起來準備與觀眾致意,但主持人口誤稱他為李天祿,讓他只能尷尬地坐下,他是有名有姓的國寶藝師、是陳錫煌,不該一輩子都在父親的陰影之下。
直到父親過世,他以79歲高齡擺脫「宛然」招牌,只帶走被裝在紅盒子裡的田都元帥,以本名另外成立「陳錫煌傳統掌中戲團」並巡演國際。畫面帶到身穿黑衣的他從戲臺後方走出來,被介紹是來自台灣的大師,陳錫煌才彷彿走出陰影,真正的做自己。
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導演在紀錄片中剪了一段陳錫煌與李天祿各自的自白,李天祿提到父親許金木入贅李家,他與父親是異姓父子,透過交錯剪接,才發現他們在不同的時空背景之下,幾乎說了同一個模子刻出來的對話,也是複製了上一代的模式。
所以二弟子在影片裡直言,陳錫煌對大徒弟特別嚴苛,即使跟在身邊多年,仍不留情地批評他只學了六七成,電影前半段討論陳錫煌要把紅盒子交給誰?但故事走到尾聲這些都不重要了,某方面來說,戲偶裡的手是傳承、是壓力,也是一代對一代的箝制。
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觀賞電影的過程中,我想起小時候也曾為了尪仔著迷,那時住在阿嬤家,我們有很多機會可以搬著板凳在廟埕看歌仔戲,或搶著在舞台前方看掌中乾坤。已不知多久沒有好好看一場戲,自己現在連台語都說得殘破,但社會上還有一群人為了傳統文化努力!
這樣的感動在影片進行的過程中不斷湧現,直到看見陳錫煌在幾年前為了台北偶戲館開館,親自到跳鍾馗藝師林金鍊與其他身懷絕技的樂師們家中拜訪,邀請大家拿出塵封30年的功夫合演一齣戲。隨著戲終人散,我還在「老人圓夢」的喜悅裡,字幕卻打出師傅們離世的時間,當下想起這不只是父子情感的電影,更是描述布袋戲「消失」的過程,當下想起導演說的「這可能是最後一眼」,想到這點,你又如何能不感到悲傷?
雖然說好不悲傷地說再見,但自己也明白隨著社會大環境改變,有些文化註定無法阻止它消失,但願這場華麗的道別,和大家的感動,能讓布袋戲消逝的速度再慢一點,讓我們還有機會再看一眼。
好了,看完電影的我很難過又沈重,下次跟我一起去看戲吧(哭)
#紅盒子 #陳錫煌傳統掌中劇團
#啾小姐記事本
陳錫煌 兒子 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的精選貼文
《文茜的世界周報》FB首播:看它最後一眼!紀錄片「紅盒子」院缐上映最後一周:
* 台北「國賓長春影城」
* 光點華山電影館
* 光點台北(台北之家)
* 台北真善美劇院
*台北湳山戲院
* 台北東南亞秀泰影城
* 板橋秀泰影城
* 板橋大遠百威秀影城
* 土城秀泰影城
* 國賓影城@林口昕境廣場
*羅東日新戲院
點燃三柱清香,虔誠的一拜。紅盒子裡裝著的是,掌中戲大師陳錫煌演出前的祕密武器。
(電影「紅盒子」)
咱們傳統的東西 是很好的東西,說到這個傳統布袋戲,我一定 一定不會讓它消失的
每當要表演之前,他總會向盒子裡的"戲神" 田都元帥祈求表演順利。
高齡88歲的陳鍚煌,是布袋戲國寶級大師李天祿的長子,既然是父子,為何不同姓?原來,當年李天祿入贅陳家,長子按規定姓陳。
廟口前鑼鼓喧天,紅盒子裡的戲神田都元帥則是靜靜的守護著老戲台。
(電影「紅盒子」)
現在的戲好像比較少的樣子,比較沒有人知道,現在時機不知怎麼搞的,最近一些戲越來越少
下著雨的夜晚,還有人撐著傘前來,即便人數有點少,但表演依舊賣力精彩。
(電影「紅盒子」)
感謝現場各位觀眾朋友...的熱烈捧場,現在就已經在下雨,戲已經演完,明天還有更精彩的表演,請大家明天有空再來看,多謝各位 謝謝
傳統布袋戲的消逝,要看到如此令人讚嘆的"手藝"實屬難得,老師傅佈滿皺紋的手指,靈活熟練地操弄戲偶。
讓外界突然間,很清楚地感受到了,那就是"根",承載了一生的情感與文化。
導演楊力州的紅盒子歷時十年的拍攝製作,它呈現的不只是一位八旬長者的傳承使命,還意外碰撞出另一段父子情結的火花。
(掌中戲大師/陳錫煌)
演布袋戲多久了,13歲到現在。爸爸就是李天祿 跑不掉,見到我又特別兇,動不動就拿尪仔敲你的頭,姓氏的關係,我姓陳,他姓李
父親李天祿當年以入贅女婿進入陳家的委屈,構築了長子陳鍚煌一生和不同姓氏的父親的矛盾關係,父親如恩師 如偶像。更是一個嚴厲的巨人,兩人時愛時怨的淺緣,乃至父親往生時,仍是陳錫煌未能解開的人生課題。李天祿的亦宛然戲團,後來終究還是傳給了李姓的二兒子李傳燦。
2009年,陳錫煌79歲,才開始他的另一條人生不悔之路。他與門下弟子自立了「陳錫煌傳統掌中劇團」,他從父親哪兒得到許多,但他想要超越父親。
(電影「紅盒子」)
超過三十個國家的巡演,他 第一次被尊稱來自台灣的大師,如同他的父親 李天祿
前往泰國,與傳統木偶劇團交流,這齣劇中,亞洲猴王與泰國猴王哈奴曼,還有我們熟悉的孫悟空齊聚一堂。陳鍚煌大師不奢於宣揚及傳授他的技藝。
(電影「紅盒子」)
(錄了 好 來),帶著腳的步伐就是這樣,就是這樣走路,說話的時候是這樣,他這個食指套在脖子上,大拇指控制脖子,手指頭這樣動,來控制他的...控制脖子。我們這些尪仔,裡面插著...插著的這一支叫做天下通,天下通就插在這裡,尪仔袖子裡面有一個洞,尪仔袖子裡有一個洞,這支竹籤把它插進去,要插緊,用這支竹籤調整,看是要抽菸啦 還是要抓頭殼啦,都是用這支天下通,抬腳走比較好看,(沒有腳的拿起來再來一次,沒有尪仔,沒有尪仔的再來一次,手再高一點,好好好,太高了 再低一點,再低一點,師傅再低一點 好好好,這你的手拍出來可以播出去嗎,可以播出去嗎?) 手播出去喔?(對,我拍你的空手表演,放送出去可以嗎?)可以啊!怎麼會不可以,(不要緊喔?)怎麼會要緊?(他怕那是你的秘密啦,我怕那是你的秘密啦),沒有啦 我沒有秘密啦。
隨著時代變遷,看戲被其他娛樂所取代,長期投身於傳統掌中戲傳承的陳錫煌,對於如何振興傳統,是他一直以來的心願。
(電影「紅盒子」)
(中南部它的傳統尪仔少啦),看能不能把它救起來,(不可能),隨便多多少少都要救,品質比較好啦,(說是這麼說,他們就是沒有傳統的底),有啊 學就會了,(要學到什麼時候),人來學比較快啦,(沒效啊),(有多快),啞巴 我也要教
今天真的很高興,能夠來到這邊,為大家做這場的布袋戲表演,那我首先為大家介紹我們,這個劇團的靈魂人物 陳錫煌 陳老師
陳錫煌和弟子,從南到北,飄洋過海,到處走透透,只要有人想看,他們就賣力演出,只要有人想學,,老師傅絕不會留一手。還有外籍弟子慕名而來。
(陳鍚煌弟子/露西)
(三叩首) 我之前在劇場作設計,但我想好好研究,我想研究傳統偶劇,有傳統的,有深遠歷史的,我被介紹給師父陳錫煌師傅,然後...一開始我不確定能不能留下來,我只有六個月剛開始,我有點害怕因為我們不了解台灣,他們不知道我在做什麼,也不知道行不行得通,但當他們發現我真的很開心,這是很棒的事 很有趣的事
(掌中戲大師/陳錫煌)
露西來台灣兩三年了,外國人她是專心來學的,專心來學的,當然學的東西會比較實,尪仔手她也會做 尪仔腳也會刻,做尪仔衣 什麼都會,偶頭上色也會,很認真啦
(陳鍚煌弟子/露西)
其實這個學習不難,你知道 如果我有動作做錯,他叫我停下來 並調整我的手,我們都可以互相理解
露西先念 (瑞靄祥光紫霧騰) 人間福主慶長生
(導演/楊力州)
你尪仔不管是一尊 生旦淨末丑,還是打架的,有尪仔的,再來是沒有尪仔的 空手,我們可以用剪接的方式,突然間從有尪仔,你的手路可能無法一模一樣,但只要差不多就可以剪接
(電影「紅盒子」)
面對傳統布袋戲的消逝,請再看一眼,這可能是最後一眼
「紅盒子」不只紀錄八旬長者對台灣民間藝術掌中劇的堅持,也探究了兩代國寶間的矛盾拉扯,紀錄片對陳錫煌大師亦痛亦堅持的粹煉人生, 做了最精彩的記錄,導演楊力州說"他用最華麗的方式",和從小陪伴的布袋戲說再見。
再看一眼! 最後一眼!
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