大家有蒐集的癖好嗎？
Openbook辦公室的編們都各有趣味可愛又療癒的蒐集癖，有蒐集各種蕨類的高階綠手指挑戰者🌿、蒐集香氣的修行中調香師👃，以及在辦公桌上擺陣淨化能量場的水晶入門藏家🔮。通通編喜歡蒐集故事從土壤冒出頭的第一根嫩芽，那些熠熠生輝的創作靈光如何幻化成文字，在寥寥幾字中將天靈蓋掀開，讓光傾瀉而入。
面對空白（稿紙或螢幕），創作者如何鑄造出開啟故事的鑰匙？有些宛如神蹟，擱筆13年沒有寫小說的作家郭強生，寫下「起初，我們都只是靈魂，還沒有肉體」之後，故事中的所有元素都被召喚出來了；寫下「達洛薇夫人說她要自己去買花」時，維吉尼亞．伍爾芙（Virginia Woolf）生命中所有的瘋狂、喜悅、悲傷、孤獨瞬間湧現。
有些創作者則是步步為營，威廉．吉布森（William Gibson）形容尋找小說的第一個句子，就像是用一片原始的金屬片雕刻成一把鑰匙，來開一扇深嵌在牆壁裡、尚未成型的門。艾西莫夫根本直接抄學霸的考卷，當時他絞盡腦汁尋無靈感，決定隨意打開一本書，第一眼看到什麼，就用什麼做自由聯想，他從歌舞劇選集中翻到了《艾俄蘭斯》（Iolanthe）劇照，從畫面中的哨兵聯想到戰士，再聯想到軍事帝國，再聯想到羅馬帝國、銀河帝國，最終決定寫一個銀河帝國盛極而衰、回歸封建的故事——科幻經典的基地系列就這麼誕生了。
感恩大編，本週通通編的蒐集又再添一筆！
游刃於武俠、純文學、奇幻、真實書寫的作家邱常婷分享新作《哨譜》的靈感邂逅，像是被撞到一樣：「有天早上起床後想喝點熱水，我就去裝水到水壺裡，聽到熱水注入到杯子裡的聲音，突然間就天外飛來一個想法：假如有個世界，那裡的人可以用吹口哨來傳達訊息。這個想法令當下的我非常著迷，我就開始邊用手機寫，邊準備去學校上課。」與靈感相遇之後，還有很漫長的路才會成為一部作品，當時邱常婷20歲，接下來的10年，她持續在完成這本小說。
通通編喜歡蒐集這些故事的嫩芽，創作者如何思考，如何尋找、與靈感邂逅，伸出天線連結小說之神的頻道，指認出那個與自己生命契合的靈感⋯⋯一步步地蒐集，彷彿就能窺見創作的奧祕。
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隨 舞 在 [普雷] 舞隨心跳Into The Beat (Netflix 德國) - 看板movie 的推薦與評價
Netflix 本週末上架的少年舞蹈片，由第一次拍長片的德國芭蕾兼音樂劇新秀 Alexandra Pfeifer主演，談一個在漢堡居住學藝準備報考紐約舞團的芭蕾少女如何看見「街舞」迷上街舞、更愛上街舞少男並攜手共舞的勵志故事。說實話，光看預告就知道這又是一部近年已如過江之鯽的舞蹈勵志片、而且再次玩「芭蕾與街舞」衝突再融合的老戲碼，就看它能玩出什麼新意了。
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結果我看完後，覺得在少年舞蹈片型中並沒什麼新意、甚至精彩度也比過去電影打了很多折，屬於少年藝術家「為了藝術為了愛」的熱情與人生之描繪也很簡單直白、片長雖有一百分鐘但故事密度實在不高，整個「芭蕾社會 vs 街舞社會」的配角景觀群像也做得很淺、幾乎全靠少女主角的青春洋溢與少男主角的耍酷暗戀來把氣氛炒下去...
技術上的舞蹈攝影嘛，我不知道該算優點還是缺點，就是它對街舞的攝影剪接與配樂節奏並沒有什麼外加的動感設計、以攝影來說比起那些美國街舞片沒啥創意也缺乏張力，但沒啥創意的鏡頭反而退居二線就老實讓街舞舞者們發揮、雖然沒有「神乎其技」的效果但反而是寫實的人體技能與熱情默契之展現。本片街舞大概重點就三場，第一場是女主角初遇街舞大開眼界時、第二場是女主角加入練街舞而左支右絀但心花怒放時、第三場是一場街舞少年在漢堡 U-Bahn 上的快閃競技，都不是最精彩的街舞攝影、但都是熱情可愛的街舞人們。
不過街舞表現中佔比較多戲份的女主角與男主角，我覺得就有點抱歉了：男主角號稱「外星小子」仿彿號稱他可以做到各種超出人體工學的高難度動作？但很遺憾，當電影背景中明明有一大堆超強街舞配角與舞群時，觀眾也看得出這位男主角的舞技與舞藝很快就被比下去，只是因為劇情需要他還是大家崇拜吹捧的街舞明星、也贏得一場場明明看來遜人一籌的競技而接受大家喝采... 有時我真好奇，為了「劇情需要」而讓一堆真街舞高手這樣降低標準配合演出，他們又作何感想呢？
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男主角還好，還是真街舞，但女主角呢... 唉，早在十年前《3D舞力對決》的年代就告訴我們芭蕾與街舞可以如何創意混血了、而且混血兩邊特色的致敬與努力都是極重要的，但此片女主角的「融合」劇情令我眉頭一皺：首先，這種街舞與芭蕾融合片對兩邊向來平等致敬，但本片竟朝向街舞一面倒，對芭蕾世界的描繪只有嚴格紀律死氣沈沈、世家傳承包袱沈重、練舞一生一次受傷就付諸流水、高強度競爭下女生的勾心鬥角自毋待言...
芭蕾被描繪得這麼糟糕、當然也是芭蕾的現實與芭蕾電影的老梗，但當一般電影都知道仍要給芭蕾痛定思痛的檢討與苦盡甘來的昇華時、本片竟選擇讓練舞一生的芭蕾少女從此放棄芭蕾投向街舞懷抱？片初描繪的芭蕾社群竟在片末已成女主角揮別的過眼雲煙？任何少年都有為人生路線做選擇的自主、都值得尊重肯定也都值得電影描繪，儘管別的電影通常讓主角在芭蕾與街舞間找到平衡、但本片讓主角放棄芭蕾擁抱街舞也值得祝福；只是被放棄的芭蕾呢？它仍然只是片初描繪的各種高壓冷峻負面集成嗎？沒有它等待少年努力付出才能看見的昇華超越嗎？
本片劇情大意還算簡單：父親是芭蕾明星的女主角 Katya本來專心練舞、但這天眼見父親因舞台技術問題而受傷癱瘓後、她對芭蕾人生產生了信心危機，因緣際會下她看見了漢堡地下少年的街舞、驚艷於街舞的熱情奔放自我揮灑而一頭栽下去；她在全片的奮鬥完全朝向擁抱街舞、她對她練了一生的芭蕾並無重新認識師法取經，她面對芭蕾的唯一挑戰反而是如何拋下眾人對她的包袱與期待、而學習傾聽自己伸張自己鼓起勇氣離開芭蕾。那她這一生的芭蕾有沒有貢獻街舞什麼靈感呢？
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本片完全沒知性談「街舞 vs 芭蕾」的練習與創作靈感、只有讓女主角二話不說用她的芭蕾肢體跳起街舞來，別說這當中芭蕾如何融合街舞的技術與藝術思考毫無剖析表達、就算是混血出來的成果也沒令觀眾（至少令我）眼睛一亮，甚至回想起其他電影的跨界融合乃至本片配角與舞群的街舞表現時、我反而覺得女主角終究還是個正港芭蕾人，她跳起街舞彷彿只跳到個表皮而已、但她青春洋溢自得其樂就讓鏡頭不停捕捉她心花怒放的笑容...
若以對芭蕾與街舞這兩個藝術的呈現來說，我還挺想給此片 [負雷] 的，但本片與其說在談舞蹈還不如說在談一個少女的抉擇：她父親芭蕾一生付諸流水了、她受到各界期待要接下芭蕾重擔了、但練起芭蕾既不快樂又壓抑自我甚至人生前途茫茫、我為何不大膽傾聽己心去擁抱重視傾聽與表達的街舞呢？本片街舞男主角也是有被安排些「漢堡移民與難民」的多元文化梗、顯然也是要把街舞和這正確價值連結在一起，至於傳統建制延續至今的芭蕾還有什麼可令人認同的價值？本片就不多談了。
很顯然本片立場是親街舞而遠芭蕾，也許沒多批判芭蕾已是它的克制了、就別期待它給芭蕾賦予什麼新時代的超越價值吧... 總之，雖然我期待的是芭蕾與街舞的跨界融合與互相致敬、但本片有它的立場選擇我也是尊重、而且真要問我願不願意送女兒學芭蕾我多半也會搖頭的 XD 女主角 Katya的這段故事成就了什麼藝術我想都是其次了、她能不能為自己的焦慮找到個心之所向的出口才是最重要、就算這只是個平凡的出口而非卓然的出口也都是好的。
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為了這點，我還是給個 [普雷] ，只推薦閒來無事的觀眾加減看看，別對舞蹈描繪有太多期待就不怕受到傷害 XD 剩下的樂趣呢，我一來是看本片的漢堡場景、二來是看飾演女主角爸爸的德國演員 Trystan Pütter，他才是我心目中跨界樂舞無所不包的表演藝術才子呀！我對他的這個印象是從德劇《選帝侯大街》Ku'damm 系列建立起來的，德國 Netflix上已有 Ku'damm 56 & 59、今年三月德國二台 ZDF才上了最新季 Ku'damm 63 ，他在裡面還演個魅力四射的叛逆小子、居然到《舞隨心跳》已經在演主角爸爸了？可惜這次舞蹈表現不到五秒 XD 繼續加油。
https://www.youtube.com/watch?v=__yMsNEndac
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