今天是 #228紀念日,經典電影《#竊聽風暴》剛好這週重新上映,推薦大家可以去看看別的國家如何正視歷史傷痛、在影視作品中處理轉型正義的棘手議題。
無獨有偶,今年奧斯卡最佳國際電影短名單中,也有不少探討轉型正義的作品,像是處理「斯雷布雷尼察大屠殺」(Srebrenica genocide)的🇧🇦波士尼亞與赫塞哥維納代表--《#QuoVadisAida?》。
另外還有透過事過境遷的加害者視角重新審視「瓜地馬拉屠殺事件」(The Guatemalan genocide)的🇬🇹瓜地馬拉代表《#LaLlorona》,以及同樣是從體制內的一名女性觀點,去看蘇聯政府屠殺示威民眾的「新切爾卡斯克慘案」(Novocherkassk massacre)的🇷🇺俄國代表黑白電影《#親愛的同志!》(Dear Comrades!)。
世界電影的趨勢在在告訴我們:過去不容遺忘,而應不斷傳頌。如同 Netflix 恐怖片《#異國陰宅》(His House,觸及🇸🇸南蘇丹戰亂與難民議題)所言:「過去的幽魂會永遠跟著你、與你同行。唯有敞開心擁抱他們、讓他們進入,才能開始好好面對自己」。
“Your ghosts follow you. They never leave. They live with you. It's when I let them in, I could start to face myself.”
再次推薦大家去看《竊聽風暴》,難以想像 15 年前的🇩🇪德國(僅是柏林圍牆倒塌的17年後),就有辦法拍出如此自省的電影,並建立完整的歷史檔案保護與解密制度。
以下轉貼聞天祥老師當年的影評節錄:
「雖說《竊聽風暴》很明顯站在認同的角度來看待男主角,但並不表示電影因此變得軟弱或容易。我們諷刺地看到這一切的始作俑者—把國家大義變成掩護個人權慾的文化部長,儘管做了見不得人的勾當,卻依然在東、西德合併的新國度裡,安然看著曾被他摧毀的靈魂所創作的戲劇。可見新秩序雖然提供了理想的藍圖,但人與政治的複雜,令正義公平不僅遲來,甚至從未來到。不過也由於他不以為意的厚臉皮,反而題點了劇作家主動去挖開塵封的記憶。…
台灣在解嚴後十年,曾因為政治風氣開放及國際影展歡迎,而有過一段重探歷史禁忌的潮流,但很快就陷溺在重複的風格與觀點,難以自拔;而新一代創作者或因志趣不投、或因市場考量,而顯然有著「#集體冷感」的症狀。當德國連續出現由年輕導演重探自身政治歷史、流暢生動卻又不失突出觀點的作品時,除了教觀眾驚豔之餘,未嘗不也有許多值得我們的創作者借鏡之處!」
真心期待台灣這塊土地上,許多難以說出口的沈痛故事,有朝一日都能夠被述說、被聽見。願投資者、創作者、觀影者,都能不再冷感。
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※ 延伸閱讀:
聞天祥老師《竊聽風暴》完整影評
http://www.swtwn.com/Edm/20070203.html
謝以萱老師導讀《Quo vadis, Aida》
https://www.facebook.com/ruby761116/posts/10221636211206616
樹懶電影評《親愛的同志!》
「黨」的信仰是如何幻滅的?評康查洛夫斯基《親愛的同志》
https://opinion.udn.com/opinion/story/120968/5024902
集體冷感 在 無影無蹤 Facebook 的最讚貼文
《失憶的總理大臣》(2019)劇本概念絕妙,故事描述歧視女性、唯金主是從、私生活不堪、講話粗俗不負責任的的日本草包首相(又稱總理大臣)黑田啟介因為被選民砸傷,一夕之間忘記自己所作所為,變回了從政前純樸的自己,展開新生。
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因為忘記一切,反而沒了一切包袱。憑藉著一股傻勁,他開始推動政治改革,以嶄新面貌示人,「打臉」過去的自己。這個構想令人聯想起阿諾.史瓦辛格(Arnold Schwarzenegger)主演的《魔鬼總動員》(Total Recall ,1990)。另一層諷刺意涵,卻是在強調每一個從政的人絕少在踏入之前就腐敗,而是在進入體制之後「不得不」腐敗,進而內化進去,逐漸認不出自己。
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本片的導演是三谷幸喜,這次一樣眾星雲集,格局不及《有頂天大飯店》(2006)、《魔幻時刻》(2008),不過比起《銀河街道》(2015),卻有「回神的感覺」。很多人也許會批評,《失憶的總理大臣》太過理想主義,讓一切都顯得太簡單化,尤其一場首相與美國總統的會面,其結論甚至能用「幼稚」形容。
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但三谷幸喜其實是刻意為之,如果影迷還記得,他在《鬼壓床了沒》(2011)藉小日向文世所飾演的靈界管理局公安(姑且視之為導演的化身吧),提到了法蘭克.卡普拉(Frank Capra)之作,其中一部是《民主萬歲》(Mr. Smith Goes to Washington ,1939)。顯然《失憶的總理大臣》便是對該片的致敬。
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《民主萬歲》現在又有多個片名在坊間流傳,包括「華府萬歲」、「史密斯遊美京」等,都是指同一部片。劇情描述的是詹姆斯.史都華(James Stewart)飾演的童軍團團長因為際會當選參議員,涉世未深的他試圖效法建國先賢,踏實問政,殊不知腐敗的政壇卻有感他「太認真了」,遂以各種低劣手段詆毀他的人格。
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一如卡普拉的作品特色,小人物最後都能放手一搏,證明良善是改變世界的唯一解藥。現在許多電影寧願彰顯事件的黑暗面,讓你體會現實的殘酷,卡普拉式那種理想式的、溫情的英雄主義已經不再流行。但之所以他的作品依然流傳至今,為許多人喜愛,說明了卡普拉的那種正向思考與性善哲理電影,反而成了許多現代人在險惡社會底下過活的庇護所。相不相信,真的是其次,電影本來就很適合用來說一段「善意的謊言」。
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《失憶的總理大臣》與《民主萬歲》如出一轍,都是在講一個政治素人如何看待政治亂象,又如何使力去改變現狀的過程。主人翁的做法好傻、好天真,當我們都忍不住嘲諷他的時候,其實卻也不知不覺表現出了自己的世故,反過來被導演給幽了一默。
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無論在喜劇節奏還是在角色的刻畫上,三谷幸喜依然維持高水準。總歸而言,之所以會用如此單純素樸的方式講述政壇亂象,也是因為他明白知道盤根錯節的政治問題,絕對不可能憑藉他的三言兩語給解決,哪怕日本首相出面改革,可以做出的改變也是有限的。所以他採取的是類似寓言式的手法,以讓觀眾願意不帶有壓力,輕鬆入門為主,進而激起觀眾的反思。
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當然,如果你想要的是另一個極端的作品,則可以考慮寫實呈現日本政壇腐敗面向的《新聞記者》(2019)。
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也許很多台灣觀眾會覺得不可思議,認為《失憶的總理大臣》所指涉的議題,無論是政商勾結抑或大國施加壓力之下的對應,我們都太熟悉了,不禁好奇,日本人難道需要透過這麼淺的方式才能去理解嗎?
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其實三谷幸喜當然有做過「市場調查」,日本人對政治事務的參與實在低落。在日本2019的參議院選舉,投票率為48.80%,是日本戰後上第二低的投票率。反觀台灣在前一次大選都有66%的投票率。許多日本人甘願不投票、不表態,認為維持現狀就好,卻沒有想到對政治的集體冷感,勢必會對社會造成難以挽回的後遺症。畢竟沒有政黨輪替、人民也不願督促,只會加深腐敗。
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在《失憶的總理大臣》之中,編導為了讓昏迷過後的黑田啟介重新學會政治,竟安排他的小學老師回來教他基礎的政治學,一旁幕僚還嘖嘖稱奇,說「原來政治是這樣」,完全是傑出的諷刺妙筆。話說,如果今天真的來拷問台灣政治人物,何謂政治、何謂民主,又有多少人能夠答得出來呢?
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將自己的政治地位單單視作「權力」的人太多了,舉世皆然。一部簡單到不能再簡單的《失憶的總理大臣》,其實可以帶給台灣社會莫大的省思。尤其是公民老師如果能帶著學生討論這部片該有多好,能夠激發的討論,可多著呢。
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部落格版:
《失憶的總理大臣》全文
https://wongwonder.pixnet.net/blog/post/228475817
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(圖為《失憶的總理大臣》。)
ifilm/傳影互動
#失憶的總理大臣
#三谷幸喜
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《失憶的總理大臣》(2019)劇本概念絕妙,故事描述歧視女性、唯金主是從、私生活不堪、講話粗俗不負責任的的日本草包首相(又稱總理大臣)黑田啟介因為被選民砸傷,一夕之間忘記自己所作所為,變回了從政前純樸的自己,展開新生。
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因為忘記一切,反而沒了一切包袱。憑藉著一股傻勁,他開始推動政治改革,以嶄新面貌示人,「打臉」過去的自己。這個構想令人聯想起阿諾.史瓦辛格(Arnold Schwarzenegger)主演的《魔鬼總動員》(Total Recall ,1990)。另一層諷刺意涵,卻是在強調每一個從政的人絕少在踏入之前就腐敗,而是在進入體制之後「不得不」腐敗,進而內化進去,逐漸認不出自己。
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本片的導演是三谷幸喜,這次一樣眾星雲集,格局不及《有頂天大飯店》(2006)、《魔幻時刻》(2008),不過比起《銀河街道》(2015),卻有「回神的感覺」。很多人也許會批評,《失憶的總理大臣》太過理想主義,讓一切都顯得太簡單化,尤其一場首相與美國總統的會面,其結論甚至能用「幼稚」形容。
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但三谷幸喜其實是刻意為之,如果影迷還記得,他在《鬼壓床了沒》(2011)藉小日向文世所飾演的靈界管理局公安(姑且視之為導演的化身吧),提到了法蘭克.卡普拉(Frank Capra)之作,其中一部是《民主萬歲》(Mr. Smith Goes to Washington ,1939)。顯然《失憶的總理大臣》便是對該片的致敬。
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《民主萬歲》現在又有多個片名在坊間流傳,包括「華府萬歲」、「史密斯遊美京」等,都是指同一部片。劇情描述的是詹姆斯.史都華(James Stewart)飾演的童軍團團長因為際會當選參議員,涉世未深的他試圖效法建國先賢,踏實問政,殊不知腐敗的政壇卻有感他「太認真了」,遂以各種低劣手段詆毀他的人格。
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一如卡普拉的作品特色,小人物最後都能放手一搏,證明良善是改變世界的唯一解藥。現在許多電影寧願彰顯事件的黑暗面,讓你體會現實的殘酷,卡普拉式那種理想式的、溫情的英雄主義已經不再流行。但之所以他的作品依然流傳至今,為許多人喜愛,說明了卡普拉的那種正向思考與性善哲理電影,反而成了許多現代人在險惡社會底下過活的庇護所。相不相信,真的是其次,電影本來就很適合用來說一段「善意的謊言」。
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《失憶的總理大臣》與《民主萬歲》如出一轍,都是在講一個政治素人如何看待政治亂象,又如何使力去改變現狀的過程。主人翁的做法好傻、好天真,當我們都忍不住嘲諷他的時候,其實卻也不知不覺表現出了自己的世故,反過來被導演給幽了一默。
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無論在喜劇節奏還是在角色的刻畫上,三谷幸喜依然維持高水準。總歸而言,之所以會用如此單純素樸的方式講述政壇亂象,也是因為他明白知道盤根錯節的政治問題,絕對不可能憑藉他的三言兩語給解決,哪怕日本首相出面改革,可以做出的改變也是有限的。所以他採取的是類似寓言式的手法,以讓觀眾願意不帶有壓力,輕鬆入門為主,進而激起觀眾的反思。
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當然,如果你想要的是另一個極端的作品,則可以考慮寫實呈現日本政壇腐敗面向的《新聞記者》(2019)。
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也許很多台灣觀眾會覺得不可思議,認為《失憶的總理大臣》所指涉的議題,無論是政商勾結抑或大國施加壓力之下的對應,我們都太熟悉了,不禁好奇,日本人難道需要透過這麼淺的方式才能去理解嗎?
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其實三谷幸喜當然有做過「市場調查」,日本人對政治事務的參與實在低落。在日本2019的參議院選舉,投票率為48.80%,是日本戰後上第二低的投票率。反觀台灣在前一次大選都有66%的投票率。許多日本人甘願不投票、不表態,認為維持現狀就好,卻沒有想到對政治的集體冷感,勢必會對社會造成難以挽回的後遺症。畢竟沒有政黨輪替、人民也不願督促,只會加深腐敗。
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在《失憶的總理大臣》之中,編導為了讓昏迷過後的黑田啟介重新學會政治,竟安排他的小學老師回來教他基礎的政治學,一旁幕僚還嘖嘖稱奇,說「原來政治是這樣」,完全是傑出的諷刺妙筆。話說,如果今天真的來拷問台灣政治人物,何謂政治、何謂民主,又有多少人能夠答得出來呢?
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將自己的政治地位單單視作「權力」的人太多了,舉世皆然。一部簡單到不能再簡單的《失憶的總理大臣》,其實可以帶給台灣社會莫大的省思。尤其是公民老師如果能帶著學生討論這部片該有多好,能夠激發的討論,可多著呢。
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部落格版:
《失憶的總理大臣》全文
https://wongwonder.pixnet.net/blog/post/228475817
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(圖為《失憶的總理大臣》。)
ifilm/傳影互動
#失憶的總理大臣
#三谷幸喜
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