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希望兩人未來合作拍一部！！！
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【第12屆「拍台北」電影劇本徵選】
🥇#金劇本獎｜#李怡芳｜《#三餘》
🥈#銀劇本獎｜#阿鯨｜《#一個叫做台北的遠方》
🥉#銅劇本獎｜#狗比｜《#戀戀加蚋》
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Ariel Lin林依晨｜吳慷仁Kang Ren Wu｜台北市電影委員會 Taipei Film Commission ｜#拍台北
覺得自己懷才不預嗎？
覺得自己有志難伸嗎？
覺得自己生不逢時嗎？
現在老爹要告訴大家一個跟伯樂相見歡的機會喔！
現在文化局舉辦電影劇本徵選活動，主題是與台北市有關的故事。
各位文人墨客趕快動起筆，
把你與跟台北市最私人獨特的情感化為劇本，
你與台北的回憶，將有機會在大銀幕上感動千萬人喔！
活動即日起至7/29號截止～
#活動資訊 台北市電影委員會 Taipei Film Commission
「拍台北」電影劇本徵選活動開跑！
台北市電影委員會第11屆的「拍台北」電影劇本徵選活動正式開跑，邀請全球對「台北」熱愛的電影創作者，說出你對台北的故事以及對台北的愛。總獎金60萬元，得獎作品即可進入媒合、洽談攝製成電影成品！
如果你有滿腔熱血想要拍片，手上有好劇本在尋找伯樂。「拍台北」將會是你的機會！
詳情請點開活動資訊閱讀唷！
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
作者粉絲頁： TMS臺北市影視音實驗教育機構
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世上，究竟有沒有絕對的惡？
一具隱藏多年的屍體，擾亂審判步驟；
逃過一死的殺人犯，完美的救贖之道是死亡？
人與怪物，就在一念之間！
※入圍106年度徵選優良電影劇本
※入選2018第一屆台北影視劇本創投會
「那是個儀式。」
「為了讓……維克托誕生。」
「我……就是維克托。」
每個殺人魔的背後，一定有個祕密。就算是一點平凡無奇的小事，也可能扭曲一個人的性格。
備受爭議的死刑犯洪旋志在二審審判後，點名要見廢死團體「白色之聲」的孟黛華，並對素不相識的她透露了一個祕密：十年前，他在深山埋了一具屍體。
這具屍體，不僅打亂被害者的排序，亂了檢察官的審判步調，也造成社會人心惶惶。
而十年後重見天日的屍體，究竟是誰？洪旋志為何將這祕密交託給不認識的人？
隨著劇情抽絲剝繭，在魔鬼的背後，是一連串計謀的啟動！
廢死與死刑之間的拉鋸戰，檢察官與死刑犯之間的機智交戰，媒體嗜血的報導……
下探人性本善的最後底線！
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可以獲得這本書喔!
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