回到 5 年前,剛剛構想還未成形的《樹大招風》
拍好電影﹕杜琪峰 別讓時代主宰你
【明報專訊】杜琪峰經常把「氣氛」二字掛在口邊。他說,香港電影需要營造創意「氣氛」,年輕人之間要有愛電影的「氣氛」,連教育制度裏也要有求知識的「氣氛」。「氣氛」這回事很抽象,難以言傳。但當你由車水馬龍的觀塘工業區,踏入杜琪峰的辦公室,你就會親身感受到,氣氛是如何營造出來﹕數千呎高樓底配上巨型水晶吊燈,懷舊屏風實木大門,牆上掛上Taxi Driver、高達、Film Noir和康城電影節的海報,有人說如像走進哈佛大學圖書館,我卻嗅到濃烈的藝術氛圍和古典味,空氣中還飄浮覑淡淡的雪茄餘香。
杜sir的私人辦公室地上,放了幾盞片場用的大光燈,旁邊有隻金屬獵狗,後面有三個疊起的LV行李箱。透明玻璃櫃陳列整齊的古董相機,令人想起《文雀》裏愛四處獵艷的任達華;高及天花的書櫃和杜sir的書法作品放滿䒷上,令人明白《黑社會》裏古天樂為何既是黑幫又是會到大學旁聽的讀書人;杜sir一邊接受訪問一邊悠閒地泡茶,你就會明白為何《黑社會》裏叔父輩傾唔掂數就用飲茶解決。杜sir真人享受生活,追求知識,對美感有看法。走進他的辦公室,未見其人已見他的鮮明態度:「無論別人喜歡不喜歡,我知道自己在做什麼」,他說。
杜sir近年其中一樣「知道自己在做什麼」的大計,就是落力推廣「鮮浪潮」。有見香港電影業青黃不接,他去參選藝發局委員,過去八年每年推出「鮮浪潮」比賽。入圍的後生仔可以獲得4萬元資助拍片,其間有業內導演貼身指導,勝出者更可獲安排出席海外影展。今個星期尾,杜琪峰又帶四個年輕人遠征巴黎電影節。
杜sir自己有間銀河電影公司,為何不直接讓年輕人入公司實習?「我銀河電影只是電影工業入面一小塊,如果我這樣做只是小圈子的事。有藝發局的機器和金錢上的支持,可以動員多一點人」。他又說,經常聽到年輕人說電影業入行難,覺得一個公開競賽可以吸納各方人才:「我是想讓『生』到無人識,完全『生勾勾』的面孔也可以有機會,你有能力,亂拍也可以。」
杜sir看事物很長線,他一早計劃投入最少十年光陰推廣「鮮浪潮」,更揚言以「從來無想過會失敗」的豪氣去辦。他甚至指﹕「有人批評我搞鮮浪潮是為了電影工業而不是藝術,我覺得無所謂,我的世界無所謂電影藝術與電影工業之分,我眼中只有電影,唔理你獨立電影唔獨立電影,出名的導演其實兩樣(工業和藝術)都會做。」「鮮浪潮」暫見成效,部分參加者已晉身電影業,年輕人可以拿覑自己的作品拿增加工作機會,部分作品甚至揚威海外影展。
杜琪峰出身TVB,從公仔箱跳到大銀幕,他自己是紅褲子出身,卻慨嘆時代不同,今日TVB再不能成為電影人搖籃﹕「以前百花齊放的時代,可以做到電視台訓練導演出來做電影,但而家無铫這條路死了。因為電視台已再唔願意激發創意,現在是流水作業,像工廠一樣,照辦做作品。這群人出來也不會叻,因為壓縮得好犀利。」
把年輕人放在導演椅上
杜琪峰對「鮮浪潮」押下巨大信任,一年前不惜從投資者找來600萬至700萬資金,邀請4位鮮浪潮導演,每人拍攝20分鐘故事,串連成一套商業電影,暫名《樹大招風》,兩年內推出市場,杜琪峰輕描淡寫地說:「對於新導演來說,每人分得200餘萬經費,是相當高的製作費」。可是在旁有份參與計劃的32歲黃偉傑,卻面露憂戚。他早前向記者透露,拍慣獨立短片,突然獲派數百萬,一開始就登上導演寶座,擔心力有不逮。但杜sir卻說,自己第一次拿導演筒也是「不知道點解前輩畀機會我」,覺得年輕人欠缺的正是踏出第一步的機會,需要發揮的空間,所以決定把年輕人放在導演椅上。
四個不再「鮮」的年輕導演,只是構思劇本已用了一年,部分人仍在「腦便秘」中,杜sir相信,壓力才能逼出創意﹕「他們只是學師階段,要搞套商業片出來,過程是很痛苦的。除非你自己頂唔順走,否則我不會逼你走,我會讓你做到做唔到為止。但時間太長你份薪金會耗盡(報酬並非月薪而是一筆過),你頂唔頂得順?這個磨練是要他們fed up(吃不消),要讓他們由失望變回積極,因為市場是這樣的,是無情的。」杜琪峰似是認為,教育年輕人要給他們機會,卻不能過分心軟,因為世界是殘酷的。
讓鮮浪潮fade in 讓杜琪峰fade out
杜琪峰對年輕人既嚴厲又仁慈。銀河員工透露,杜sir在片場出名「惡死」,對鮮浪潮的年輕人,卻好聲好氣。杜sir解釋,電影是他的事業和一生的使命,一定要有所執著;相反鮮浪潮是培育後輩,不應由杜琪峰個人出發,而是看年輕人需要而配合。杜sir甚至形容,希望長遠「鮮浪潮」可以打出名堂,「讓杜琪峰可以淡出」,就是他最樂見的事。
記者問杜琪峰:「從鮮浪潮年輕人身上有沒有學到№?」杜sir卻斬釘截鐵道﹕「沒有」,並以一種恨鐵不成鋼的火氣說﹕「年輕人創意不足」。他認為,現在電影大專學院多了,年輕人卻失卻了對電影最單純的「愛」﹕「好多後生仔入了大學,就覺得到鰦,他們讀大學選修電影,似乎只要畢業就行了。他們不是愛(電影)這樣東西。任何藝術,你不『愛』是無得做,你無資格,這是基本要求。」
杜sir說,有在大專教電影的老師告訴他,學生上課遲到打瞌睡,「最叻」自大。而他親身接觸的年輕人,態度也是不積極居多﹕「積極的人只有三分之一,三分之二都是hea的。不是只說電影界的年輕人,整個社會都是這樣,所有大學生都是,積極的人數量不夠。」
教育在乎的只是制度
杜sir似乎在說「一代不如一代」,但他不是完全怪責年輕人,反而指向年輕人背後的制度。他說,在美國遇到的年輕人要比香港的積極得多,相信社會環境富裕不是造成年輕人放軟手腳的原因,反而認為是香港教育出了問題,重視制度多於求知,未能營造一個追求創意的熱度和氣氛。
「學生喜歡學多一點得唔得?唔得,因為(大學)一星期只有一堂,這麼短的時間內,老師不去講如何啟發學生,香港點出科學家藝術家?制度內只是講交功課,用成績去評核這班人,(教育)人不是這樣的。學生這樣唔叻,另外一樣可以好叻。你見到有些人字都唔識,但整牛雜好食到死鮁,好食到變成香港集體回憶鮁。香港在乎的只是制度,讀書不應該只是講制度而是講學問。」
杜琪峰的牛雜,好食到死。他近年愛把社會議題融入作品,《文雀》講保育,《黑社會》涉及中港政治,《奪命金》講金融海嘯,都被奉為口碑與票房雙贏的佳作。不過,對於近年「鮮浪潮」參賽作品中,冒出大量政治題材,杜sir卻不認為一定是好事﹕「年輕人沒有一個與他們一起長大的夢,無法把夢做出來。大部分都係見今年(流行)保育,就傾斜講保育,然後是七一或者六四。他們是讓時間控制了,不是主宰番時間。時代發生的事反而把他們控制了,而不是他們控制個時間,他們沒有了自己。究竟我是誰?我的腦在想什麼,我怎樣表達那件事,這些都不夠強烈。」
儘管對年輕人有百般抱怨,杜sir還是以破釜沉舟的氣概,全天候推動「鮮浪潮」。他希望隨覑年輕電影愛好者人數增多,創意氣氛就會孕育出來,大家可以互常比併﹕「三國時代是最多英雄,因為亂,多人在這裏發展,人人都想突破」。他又借用台灣的例子,指十年前台灣電影一池死水也可以翻生,香港的電影只要能夠「換上新血」就不會絕望。
香港人不要隨便放棄話事權
但杜sir亦看到隱憂,他說,投資者對香港電影沒有願景,不願意作出長期承擔,整個行業猶如一盤散沙,有人拍了電影不成功就落荒而逃。杜sir預言,未來香港必須製造一個強勢的創作環境,否則若投資者只剩下小貓三兩隻,容易被擊破和操控﹕「如果要香港電影繼續精彩,我們不能離開創作。因為香港是中國國土裏最自由的地方,如果大家不在未來十年好好利用,將來恐怕打不起。除非中國政府的制度改變,否則我們的言論未必得到自由……如果你成了一個氣氛,成了一個勢力,他就推不倒你。」杜sir吸啜覑雪茄,坐在他的金黃色宮廷椅上語重心長地說。
我想起電影《黑社會II:以和為貴》的結尾,黑社會內訌鬼打鬼,最後反被操控,一句「以和為貴」,古天樂要接受一個無奈的命運。杜sir的話,猶如提醒我們「龍頭棍」其實掌握在每一個香港人手上,不要隨便放棄話事權。
文/譚蕙芸
圖/葉思雅
編輯 蔡曉彤
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呢條影片係會講下隨著UA Cinemas全線結業, 田啟文擔心影響外國投資者嚟香港,那邊廂 ,又有人靜靜起革命,喺度創造出「影視新霸權」,正所謂一雞死一雞鳴,有危就有機,香港人從來都懂得英雄造時勢。
UA Cinemas(娛藝院線)今日宣佈全線結業,啟動清盤程序,遣散逾百員工,昨晚起開始停售戲票。UA陪伴港人36年,為香港影業創不少先河,包括首間引入「口述影像」上映的《逆流大叔》,可讓視障人士使用專用接收器,聽口述影像欣賞電影,打破電影界限,早年UA亦是首間於2007年引進IMAX巨幕技術,再次吸引戲迷進場支持。
受疫情影響收入,電影業界擔心UA Cinemas結業會引起「骨牌效應」,田啟文今早接受電台訪問表示:「好震驚,UA係龍頭院線,提升港人選戲嘅選擇,佢喺暑假排片都係第一手外語片,此消彼長,排得咁好,變咗華語片比較失色,但對觀眾係好事,因為同外國同步,有時嗰邊都未做,反而香港上映先。」
田啟文稱疫情下排戲院座位只可排一半,經營百上加斤,聽聞之前UA想賣盤,不過因為UA旗下七間戲院均位於黃金地段,惟市況欠佳,未有「白武士」出手,最終只賣出一間,「佢哋一直想賣盤等有心人去經營,但係而家都頂唔順,電影一直難做,市場萎縮,租金人工上漲」。田啟文指身為業界人士,最擔心驚影響投資者來香港,「咁大間龍頭院線都頂唔順,咁即係冇得做啦,咁就唔喺香港投資拍電影」。
如果要話外國人唔嚟香港投資拍電影,不如思考下全球電影生態嘅轉變,以致日後香港電影嘅生存之道,如今娛樂事業嘅大趨勢就係科技!串流媒体!同埋原创!
网上播放電影、電視將會係未来的趋势,自從第75屆威尼斯影展上,Netflix出產兼發行的《羅馬》不但首度進入國際影展,還贏得最高榮譽的金獅獎。當年,Netflix的參展作品多達六部,也引起關注乃至爭議。
因為獎項的背後還帶出另一個信息:隨着Netflix效應雪球愈滾愈大,「擁有龐大資源」的串流平台的推廣, 令傳統電影業陷入困境,早喺幾年前,外國已經開始借助互聯網,稱霸歐美電影市場,而這「稱霸」的背後又給世界帶來什麼影響?
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由於近年網上短片興起,網絡平台亦成為藝人宣傳的主要渠道之一,Cool Style將與各地多個網絡及多個渠道進行線上視頻平台合作,積極打入短視頻及電商行業,將傳統娛樂模式與新經濟互相融合,助香港藝人進入短視頻新興行業發展。
Angelababy成為策略性股東,她表示期待更多的新人和新作品,而剛才提到嗰位經理人Kim Chou就係喺行內被稱為 「煉金術師」入行二十多年,「造星」無數,一手發掘兼捧紅Angelababy(楊穎)、熊黛林、水原希子等當紅明星。本身係台灣模特兒 ,加咗嚟香港嘅Kim, ○七年自立門戶,開設模特兒公司。
她揚言,做模特兒不能只有一個靚字。佢對啲發掘新人甚有心得,佢話「做Model,外表同內在一樣咁重要!所謂相由心生,一定要有內涵,最怕啲人得個靚字,我寧願你個樣麻麻,但識得音樂玩運動,味道都唔同啲。如果性格差,又無內涵,屢勸不改嘅話,再靚都無用,咁咪bye bye囉!」就喺angelababy 14歲未沽牙嘅時候,Kim覺得angelababy當時眼神同表情好有自信,好吸引我,見到佢真人後同張相根本無分別,已經好想同佢合作,但我第一句同佢講嘅係:『你要箍牙喎!』」呢啲先至真正叫做大師 , 難怪咁多個超級巨星都係畀佢一手發掘嘅 。
所以行內除咗英皇嘅many發掘容祖兒出嚟之後 ,大家應該日後會聽多啲呀Kim名㗎喇
馮德倫喺2019年都拍咗netflix嘅《五行刺客》, 亦都好開心與兩間公司合作,並希望日後能幫忙提升短片的質素,打造出有國際視野的本土作品。
我睇到Coolstyle呢一間公司 , 有林建岳強大嘅資金 ,有財力,古天樂香港幕前幕後嘅人員 ,有魅力,Angelababy內地有呀名氣 ,Kim一手發掘巨聲嘅有能力,馮德倫有拍荷里活電影嘅有經驗,外國嘅月光唔係一定係圓嘅 ,但係取長補短 ,馮德倫可以將外國點樣尊重創作同埋劇本呢一樣嘢就已經係 香港影視界要學習嘅地方呀 。我覺得呢一間公司, 有野心去創造全球華人嘅中文版netflix,
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「香港電影有本身特色,.....................工業,你見到每個國家都有本身電影,例如馬來西亞、新加坡,即使以前好少有電影出品,但依家都會有,變相令外地觀眾更挑剔,唔係因為我哋拍得唔好,而係佢哋選擇多咗。..........................,你見到有台灣、日本同韓國電影,甚至伊朗同印度電影都有。唔單止係我,其他發行人只要覺得係好電影,就會買返嚟上映。
佢更加講當然唔係每套電影都賺錢,但最緊要係賺多蝕少,就已經無問題,唔可以每套電影都蝕錢。我諗係有個熱誠,如果真係當一盤生意去做,就可能會睇錯,真係要愛嗰件事,鍾意呢套電影,諗法要更純粹,本身真係鍾意,覺得應該帶呢套電影俾觀眾,咁樣就比較容易,
.......................!我哋識目以待 。
要數UA旗下最受歡迎的戲院,相信是旺角朗豪坊及尖沙咀iSQUARE,前者於2004年開業,當年斥資4,000萬大手筆裝修,該址人流極旺,加上座位又較舒適,人氣超越位於西洋菜街的旺角百老匯戲院。至於後者為香港第二間IMAX戲院,首家IMAX戲院亦屬於UA旗下,為九龍灣的UA MegaBox。由當年《阿凡達》(Avatar)、《蝙蝠俠—黑夜之神》(The Dark Knight)到近兩年的《復仇者聯盟3:無限之戰》(Avengers: Infinity War)及《復仇者聯盟4:終局之戰》(Avengers: Endgame),臨上映前都會出現影迷到IMAX戲院撲飛的畫面。
某些UA戲院對於市民來說是地標一樣的存在,例如UA時代廣場是很多情侶的拍拖勝地,該址曾於2012年1月結業,最後一日營業時每場戲的票價只需18元,大批影迷前去捧場懷念一番,甚至有人在時代廣場外舉行燭光集會「悼念」。翌年UA在時代廣場重開戲院,並改以全新院線品牌「CINE TIMES」。
踏入2010年代中期,多間UA戲院陸續轉手或關閉,連人氣最高的UA朗豪坊亦轉手給天馬娛樂旗下的Cinema City戲院,往後皇室戲院、UA東薈城、UA太古城中心、UA沙田,到近兩年UA iSQUARE與機場UA都陸續易手或結業,連開業不到兩年、位於尖沙咀K11 Musea的K11 Art House戲院亦於今年1月被收購。這樣看來,UA院線的終結早在幾年前已有迹可尋,捱得過盜版猖獗的年代,但敵不過天價租金,而去年新冠肺炎疫情政府兩度要求關閉戲院就成為致命一擊。
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導演朱延平臭酸臨演入行 拍百部電影只拿1獎
68歲朱延平導演過100多部電影,在8、90年代幾乎部部大賣,累積的票房在現今國片導演
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年級,便捧紅許不了,此後合作金城武、劉德華、成龍、小虎隊、林志穎等,個個都是大
明星,他的經歷彷彿台灣電影史的縮影,他接受《蘋果》專訪,說自己已賺3棟房子,生
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聽到女主角是以《俠女》當紅的徐楓,於是抱著看明星的心態跑去玩,60塊1天,還要被
領班抽30塊,他跟同學們還是忍臭戴上用過的酸臭頭套和全是濕汗的古裝服,他的第二個
鏡頭要演死人,於是他就乖乖躺在熱燙的石地板上。
因為所有死人臨演中,只有他自覺該「憋氣」,一喊卡後,他大喘氣,因而被導演注意,
結束後叫他過去,問他要不要在劇組打工當場務。當時他心中的願望是當「副導」,因為
臨演們都要被副導大聲命令指揮,他們看不到遠方的導演,以為副導最神氣,可以罵人,
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他媽媽其實不喜歡他做電影業,所以他大四曾短暫離開去外貿公司上班,卻被當小弟,騎
機車送東西打雜,他心想自己在片場已是副導可以使喚人,為何去外貿公司受罪?於是決
心回到電影業。
後來他跟了他的恩師蔡揚名導演,也就是蔡岳勳的父親。那時,大學生在電影業裡還是吃
香,蔡揚名丟了本小說要他改成劇本,他不熟劇本寫法,蔡揚名就慢慢細心教他,後來完
成《錯誤的第一步》,讓他獲得亞太影展編劇獎,他笑說:「人真的不要太早得獎,我拿
了那個獎之後,到現在就再也沒有拿過任何獎。」
1980年,當時的電影院是各戲院各自擁有自己的強檔片,跟別的戲院競爭。西門戲院缺了
3月29日青年節檔期的電影,於是找上蔡揚名拍,但他忙不過來,於是就叫朱延平接手,
促成了朱延平的首部導演處女作,他因為看到報紙上有個新聞講在脫衣舞秀場子墊檔表演
的人,他的媽媽過世了,還是為賺錢硬上台。朱延平覺得感動於是改編成《小丑》,原本
他想找當時已走紅的香港喜劇明星許冠文,但對方開價100萬元港幣(現約400萬元台幣)
,但那時一部片的成本才400萬台幣,他們根本請不起,在朋友推薦下,他用了在藍寶石
歌廳變魔術的許不了。
出資老闆其實一直嫌,嫌朱延平沒有知名度,許不了當時也沒有名氣,所以在內部小試片
時,當著他和蔡揚名的面大罵,看到一半就走,走前丟下一句:「爛片,如果會賣,我站
在西門町給你打3個耳光!」 上映時,同檔是林青霞的《碧血黃花》、田鵬的《碧血洗銀
槍》等大明星的大片,沒料到,他的《小丑》竟然大賣,也讓許不了一夕爆紅;後來該出
資老闆主動再找朱延平拍下部片《大人物》,他的導演費也從6萬雙倍漲到12萬,許不了
的片酬從2萬變30萬,第三部就是260萬,當紅得如日中天,也引來當時黑道上門威脅拍片
,朱延平說:「我都跟他一起被押,但是重點不在我,我就是一直拍。」
拍到後來許不了身亡,朱延平還沒脫離黑道掌控。他雖然捧紅許不了,但在許不了之後,
讓朱延平一度懷疑自己「只是許不了的附屬品」,直到自己拍出《好小子》再創第二個高
峰,不過,該系列紅了一陣子後,他開始拍什麼片都掛,黑道也主動遠離他,才讓他有喘
息空間。
這時他才自己成立「延平公司」,花心思寫出《大頭兵》,一拍長達7部系列,也真正開
始替自己賺錢。也因自己當老闆,他想起高中看過後一直難忘的小說《異域》,他早已買
下版權,於是接洽已經很紅的劉德華,對方看了小說很喜歡於是答應演出。
原本該片因為太寫實,而且主題過於「反戰」,讓當時的新聞局剪了35刀,但他硬是不退
讓,最後連原著作者柏楊都力挺他投書報紙批評電檢制度,在朱延平放話要開記者會批評
的前2小時,新聞局終於致電說一刀不剪。 朱延平說《異域》是自己導演生涯最愛的電影
,也得到很大回響,但金馬獎一項都沒入圍,反而是因大賣後而趕鴨子上架拍的續集首度
入圍最佳影片。
那時他很感慨:「《異域》我真的很用心拍,其他都隨便拍,我覺得自己像是比較會說笑
話的人,而且碰到很多了不起的演員。直到《異域》我自己很滿意,所以對獎項有點不平
衡,但從那之後就再沒有任何怨言了,因為知道自己不會拍得獎片。」所以他人生唯一提
名金馬獎的就是《異域2》,他笑說可能續集編劇是吳念真。
(張哲鳴/台北報導)
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