《夜.語錄.埃及法王遊行》
* 如果我對雲說話,千萬不要見怪,城市就是一個幾百萬人一起孤獨生活的地方。—-梭羅
* 月亮的鐮刀在深秋的夜晚割倒花朵,而所有花朵都在無窮的渴望中等待月亮親吻。
——索德格朗《月亮》
* 當記憶的花園逐漸荒蕪,一個人會開始珍愛最後殘存的花草。為了不讓它們枯萎,我從早到晚灌溉澆水,悉心照料。因為怕忘記,我回想,再回想。——奧爾罕·帕慕克
* 大多數引起人的不幸、痛苦、絕望、羞辱、逆境的真正原因並非是人性中的惡,而是簡單的惰性。—-馬洛伊·山多爾《草葉集》
* 熱愛書吧,它會使你的生活變得舒暢愉快,它會幫助你辨別形形色色的思想、感情、事物,它能教你尊敬別人和自己。
—— 高爾基
* 友誼意味著兩個人和世界,然而愛情意味著兩個人就是世界。在友誼中一加一等於二;在愛情中一加一還是一。—-泰戈爾
* 處理人間事務時粗線條即可,不必過分深究。世間萬事萬物,總存在太多彼此矛盾的方面和各不相同的形式,考慮多了,反而迷茫。—-蒙田《蒙田隨筆》
* 我已成為過去的人。你眼前存在的不過是我往日的記憶殘片。我心目中最寶貴的東西早在很久以前就已壽終正寢。我只是按照過去的記憶坐臥行止。—-村上春樹《挪威的森林》
* 有時候,壓力太大反而會導致一事無成。你應該去精進那些自己擅長的事情,不要試圖讓一切十全十美。—-梅耶·馬斯克《人生由我》
* 小羅斯福差不多十五歲左右,父親覺得兒子自學得差不多了, 才把他送到麻州Massachusetts的格羅頓學校Groton School。
這是美國人教育小孩的方法:小時候讓你人格、個性自由發展,有一個快樂的童年記憶,然後到了一定年紀,要求你過自律的生活,開始嚴格的離開父母親,離開這個家,不可以過安逸的日子。
格羅頓學校非常著名, 所有想要上哈佛、麻省理工學院的人,大概都會先去念這家寄宿學校。小羅斯福開始接受所謂正規的學校教育,而且必須離開他的父母親。母親莎拉當時在日記裡寫:「我一方面拂去他收集的鳥類標本灰塵,看著他行李已經打包,還在河裡游泳。我懷著沉重的愁情,我知道必須跟我的寶貝兒子離別了,我很難過。」
小羅斯福在格羅頓學校裡總共待了四年。在這四年裡,他跟校長建立很好的友誼。學校基本上是非常斯巴達式的教育,住宿的校舍一點都不豪華,相當的簡陋,房間跟房間只隔著窗簾,根本沒有門。小羅斯福的學校房間大概只有他原來自己家裡房間的十分之一,疏疏落落的放一些家具。他每天早上七點起床、七點半吃早餐、八點十五分朝會、上課、中午休息用餐、上課、運動,晚餐時間要穿著整齊做晚間禮拜,接著晚自習──這就是格羅頓學校的一天作息。
課程裡有非常密集的古典課程,我們看他第一年的紀錄,他修了拉丁文、希臘文、幾何、英國文學作文、古代史、科學、聖經研究︙︙我之前提到,他的成績向來不好,在這裡也一樣,就拿B。不過,老師對他的評語已覺得他聰明、好學,成績不是頂尖,鋒頭沒有很健,踢得一腳好球──這是同窗對他唯一留下的印象,他的同學做夢也沒有想過他會成為美國總統。因為家族影響力的關係,一九○○年他還是進入哈佛大學。
有一張小羅斯福油畫像是在他進哈佛大學時畫的,現在掛在羅氏宅邸,非常的帥,像電影明星休葛蘭Hugh Grant迷人。
那時的美國處於一個急遽變化的時代。二十世紀初,由於工業革命,全世界有數百種發明陸續問世,包括電梯、地下鐵、電話、汽車等,都在那個時候發明。
美國在這方面的發展尤其很快,當時的美國GDP總量已經超越英國。
現在很多美國人覺得:「噢!我們的經濟、我們的工作被誰偷走?」其實我想告訴美國人:「請回頭看看你們當時的經濟怎麼發展起來。」當時的美國從農業轉成高度的工業化社會, 變成世界的經濟強國。西部拓荒已經結束,一八六○年時美國人口只有三千萬,到一九○○年是七千五百萬人。換句話說不只兩倍,是兩倍半,這兩倍半的人口激增主要來自於各地移民對美國的夢想,但是外來移民激增以後,城市自然擁擠不堪,衛生狀況很糟,財富分配不均衡。
四十年之內,美國人口從本來三千萬變成七千五百萬,可能四十年前來的移民也是落魄戶,過四十年之後他們的經濟狀況好一點了,但是看到新來的移民就覺得別人是落魄戶。
新人總被舊人看不起,每個人都會遺忘自己過去的貧窮。
我們現在談貧富差距,會說:「吉尼係數如果是多少多少,這個國家社會就會顛覆。」我為美國人、也為所有人回憶一下,當時美國1% 的公司占了全美製造業的三分之一,也就是完全由少數幾個寡頭公司,壟斷全美所有的製造業。在這個時刻,美國工業大幅成長還有另一個原因,外來移民使勞工工資非常便宜,便宜到什麼程度呢?便宜到在磨坊、工廠裡頭工作的人,平均每日工資是一.五美元;女工和童工更低, 一個禮拜收入只有六塊錢:換句話說,一天大概只有一塊錢。
當時是沒有週休二日的,連禮拜天都不休息,所以一天連賺一塊錢都不到。
童工是整個美國二十世紀初經濟發展非常重要的基礎,後來被稱作「國家的恥辱」,可是也因為童工工資很便宜,美國經濟才在二十世紀初大幅崛起。
那時美國有一百七十萬名低於十六歲的童工在工廠或農場裡工作,大部分是十四歲、十六歲以下的小男孩,還有很多是十歲或十五歲的女孩, 這些人工資就更便宜了。
全美國20%的男孩沒有上學,都在當童工。紐約市有三分之二的居民住在很髒亂、擁擠的地方──這就是一九○○年代經濟全面起飛的美國。
當時的貧富差距有多嚴重?現在我們說中國大陸的貧富差距很嚴重,1%的家庭控制全中國40%的財富,但你絕對猜不到,一九○○年美國是1%的人口──不是家庭──控制了全美90% 的財富。這就是當時的美國。
小羅斯福一九○○年進入哈佛大學,哈佛大學已經是全世界著名的名校,創校二五○年,是美國權貴子弟最熱衷的大學。他高中的時候體育成績還可以,到大學的時候也不行了。第一年參加合唱團,第二年開始對校園刊物有興趣,第三年就擔任《哈佛日報》的總編輯。更重要的是,他開始參加很多慈善團體的工作。沒有人知道為什麼這樣一個小孩在那個出生背景會注意到這些事情,可能是他在學校裡廣泛的閱讀,每天讀報紙。他發現美國財富太過度集中在少數人手中,他看到同年齡的男孩很多都在做童工,自己的日子卻過得這麼好。
他每次在父親的車裡,看到在馬路上發派報紙的童工,看到在馬路邊賣糖、賣吃的那些小孩,想想自己旅遊時所坐的豪華郵輪,就覺得很慚愧;這是他加入慈善工作的理由。
所以,一個人不管他出身如何,不見得需要經歷貧窮,心中有一種善良,才能讓他去關心比他窮困的人。
他在大學時主修歷史和政治,輔修英文。一個美國人為什麼要輔修英文?
不是因為他英文講得不好,而是他想讓自己的英文更漂亮,演講時更動人。這兩件事情使他後來從政,不論是當紐約州議員,還是成為美國總統的演說,還是宣戰時的演說,都成了經典演講。
他在哈佛大學的成績又如何呢?
比他高中的時候還爛,是C。
父親在他大一時去世了,留給他一筆財產。
在美國,父母不會一下子給你幾百萬美元的財產,都是用信託的方式,當時他一個月可以拿到將近五百美元左右,一年是約六千美元。當時很多學校老師年薪不過五百美元,他等於一個月可抵老師的一整年,生活算是相當相當的好,但他並沒有太揮霍。
他本來也可以成為媽寶。因為爸爸死了,媽媽生活沒有重心就搬到哈佛大學附近。同學就開他玩笑,說他是長不大的小男孩,但是他常常說:「我的母親對我的影響是什麼?就是如何對一個愛你的人Say no,你如何拒絕,而又不傷害他。」
所以,小羅斯福若與他人之間有一種特殊的交往能力,他認為是從如何應付他強勢的媽媽學來的。
他在哈佛大學的時候多次參加慈善機構的募款,自己也常捐款,替貧窮的機構當志工,比他花在學校上課的時間來得更多,這也影響了後來他的婚姻。大四的時候,他和他的一位堂妹擦出愛情火花,隔一年宣布訂婚,畢業後隔一年就在紐約市結婚;他的妻子就是後來美國最著名的總統夫人伊蓮娜.羅斯福(Eleanor Roosevelt)。他們交往的過程小羅斯福的媽媽反對得不得了,媽媽好不容易搬到哈佛大學附近,而且買了很漂亮的、當地一條叫Commonwealth 的大道上的一座豪宅,就是希望他能多結交波士頓名流,希望他開舞會。
可是,小羅斯福會應付他媽媽,說我在圖書館學習,其實他是去幫貧窮的孩子補習,還參與一些慈善機構工作。—-陳文茜《文茜說世紀典範人物》
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—-圖片來源:美國國家地理雜誌
【埃及舉行盛大遊行,慶祝王室木乃伊遷入新館】4月3日,在埃及電影明星、歌手、舞者和衛兵的護送下,22位法老和古代王室成員的木乃伊在開羅街頭巡遊,從歷史悠久的埃及博物館搬到最近落成的埃及文明博物館(NMEC)。其中大多數木乃伊來自古埃及文明的黃金時代——新王國時期(約公元前1539年至公元前1075年)。此次搬遷的18位法老和4位王室成員中包括數位古埃及的王室名人,其中拉美西斯二世,通常被稱為「拉美西斯大帝」,被認為是《出埃及記》中提到的法老;還有哈特謝普蘇特,她是威嚴的領袖、傑出的建築大師,也是古埃及為數不多的女法老之一。許多埃及人期待著這次遊行,認為這是疫情期間難得的慶祝時刻,但也有人擔心木乃伊的遷移會帶來厄運。
電矛馬 拓荒 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的最佳解答
《文茜的世界周報》
【雲南哈尼族聚居地一碗水村 梯田美景難掩貧困實境】
如果 美麗與哀愁不可分,那講的或許正是雲南元陽縣,這片哈尼族的聚居地,這裡在上世紀90年代前,還是個沒沒無聞的邊陲山區小鎮,直到1992年法國攝影師為其拍下了紀錄片《山的雕刻者》,展現出從未被世人關注過的哈尼梯田景觀,和靠梯田維生的哈尼族人生活,影片先後在40國放映,被歐洲媒體評為1993年度,新發現的世界七大人文景觀之一,他們的故事才逐漸為人知曉。
元陽縣全境是山,1千3百年前因哈尼族人遭外族驅趕,由四川遷居至此,利用山勢開墾耕作,這才成就了舉世震撼的梯田景觀,2013年世界教科文組織甚至把哈尼梯田列入世界文化遺產,然而山勢陡峭 文明難以抵達,2012年元陽縣登上了中國國務院14個集中連片貧困地區的680個貧困縣名單。
一碗水村正是當地的縮影,乍看之下9成居民仰賴農業為生,其實耕地的都是五六十歲的老人,按照雲南省脫貧的要求,至少得做到「兩不愁三保障」,也就是收入 住房 醫療 教育都要達到脫貧標準,但光前兩項就極難實現,因為哈尼梯田海拔較高,雖然種植的高品質紅米水稻,價格是一般稻米的兩倍,但人均耕地面積卻只有0.8畝,政府只得鼓勵農戶每家一人外出打工。
(記者VS白忠亮/當地居民)
你一年大概收入有多少能透露一下嗎?很少很少 ,一年只(掙得到) 兩三萬(人民幣)
白忠亮不願離家太遠,夫妻倆選擇到鄰近低海拔的香蕉園務農,所以收入有限,但多數一碗水村的青年都已在政府扶助下出走,收入豐厚 前景可期。
(李林州/元陽縣攀枝花鄉副鄉長)
我們是通過這種勞務輸出公司或者平,通過村裡面組建一個勞務輸出經紀人,統一(由)公司輸送到外地打工
一碗水村的村主任馬文昌,是當年最早赴外地打工的拓荒者,三年來 他帶著超過150個村民前進廣東,沿海薪資少說都是山裡的兩三倍,但當地文盲占比過大,過半居民連小學都沒讀完,教育程度過低,也成了他們外出務工發展的重大阻礙,然而位於海拔1900公尺的一碗水村,最難解決的其實是住房問題,由於這裡房屋大多以石塊和泥草打造,全村475戶農家迄今還有106戶危房,2017雖然雲南官方下令,立刻針對過半房舍進行修繕加固改造,但民眾仍對蓋新房有著高度期待。
(羅家全/元陽縣住房和城鄉建設局副局長)
老百姓始終就是想蓋一次房子不容易,他想跟親戚朋友借一點,他想拆除重建,但是這個又對我們脫貧來說,舉債不能超過一萬,這個又有矛盾,因為每一年脫貧有一定的任務,有一定任務的話假如說,他影響到我們的脫貧,我們考核的時候就沒輒了,那樣就不好了
新舊選擇間的矛盾不只卡在錢,這片世界文化遺產區,2014年還被列入了國家級傳統村落名單,由於鄰近梯田的所有房屋,幾乎都是典型的哈尼族蘑菇房,不但修繕施工全得交由政府統一進行,為了保護古蹟,法律更不允許重新改建。
(李林州/元陽縣攀枝花鄉副鄉長VS央視記者)
這個矛盾應該說是,一開始是比較突出的,這個時候怎麼辦,所以這個資源只能作為一種國家級的傳承,一種民族文化把它保存下來,我們下一步只能引導老百姓,他的新房只能往外面建,這個村子裡面空間是沒有了
一片與世無爭之地,為了跟上中國全面脫貧的腳步,面臨了前所未有的挑戰,哈尼梯田做為農耕文化的象徵,由於地勢上完全無法使用農業機械,哈尼人只能傳承千年以來的耕作方式,水牛犁田 人工插秧,而隨著外出打工的人越來越多,勞動力偏少的家庭只能被迫棄耕,偏偏這片多達19萬畝的梯田,必須年年耕作,田埂才不會坍塌,耕與不耕也是兩難。
SO 朱文珍 紅河哈尼梯田管理委員會副主任
擔心的就是農耕文化的失傳 但是在我們現在四五十(歲)的人群還是比較多 他們依然堅守著他們心中還有著文化價值 在裡面支撐著 他們認為這個是 我們祖祖輩輩傳下來的 如果不耕種梯田 就不能成為我們哈尼族
頂著世界文化遺產的光環,旅遊業成了唯一得以兩全的辦法,但遊客卻寥寥無幾 全年322萬,甚至不到鄰近麗江的十分之一,因為發展旅遊業所需要的基礎建設遭到嚴格限制,一方面當地機場仍未建成,從昆明機場落地拉車要六小時,搭巴士則是七小時,另一方面梯田地處山區,路遠難行的現實也不易改變。
(朱文珍/紅河哈尼梯田管理委員會副主任)
我們的這些基礎設施的建設,這些都要考慮到我們的風貌,首先是我們不能占用我們的田地,第二是不能砍我們的這些樹,這兩個是核心部分的,(第三)不能在三大片區,能夠看得見它整體的一些建築
朱文珍說的三大片區,指的正是世界文化遺產區內的多依樹,老虎嘴和壩達三處景區,這裡風景最美, 遊客最集中,且透過經營餐廳民宿,多數已經脫貧,但基於對梯田保護的種種限制,卻沒有辦法讓更多村莊和農戶,得以享受旅遊業帶來的發展優勢。
(孫寶印/央視記者VS 李學東/元陽縣旅遊發展委員會主任)
真正的乘載能力能有多少呢,同一時間段的話,不能超過一萬,超過一萬就沒辦法去疏導這個遊客,您希望增加旅遊收入,(是),但是呢,其實他的乘載力最終又是有限的,(是 非常有限)
於是看準紅米商機又結合了哈尼梯田耕種傳統中,隨意放養魚鴨的啟發,元陽縣政府部門以招商引資的方式,扶植產業再統一收購商品,如今這位民族學博士出身的縣長,已經被人暱稱為「紅米縣長」,而當地獨有的紅米透過電子商務,也已打造出了傲人品牌行銷全球。
(和愛紅/元陽縣長)
這一粒紅米,應該說確實它乘載了我們千百年來梯田邊各民族的一個夢想,我們的"稻魚鴨" 和我們梯田的紅米,它既維護了這個生態,既保留了傳統的文化遺產,同時又給我們增收致富,又培育了我們好多產業,培養了好多產品
始終不忘本 保留歷史的根,一碗水村在脫貧道路上雖然一路艱辛,但終究通過現實考驗,留下屬於大自然最美的容顏。
電矛馬 拓荒 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳貼文
【視覺動物的影評室】
美國狙擊手(American Sniper)
仇恨終將淹沒於沙塵中
網路媒體上充斥著許多有關主角克里斯凱爾—這位美國海豹部隊狙擊手的故事,不外乎提及他出生於美國德州牛仔文化的社會、四次出入伊拉克戰場、美國歷史上狙殺人數最多的狙擊手。但實際上透自傳、電影影像所呈現在狙擊鏡後的心理壓力卻相當少。我相信,不只是克里斯凱爾,任何一位狙擊手在狙擊鏡後的他,腦袋思考是否開槍、控制著扣下板機的食指的狀態是相當具有戲劇張力的描述,並且透過電影的方式,影像、聲音、時間演進等多元化感官衝擊之下,會是一部相當吸引人的戰爭題材電影。而我認為,克林伊斯威特確實仍保持著他的硬漢風格:粗曠卻又在細節帶著細膩的巧思,使得整部「美國狙擊手」在基調上可說是軟硬兼顧,表現相當亮眼。
而究美伊戰爭題材上的琢磨,爭議性始終存在著政治、經濟等多面向的討論空間,然而「美國狙擊手」雖然係以美伊戰爭為主要故事舞台,但個人認為,其實理應跳脫美伊戰爭這樣的主題,將視野的高度更廣看到的是克里斯凱爾本人身上才是。若說戰爭是非理性的衝突,克里斯凱爾的一生其實充滿了人生的抉擇與矛盾。電影從主角出生在虔誠的基督教家庭開始描述,父親講述了聖經:羊、狼與牧羊人三者概念,傳達自己的領域需要靠自己的力量保護。這不僅是美國西部拓荒時代的牛仔思維,同時也對後來主角從軍的動機產生契機。有人說,美國挾著反恐及正義之名,入侵伊拉克推翻海珊政權,事實上卻造成了更混亂的世界局勢;然而在電影裡所描述的並非告訴觀眾,他們認同美國政府的所作所為,而是以客觀的角度,平舖直述的說出克里斯凱爾的心境—為了自己的家園不再受類似911恐怖事件攻擊。
自克林伊斯威特導演「硫磺島的英雄們」以及「來自硫磺島的信」兩部姊妹作,我看到了克導獨特的中立描述觀點。雖然如此大手筆的製作,從美國及日本兩方拍攝歷史上的硫磺島戰役,忠實呈現了戰爭的殘酷,同時也闡述了美國在戰爭期間為了戰爭債券而造神、造英雄;日本的軍國主義、殘酷的玉碎等等嚴肅的議題,使得電影不僅在觀點上保持中立,同時也在劇情的深度、張力、寓意上塞滿了相當充實的內容。而在「美國狙擊手」中,雖然沒有如硫磺島二部曲般拍了兩部電影,僅僅透過主角克里斯的成長歷程,隨著時間演進,平快的步伐節奏,事件的因果關係有條有理的一一陳述,讓整部電影立場不再是將焦點放在美國反恐戰爭的正當性,轉而聚焦在克里斯凱爾每每開槍的目的與心境轉折。
描述同袍之情與家庭生活的兩大主題之間的衝突,是「美國狙擊手」中的一大重點。劇中相當有趣的在克里斯小隊裡放上美國英雄漫畫「制裁者」的圖像,描述著克里斯從原本猶豫著開第一槍,到後來怒火攻心為了朋友報仇而魯莽行動,導致任務失敗、更多傷亡、恐怖組織首腦殺害平民等等事件發生。而「制裁者」則是漫威漫畫中,私刑、復仇、以暴制暴、對司法失望等形象,原著描述著主角法蘭克卡索因臥底黑道後,家人反被黑道所殺,在失望之際穿上兒子所送的骷顱頭黑色T恤開始復仇之路。漫畫中,法蘭克依照自己的正義邏輯開始尋仇,將他認為有罪的人殘酷殺害,在道德上有極大的爭議。然而,在「美國狙擊手」中,從主角克里斯開完第一槍後,影像開始出現「制裁者」漫畫,再到同袍被殺、再次回到伊拉克戰場,畫面上不論在悍馬車、防彈背心、彈匣、手套等都充斥著「制裁者」那指標性的骷顱圖像,彷彿說明著主角心境。有趣的是,在真實世界中的克里斯凱爾確實也使用了大量「制裁者」的圖像裝飾,透過電影這樣的藝術作品呈現,反讓故事性更加深了一層戲劇張力。
我想在這場復仇戰中並沒有誰對誰錯,因為任何一個朋友在毫無防備之下被無情的子彈射殺,你卻毫無辦法救活他,「復仇」終將是一種最直接的非理性情緒。而主角克里斯最後完成了他反狙擊的任務後,個人認為才是電影最高潮的橋段。不論電影中花了大半部的時間描述著主角在伊拉克進進出出了四次,中間徒勞無功或導致局勢惡化、同袍受傷等等,相當精彩的動作戰爭場面。然而,在開完最後一槍遠距離的射擊後,隨著沙塵暴的來襲,戰場上的屍體、槍枝漸漸淹沒在砂塵之中,彷彿這場激戰沒有發生。而作為狙擊手的靈魂—克里斯的狙擊槍,也被遺留在戰場之中,彷彿克里斯在返家後,卻將自己的心仍然遺留在戰場之中,難以拋下。
整體而言,「美國狙擊手」的故事劇情在節奏上平穩且內容充實,電影相當有趣的將劇情分為三大部分:從軍前的成長過程、從軍後的軍旅生涯以及退伍後面對戰後創傷症候群的人們與自己。電影後半部則說明了凱爾返家後極力修補自己的家庭關係,以及幫助那些受戰後創傷的軍人們。「保護」、「拯救」自己同胞的信念,貫穿了整部電影,使得「美國狙擊手」不再只是一般以美國伊拉克戰爭,探討國家與國家間戰爭的電影,而是主要以探討軍人的成長、歷經戰場洗禮、與家人間的相處以及退伍後的生活等等的觀察,成就了這感人的故事。
故事劇情:
劇情簡單易懂,節奏平穩且按部就班,觀眾們不彷由探討狙擊手的養成訓練、布萊利庫柏全是主角克里斯凱爾、克林伊斯威特的客觀導演手法以及冷色調的伊拉克戰場等重點觀賞。其中針對人心轉變的描寫,人與人之間,特別是家人等情緒流動處理相當得宜,顯示出克導鐵漢柔情的一面。相信不論是軍人,任何一個在打拼事業時,同時需要兼顧私人生活、家庭等皆有可能遇到衝突與難關:在「美國狙擊手」中,有很深刻的描述。(9.0 / 10)
影像美學:
電影的畫面呈現、色調以非飽和性的冷色調為主,呈現出陽光強烈且充滿煙硝飛灰的伊拉克戰場。而在鏡頭的運鏡上,動作場景中大量手持式搖晃鏡頭非常精采,而在一般劇情橋段中,固定式鏡頭取景也處理相當得宜,拍攝的手法運用妥當,使觀眾在觀賞電影時動靜分明。在美學上,在一些慢動作的鏡頭加深了戲劇張力,情緒上的放大作用,讓整部電影看來相當精采。(8.5 / 10)
電影配樂:
雖然「美國狙擊手」的配樂較少,忠實呈現了伊拉克戰場上的實際情景。而當中的音效不論是狙擊手透過狙擊鏡十字絲瞄準目標,或是掙扎是否開槍的沉重音效,加強了電影營造緊張氣氛的效果,處理得宜。而令個人感動的地方,莫過於兩場葬禮上的小號獨奏,淒美又哀傷的氣氛,讓「美國狙擊手」的故事戲劇張力加深了不少。似乎在戰場上的仇恨,一個年輕的靈魂消逝,透過獨奏撫平了在世之靈的心。(8.0 / 10)
視覺特效:
「美國狙擊手」的視覺特效多半於戰場場面的營造,不論是近距離戰鬥中火光四起的槍戰場景,大場面的城市鳥勘場景、沙塵暴來襲、直升機攻擊,或是遠距離狙擊、慢動作等等運用,視覺上可說是享受到相當多元的感官刺激與衝擊。快節奏的剪輯手法,將這些一連串精采的拍攝方式,平舖直述且毫無保留的呈現,整部電影顯得相當紮實。(8.5 / 10)
觀眾取向:(不計分)
喜愛狙擊手題材電影的觀眾、喜愛柯林伊斯威特鐵漢柔情風格電影的觀眾、喜愛布萊利庫柏的觀眾、喜愛美伊戰爭題材電影的觀眾
個人總評:8.5 / 10