原來是來到國家音樂廳，我還以為是立法院。
#立法院 #國民黨 #蔡英文 #蘇貞昌
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同時也有4341部Youtube影片，追蹤數超過1萬的網紅DJ陳碩，也在其Youtube影片中提到，單曲提供: 建綸 威臣 *曲風:全英文 ---- *音樂客製化/私人放場/熱鬧活動/派對 ---- *臉書:陳予碩 *IG:dj_chenshr *微信:tptpgame *音樂沒極限歡迎討論擁有自己的專屬...
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❤️Ruby簡歷❤️
2004 高雄市附屬青年管樂團saxophone
2007 考取高雄市文化局街頭藝人執照
2007 於六合夜市街頭展演
2008 接受中天新聞採訪/接受日本電視台“瀨上剛in臺灣”採訪
2009 於婚禮樂團、外場活動做表演
2010 加入臺灣民謠爵士樂團
2010 固定於高雄黃金愛河咖啡廳演奏
2011 受邀至中視縱藝大哥大節目演出
2011 豬哥亮萬秀之王2巡迴演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2011 鄭進一請您的家後來聽家後演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 固定於高雄藍色狂想表演
2012 固定於高雄barcode和DJ做演出
2012 民視三星報喜孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 曾心梅台北演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 余天聽歌演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2013 蔡小虎眾星拱月演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2014 海軍第27屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2014 民視明日之星孔鏘超級樂團薩克斯風手
2015 李翊君新加坡演唱會孔鏘樂團薩克斯風手
2015 海軍第28屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2016 許富凱少年夢高雄巨蛋演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 黃品源台北國際會議中心演唱會薩克斯風
2016 余天華麗轉身台北高雄演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 民視王牌雙響炮孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 李翊君翊往情深台北國際會議中心演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 黃品源夏日狂歡高雄演唱會薩克斯風手
2017蔡小虎福虎生風幸福送乎你台北國際會議中心演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 翁立友 有你真好台北小巨蛋孔鏘超級樂團薩克斯風手
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2017 黃品源東莞演唱會薩克斯風手
2018 華視天生王牌 孔鏘超級大樂隊薩克斯風手
2018 陳雷 「歡聲雷動」台北小巨蛋 孔鏘超級大樂隊薩克斯風手
2018 華視黃金年代孔鏘超級大樂隊薩克斯風手
2018 黃品源台大體育館星火燎源演唱會薩克斯風手
2019 發行個人薩克斯風專輯「云中月圓」
2019 代言「朋音閲譜」電子平板
2019 代言泰國「vibrato sax」薩克斯風
2020 代言原聲品牌薩克斯風
2020 發行「吹落企！薩友同樂會」三重奏流行薩克斯簡譜
2021 代言「伴奏王」樂器專用播放器
音場英文 在 【2021 Samsung TV】魔幻音場操作指南 - YouTube 的推薦與評價
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音場英文 在 [閒聊] 分享Hi-Fi資料- 看板Audiophile - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
Hi-Fi為英文High-Fidelity縮寫，與原來的聲音高度相似的重放聲音。
指聲頻錄音及放音系統或設備具如實反映聲音信號本來面貌的能力，
及設備對聲音信號進行特定修飾、加工處理和聲場再現時聲像位置及其移動的逼真程度。
評價一個音響系統或設備是否符合高保真，一般應採用主觀聽音評價和客觀指標測試
結合的方式進行，以客觀測試指標為依據。因為採用儀器測試設備的性能指標
，得到很直觀可供參考比較的定量結果。
隨著技術的進步和人們對音響設備各種失真機制的進一步認識，
傳統的“靜態”測試方法和頻響、失真度、信噪比三大考核指標已不足以
全面反映設備的音質，有時會出現測試指標與聽音評價不一致的情況。
如現代電晶體功效頻響已可達(0一100)kHz以上，失真度也可達0.01%以下，
音質已相當好，但與頻響約30Hz一18kHz，失真度1%左右的電子管功放相比，
許多人還是認為電子管功放的音質比電晶體功放好。
而專業人員通過聽音評價就能直接對設備的音質作出比較切合實際的定性判斷。
聽音評價音響發燒友通過自己耳朵判斷器材是否達到心目中的Hi-Fi。
判別重放聲音高保真程度的高低，不僅需要有性能優良的器材和軟體，
而且還要有良好的聽音環境。
因此如何正確衡量音響器材的Hi-Fi程度，還存在著客觀測試和主觀評價的差別，
但是有一點是可以肯定的，那就是忠實還原，真實地再現最純正的音樂情感。
結構形式
Hi-Fi音響系統從結構上可分為一體式、套裝式及組合式。
一體式的音響系統是將各種功能的器材和揚聲器組裝在一個主機殼內，
此類機器一般為低檔普及型機器。套裝式音響系統是由生產商設計，
將各種器材單搭配成套，各個單元之間可以拆開。
音響組合則是根據個人的愛好選擇各種型號的器材，進行自由組合。
組成
音響系統主要由聽覺系統（人的耳朵）、硬體系統（器材）、軟體系統（信號源）
及聽音環境組成。
音源是指將音源軟體中的磁信號或數位信號轉換為電信號的器材，主要包括DVD、
S-VCD、VCD、CD、調諧器、調音台等。常用的AV音源以通用藍光播放機為主，
而HIFI音源依然是SACD播放機和CD播放機，不同檔次的音源也會對音質產生影響。
對轉盤機音源而言，穩定、抗震動的機械模組、最短信號路徑、
數位濾波器與高品質部件都是發出優質音源的保證。
擴大機
主要是將音源器材輸入的較微弱信號進行放大後產生足夠大的電流去推動揚聲器
進行聲音的重放。
音箱
是一套音響器材的喉舌，音源軟體最終的聲音依靠音箱來表現，音響器材重放聲
優劣完全靠音箱去表達，因此音箱在音響器材中有著舉足輕重的作用。
技術指標
音響系統主要技術指標有：頻率回應、信噪比、動態範圍、失真度、瞬態回應、
身歷聲平衡度。
頻率回應：音響設備重放時的頻率範圍以及信號幅度隨頻率的變化關係（幅頻特性）。
幅度的單位元是dB，頻率的單位是Hz。音響系統的頻率回應至少達到32-18000Hz，
在此頻率範圍內信號幅度變化應小於2dB。
信噪比：在同一參考點有用信號、與噪音的比值的對數。在音箱輸入點信噪比70dB，
人耳距音箱一米噪音幾乎不可聞，Hi-Fi系統一般達到110dB以上。
動態範圍：音響設備重放時最大不失真輸出功率與靜態時系統噪音輸出功率之比的對數。
Hi-Fi系統一般達到100dB以上。
失真度：音響設備重放時，音源信號的失真程度。有諧波失真、交調失真、瞬態失真。
Hi-Fi系統諧波失真一般小於1%。
身歷聲分離度：左右兩聲道的分離度。反映左右兩聲道的串擾程度。
身歷聲平衡度：左右兩聲道的信號增益之差。
瞬態（Transient）
指樂曲（特別是打擊樂）中那些短暫而有爆發性的聲音，
通常這些聲音是難於準確重放出來。
表示在兩相鄰穩定狀態之間變化的物理量或物理現象，
其變化時間小於所關注的時間尺度。
信噪比、身歷聲分離度、身歷聲平衡度是人耳可以判別的，
其他指標通過多系統比較作出對比
技術參數
一般說來，Hi-Fi 與Hi-end在常規的客觀技術參數上，都有著優秀的指標。
但如果以這些常規的技術參數高低來區分Hi-Fi 與Hi-end，就難免失之偏謬。
常規的技術參數是衡量音響器材優劣的基本手段和方法。
優秀的技術參數不管是對Hi-Fi 還是對Hi-end都是必不可少。
可是人們的聽覺對技術參數的敏感程度是有限的。比如千分之幾的失真度差異
或是零點幾個分貝的不平衡度差異對大多數人來說是難於察覺的。
但是不管是音響器材的設計製造者還是焊機派的發燒友，都有這樣的體會
就是常規技術參數之外的一些技術參數或是技術特性對器材的音色、音質
有一定的影響。比如，負反饋的引入方式，負反饋深度的選擇，就會對音色、
音質有較大的影響，
音響器材處理的是一個較寬頻帶多頻率成分及信號幅度變化很大的信號
製造工藝和選材
影響器材素質的因素是很多的。除了電路設計外，
製造工藝和材料的選取也很關鍵，這一點可以說是Hi-Fi 與Hi-end的差別之一。
一般說來，Hi-Fi 器材需求量較大，
生產過程中製造工藝的設計往往盡可能簡單以降低成本。
元器件的選取也盡可能選用性能價格比較高的品種。
而Hi-end的器材就不同了，因為Hi-end的市場遠比Hi-Fi小，
而且如果器材的素質不夠，使用者也不會認為它是Hi-end級的器材。
所以Hi-end級器材對製造工藝極為重視，往往對一根導線，
一個焊點的位置都極為注重。所用的原件則盡可能地選用一些名牌的優質品。
在一些音響刊物上看到形容Hi-end器材的詞語及元器件時用“猛料用盡
說起外觀時用“形象威猛，談及工藝時用“精美絕倫”。
這些詞語確是當前一些Hi-end器材的客觀特點，不過對於使用者來說，
他的追求往往更注重Hi-end器材的音樂表現力，也就是說在追逐Hi-end 器材時
更注重的是其音“質”。
演奏者及演唱者的表情、各種樂器的形狀位置都能清晰分辨，使您面對音響，
就像面對音樂家一樣，作心靈的交流，令您感動不已。
音響器材究竟要擁有哪些要素，才能符合這麼苛刻的要求呢
要項：
音質與音色
就算是同樣類型的樂器，也都會有不同的聲音表現，最重要的部分就在於音質的不同。
音響器材的音質也會因為內部用料和設計師調音口味的不同，而有差異。
當然高貴的音質和音色在一般樂器上是很難出現的，
同樣也很難出現在低價的音響系統上。廉價的音響要注意的是能否正確表達出錄音軟體
中不同樂器的差別，倘若播放史坦威鋼琴的錄音聽起來和廉價鋼琴沒有
任何區別，那就沒有辦法細細體會優異錄音了。
頻段量感
一般人耳朵能聽到的頻率大約從20Hz-20KHz，這是相當寬闊的一個範圍，
音響器材要儘量能發出這段完整的頻率範圍的聲音，所表現的效果才會更好。
通常較難表現的是高低兩端的部分，尤其是在較低的低頻部分，
由於人耳對這些頻率部分相對的不敏感，它們需要有較強的能量，
而較強的能量需要的功率也很大，不是極高等級的器材很難真正完美地
將它們再現出來。所謂高、中、低頻段的能力分佈，
就是指在器材所能發出的頻率範圍內，各頻段量的多與少。
有些器材高頻段較多，有些低頻感強一些，也有些中頻段的人聲特別飽滿，
但高低兩段的量就不是那麼多了。各頻段量感的多寡並沒有絕對的好壞之分，
重要的是整體搭配之後要取得平衡，不要有哪一個頻段特別突出，這樣就不耐聽了。
至於各頻段的控制力，則表示“質”的好壞，完美的低頻控制力相對比較難得到，
許多器材的低頻量感或許很多，但控制力不佳，這種低頻乍一聽起來很“軟
但由於缺乏收放自如的控制力，會顯得不結實，不飽滿 ，沒有十足的彈性，
溢的滿空間都是，聽的時間一長就會反胃了，
當然越好的音響，在各頻段的控制力都會越好，往往有不過不失的表現。
音場表現
音場的表現很重要，可以說是現場再現的首要條件，所謂音場，
就是兩隻喇叭所發出的聲音能夠凝集成形的範圍，
通常如果兩隻喇叭的擺位恰當（包括與後牆及側牆的距離，
喇叭的高度及向內傾側的角度等）一個具體成型的音場就會浮現出來
甚至可以“看到”，在喇叭的後方各個發聲樂器及人聲的大小，位置及形狀
如果喇叭沒有調整到聆聽空間中的最佳位置，那麼您只能聽到聲音而已，
不能夠有“透視”立體音場的樂趣，自然更別提“現場重現”的境界了。
以合唱團的演唱為例，不能僅聽到是一片人聲，
還要能分出前後排演員彼此之間的高低與遠近，也就是通常講的“層次”。
有“高段位”的發燒友將超級音響極品精心調整擺位元後，
能“數出”優質合唱錄音中的“人頭”多少。
通常音場的大小形狀會因為不同的錄音而有差異，
在播放某些特別以音場深闊驚人的軟體時，也會有音場比實際空間還要
再大一些的感覺。另外完整的音場並不只是能見到各個發聲而已，
音場表現的概念，幾乎包含了發燒友常掛在口的“定位”“層次”“深度和寬度”
“空間感”“殘響”等詞彙。
透明度與分析力
當您的音響系統已經可以有一個音場具體成型的時候，首先恭喜您已經跨出了
接近關於 Hi-Fi 的一大步，接下來必須努力的就是提高場內的透明度與分析力。
什麼是透明度？
有一個很好的比喻可以說明問題，就像隔著玻璃看窗外的景物，
如果玻璃很髒就會降低我們的視覺效果，我們期待的是當然玻璃越乾淨越好，
甚至最好沒有玻璃，這樣我們才能一覽無遺，同樣的音響系統的透明度越好，
聽者也就越容易投入到音樂之中，不會有霧裡看花，水中望月的朦朧感。
至於分析力？就視覺而言，就像一個解析力強大的鏡頭，
可以拍攝出比人眼所見到的還要清晰的照片，
甚至可以再現皮膚的色素沉澱和毛孔的大小，對於音響器材來講，同樣如此，
好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯落有致的細節描繪的很真切。
即使一大片弦樂齊奏時有一張樂譜輕輕落地，你也能聽見！
結像力與形體感
光是能“看到”音場內各發聲樂器的大小、位置及形狀仍是不夠的，
還要更進一步要求發聲體的形體要凝聚，同時發聲體也不應該有單薄的感覺，
而應該是有相應的厚度，就像一個女高音站在您面前，或是一把高大直立的大提琴，
他們在音場中的重現如果只是扁扁的一片，那就沒有結像力與形體感了！
樂器和人聲比率
各個發聲樂器和人聲彼此之間有適當準確的大小比例，不能有打鼓一敲就占滿
整個音場的情形，也不能有小提琴比鋼琴還大的情況發生；
有些音響器材播人聲天碟時，獨唱者的口型比例失調，
嘴巴大的聽起來可以把整個樂隊吞下去，這樣的音響，即使其餘方面表現再好，
也沒有可能讓聽者產生如臨現場的感覺
整體平衡性
如果一套音響系統，以上各項表現都相當不錯，但綜合起來卻給人不和諧的感覺，
就好像樂隊中的每個樂手都只顧表現自己，不管他人，那麼結果一定是不忍卒聽的。
一套音響系統的整體平衡性是否優異是相當簡單的，
只要它能夠讓你長時間的一聽再聽，不但沒有不耐煩，反而讓你不捨得關機離去，
那就對了！當然，這也表示它有很好的“音樂味”，也就是說，
這樣的器材和音樂渾然天成，徹徹底底是為音樂定造。
聲學概念
音域
樂器或人聲所能達到最高音與最低音之間的範圍。
音色
又稱音品，聲音的基本屬性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色。
音染
音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節目本身沒有的一些特性，
例如對著一個罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。
音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，
齒音
聲音從牙齒出來時摩擦發生的聲音 ，齒音是唱歌說話都有的，
但流行歌曲錄音齒音嚴重跟演唱方法和使用效果器進行後期的製作有很大關係。
失真
設備的輸出不能完全複現其輸入，產生了波形的畸變或者信號成分的增減。
動態
允許記錄最大資訊與最小資訊的比值
瞬態回應
器材對音樂中突發信號的跟隨能力。瞬態回應好的器材應當是信號一來就立即回應，
信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。（典型樂器：鋼琴）
頻率回應
頻率所對應的靈敏度數值就是頻率回應，繪製成圖像就是頻率響應曲線，
人類聽覺所能達到的範圍大約在20Hz-20000Hz，成熟的耳機工藝都已達到了這種要求。
靈敏度
指向耳機輸入1毫瓦的功率時耳機所能發出的聲壓級（聲壓的單位是分貝，聲壓越大音量
越大），所以一般靈敏度越高、阻抗越小，耳機越容易出聲、越容易驅動。
阻抗
信噪比
又稱為訊噪比，信號的有用成份與雜音的強弱對比，常常用分貝數表示。
設備的信噪比越高表明它產生的雜音越少。
空氣感
用於表示高音的開闊，或是聲場中在樂器之間有空間間隔的聲學術語。
此時高頻回應可延伸到15kHz-20kHz。
頻段（高，中，低頻）
高頻：這個頻段對每種聽音要求和每個人的聽音習慣都是不同的，對音樂而言上到音樂
本身所達到的頻段而又不尖銳，不悶而又潤滑就可以說是優秀。超高頻人耳聽不到，
只是一些空氣震動的摩擦聲。
中頻：非常重要的頻段，跟高頻和低頻的雙連接很困難，幾乎所有耳機耳塞都
無法完美演繹厚實男低音的同時完美演繹輕薄女高音的同時再完美演繹每個配樂樂器的
特點。
低頻：最難做的頻段 ，下潛、彈性、 重播時的泛音都是不容易做好的，所以高檔耳
機都是在這方面下工夫。至於“量”則讓使用者自己用EQ去達到自己需要的量感。
聲場
人對聽到的聲音進行判斷後，得到的一種空間的印象，是各種聲音在人腦中得到的
距離感和方向感的綜合影響。
1）耳機左右聲道分離不夠會造成聲場的畸變，產生聲場變窄的錯覺。
2）左右2個聲道的音量不一致，聲場就會向音量較大的方向偏移。
3）聽交響樂時定位不夠的話，會產生中間的樂器“糊”在一起的感覺
低頻延伸
指音響器材所能重放的最低頻率。系用於測定在重放低音時音響系統或音箱
所能下潛到什麼程度的尺度。比方說，小型超低音音箱的低頻延伸可以到40Hz，
而大型超低音音箱則下潛到16Hz。
常用術語
神經線
主要指輸送低電平（毫伏、微伏級）、小電流的信號線。一般神經線為音訊、
視頻兩用，較高級的神經線兩端的插頭為鍍金的RCA插頭，
並在導線的表面塗有防靜電保護層。
發燒線
主要是指截面較大、股數較多的音箱信號傳輸線。
煲機
所謂煲機類似於機械類機器的摩合期，即將音響器材工作一定時間後，
使機器內的溫度與環境溫度相同，使各級放大器的工作狀態達到最佳點，
此時重放的聲音為最佳。
摩機
所謂摩機源于英文Modify，意為修正、修飾。發燒友對音響系統內的元器件或線路進行
更換、改造，使其升級，稱之為摩機。
爆棚
所謂爆棚是指音響器材在重放時，當樂曲進入高潮時所產生的震耳欲聾的氣氛。
膽機
膽機是指採用電子管制作的放大器。電子管放大器溫暖通透的音質
讓老一輩發燒友至今難以忘懷。
石機
所謂石機是指採用晶體管制作的放大器。
膽石機
即為電子管與電晶體混合製作的音響器材。一般將電子管作為前級放大器，
電晶體作為後級放大器。
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