漢斯季默說，如果有人要你遵守某個原則，請打破它，而此次打破這裡大致上一日電影一日書籍分配原則的就是吉田修一。演員畏懼落下的幕，終究會落下，而讀者捨不得閱畢的小說，終究會掩上，鐵定名列今年最愛的十大書籍《#國寶》值得讚嘆三千次「太好看了」，什麼樣通俗的故事可以撐起自身文化底蘊，同時緊抓各類挑剔族群的目光，一氣呵成寫盡戲子驚濤駭浪的一生？如此紅綠交映、閃耀斑斕光澤的小說會親自告訴你。
一如多數海外讀者，對於日本獨有的歌舞伎文化可以說是相當陌生，《國寶》會是一扇絕佳的大門，以戲劇化又易入口的情節為主幹，秉持敬畏而憐愛的嚴肅態度，細膩恢宏、剛柔並濟、華麗炫目地描寫一個平凡男孩從懵懵懂懂亦步亦趨走到不瘋魔不成活的境地。出生於黑道家族的喜久雄因上一代的恩怨而必須逃離故鄉，寄人籬下到當時歌舞伎權威演員花井半二郎門下，從此踏入了梨園。花井半二郎膝下有個年紀與喜久雄相仿的兒子俊介，兩人便在「要想人前顯貴，必得人後受罪」的習藝之路上培養出緊密如手足的革命情感，患難與共，甘苦與共，甚至年紀輕輕便一起打響名號。但命運難逃造化弄人，「少年得志大不幸」似乎像句詛咒，往往在成名之後才真正迎來漫長挑戰。
「我只想跟你強調一點，無論發生什麼事，你都要以『藝』來決勝負，知道嗎？再怎麼不甘心，都要以藝來決勝負。真正的藝比刀槍大砲都厲害。將來你要用你的藝來報仇，知道嗎？」
彼此打氣勢必彼此競爭，喜久雄與俊介也自然而然培養出瑜亮情節，輿論與社會觀感隨時可以造神，亦隨時可以將人拉下神壇，因此他們分別經歷過快樂的日子，也體驗過屈辱的滋味。在眾人與師父的肯定下、在鎂光燈的追逐下，人後受罪與人前顯貴並非因果關係，像是鉗形攻勢，無時無刻兩面包夾，站在浪尖上時憂心好景不常，站在低谷時害怕無法翻身，現實可能強加在一個人身上的磨難他們一項都逃不過。兩人從同一塊土壤發芽，拚命向上生長，長成了有肩膀的丹波屋繼承人，做事專心一志，懂得飲水思源，待人講究誠信，無論順逆能屈能伸，以深厚紮實的底子為基礎，不斷尋求技藝的創新與突破，然而，年歲與歷練增長並不代表人生可以漸漸苦盡甘來一帆風順。
吉田修一的焦點從雙主線漸漸合而為一，瑜亮情節其實是沒有人想輸給對方，也沒有人想真正贏過對方，You complete me，喜久雄與俊介的人生因彼此而前進，而互補，而得救，而完整，曾經丟失也未曾離去，但當真正失去另一半，彷彿連結舞台與人間的橋梁從此斷裂，得到了的偉大，也擁抱了孤寂。
「『你和那個惡魔做了什麼交易？』
『我要求它讓我變得更厲害，讓我變成日本第一個歌舞伎演員，我跟他說，其他我什麼都不要。』
那瞬間，綾乃眼中失去光彩。」
在追求完美的過程，天生的藝術家不出會為了更上一層樓不惜付出所有代價，但真正臻至世俗定義中的完美時，才發現完美說穿了也不過是人造出來的事物，能突破的只剩自己，精湛化身一個又一個角色，無盡褪去一層又一層自我，但那所謂「物我兩忘」的無我境界又是為誰而站在舞台上呢？像是賈克馬攸躺在寂靜裡享受海洋的召喚，像是忽明忽滅的舞台上日軍也為之傾倒的蝶衣身影，被封為「稀世女形」、超越完美的喜久雄，其演出對象不再為了滿場掌聲，隨吟唱出的台詞自動喚醒身體記憶，歷經無數次抗拒，無數次沉浸，無數次死去，無數次重生，不再擁有原本的形狀，演員價值的極致存在於此，存在於戲裡，因為還有那麼一個觀眾，即使自個兒成全自個兒，也無遲疑。
「他是個不會假笑、不懂變通的演員，只看得見自己要走的路，承受過許多觀眾的責罵。或許作為當代最受歡迎的演員是失格了。然而，從歌舞伎座的大屋頂往下看，那個不懂變通的演員，漸漸和那個一心一意為父報仇而在朝會上奮力一刺的少年身影重疊在一起。
所以，請您呼喚他。所以，請您照亮他。所以，請您為他獻上掌聲。
日本第一女形，第三代花井半二郎，就站在這裡。」
