【#陳子雲:香港已死?但我們還有 #Mirror 和 #Error】全文:https://bit.ly/3oXdxts
為了替 #姜濤 慶祝生日,「#姜糖」合力買下銅鑼灣所有當眼廣告版。4月的銅鑼灣變成了「姜濤灣」,粉絲們到處拍照,不是粉絲的人也到場感受氣氛。以追星之名,群眾似乎突破了「限聚令」,重奪公眾場域;有人發覺,好像很久都沒試過街上有那麼多人在一起,為同一件事聚集一起。
為了收看《#ERROR自肥企画》,香港人像回到《歡樂今宵》的時光,每晚11時正打開電視或手機。看著 #Mike導、編劇 #麥可暉 等放在不同環節的「彩蛋」,觀眾心領神會。在2021這個時空下,極度在地化、為香港觀眾而拍的《自肥》,取得了橫空的成功。
在這個言論自由稀薄得連呼吸都很費勁、人人不是動手移民便在掙扎去留、每顆心靈都深陷孤獨與自我質疑的香港;Mirror 和 Error 帶來的娛樂,卻令到流離失所的人心看見彼此……https://bit.ly/3oXdxts
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浪漫月巴睇2000(141)
【美好香港,只會製造美好的香港電影】或
【美麗新香港,不會製造無間道】
實不相瞞,「香港電影是否已死?」這問題已經糾纏了我幾個禮拜——其實呢,就與我無關嘅,但作為一個睇香港電影大的人,扮諗吓,都得啩。
1.答問題前,自然要先釐清問題當中某些關鍵詞的定義。
2.「香港電影是否已死?」中的關鍵詞自然是「香港電影」——其實,甚麼才算是「香港電影」?
3.作為一個自問睇香港電影大的人,立即搲頭。一定要由香港人做導演?應該是必然的吧;一定要全部主要演員都是香港人?似乎也是必然,但事實是,過去不少香港電影的女主角都擺明不是香港人,像《陰陽錯》有倪淑君做女鬼(後來在《大迷信》又同李居明師傅拍住上勇闖高街鬼屋)、《用愛捉伊人》有早見優同(當年已經不是廿五歲的)校長談情說愛、《天若有情》更有台灣人吳倩蓮,扮演戀上正宗香港古惑仔華Dee的香港富家女。要求所有主要演員都是香港人,想法未免太狹隘。
4.那麼,故事場景一定是發生在香港吧。在過去,可能是,但現在,未必了,例如《少年的你》,一段由始至終發生在重慶(嚴格來說是以重慶再創造的城市)的青春殘酷物語,一樣可以成為香港電影金像獎最佳電影。
5.或許真的要學田啟文所講,不要再拘泥於故事是否一定要發生在香港,總之,由香港人去拍的,便是香港電影了,反正最重要的是內裡的精神,田啟文也提出了一點,電影是需要有矛盾存在,過去內地觀眾鍾意看香港電影,就是因為在內地看不到——過去香港電影擁有一些在內地看不到的東西。到了合拍片年代,這些在過去香港電影(容許)看得到的東西,需要變成看不到。
6.我開始反思,在成長年代、在那個所謂香港電影盛世曾經看過的香港電影,一旦換了在今日去拍,應該點拍?
7.例如《癲佬正傳》。如果你有睇過,自然知道結局是多麼無奈,扮演社工的馮淬帆,被梁朝偉飾演的精神病患者在街市一刀斬死。如果是現在去拍,而且學高志森話齋,不把目標市場局限在香港,而是放眼(人口比英國加埋法國還要多的)大灣區,成為大灣區電影,不妨寫梁朝偉的角色在斬死人後,突然康復過來,因而知道自己罪行,深深懊悔,決定自首,接受法律制裁。但我隨即會諗,又不是80年代,在如此美好的大灣區,根本就不應該存在精神病患者!這種刻意製造矛盾以收煽情戲劇效果的故事,何只不應該拍,直情一開始就不應該諗。
8.又例如,假設拍《伊波拉病毒》續集《新冠病毒》,阿雞這類喪盡天良的角色自然不得好死,問題是處置了這個反社會壞分子後,故事不應就此完結,應該補多段,交代疫苗成功被製造,讓人民接種,從此過著百毒不侵健康新生活。當然,《伊波拉病毒》裡那些相當鹹濕賤格的劇情和畫面,務必統統刪除。
9.上述的,講真,不算難處理,真正難以處理的肯定是《十年》,難到連在電影業多年的高志森導演都不能夠肯定,在這個新時代是否還可以放映。如果,拍一齣《廿年》或《新十年》又如何?想像香港選舉機制在基於愛國者治港大原則下被徹底改革,執走所有漏洞,讓香港在再沒有那批忠誠的廢物阻頭阻勢下,變得Very美好——對不起,應該是「非常」美好才對,因為在美好的未來,連英文都唔使用。
10.終於想通了。「香港電影是否已死?」這類問題根本不用再拗,矛盾從來都只是人為,請相信「香港電影」只會以另一種更美好的方式永遠存在。
(原文刊於am730)
#浪漫月巴睇2000
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這是令人愛不釋手的一本書,作者在中大翻譯研究中心主編《譯叢》二十年,造就了和名家相聚的因緣。書中的十六位風流人物已逝,回憶與學術和文壇圈子前輩的接觸,作者選擇記一些軼事,而不是哀傷追悼,故寫成「不帶感傷」的回憶。
內容簡介:本書所記的人物,有因為改朝換代而來到香港的,如楊宗翰、宋淇、鄺文美、蔡思果、王敬羲,他們被歷史的大潮推到這個小地方來,和香港結下幾十年的緣份,留下了文化印記。另有些不是香港人,但在他們生命裏,香港舉足輕重的,為此他們抱著特別的「香港情懷」:馬悅然、陳寧祖、高克毅和謝燁都是,香港特殊的政治、文化和地理是他們生命的轉捩點;又比如華茲生和趙蘿蕤,晚年訪港,接觸到這個跟他們文化個性息息相關的地方,感受頗深。至於地道的香港人,像劉殿爵、黃兆傑、毛文福、也斯和張佩瑤,他們無一不以其終身事業說明香港在特殊的歷史時空建造出來的特殊文化。
《不帶感傷的回憶》孔慧怡 (作者簽名本)
出版社: 牛津大學出版社
🏆 二零一九年香港中文文學雙年獎作品
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