【歷經18年 高雄流行音樂中心終於完工】
昨天,海音館主場館進行滿載測試,透過3500名觀眾開箱,為7月前的開幕作準備,7月將正式加入高雄的藝文場館行列中!
雖然沒有抽到票,但幾位夥伴,還有好多網友,都分享了這場充分體驗DJ、主持、搖滾、嘻哈、抒情等各種表演風格的測試會,大家的評價都非常正面。
晚上散場後,小編到海音館走走,正好有兩位年約50-60歲的男女士也從場地內走出,他們很顯然只是經過,並不知道場館的用途。
女:「裡面就這樣喔?」
男:「就蚊子館啊,我跟妳掛保證,這裏三年一定變成蚊子館」
男:「還有那個衛武營,也都沒人去」
女:「蓋這麼多場地幹什麼?」
男:「我跟妳說,就消化預算啊」(自以為很懂的表情)
這樣的對話,搭配滿滿的人潮,和遠方大港的樂音,令人聽起來有點諷刺,雖然大概知道這兩人平常的資訊來源,但也有點小小的不悅。
只要是入場過的觀眾,都能很快知道海音館和高雄其他場地的不同。室內主場館全座位模式下容納3500座,若部分改為站立區,則可容納6000人,這是經過業界調查,最有需求和商演市場的模式。
而包含全台首見的完整3D沉浸式音響系統(immersive sound),自由多變的升降舞台模式、投影幕和燈光變化,加上全部座席清晰的視線,可以跳動的場地條件,都讓這個場館和需要正襟危坐、使用反射板塑造自然樂器音場的音樂廳;或是兼要滿足多功能用途的巨蛋特性截然不同。
打造這一座全台最佳的流行音樂場地,花了18年。
18年,可以讓一個小孩從出生到上大學,回首一看,讓光榮與真愛碼頭蛻變成了流行音樂中心,也花了這整整18年。
2003年11月,時任總統陳水扁指示行政院長游錫堃推動擴大公共建設投資,稱為「新十大建設」。其中「國際藝術及流行音樂中心」特別重視南北平衡,在高雄設置了衛武營藝文中心與流行音樂中心,並把軟體與產業推廣預算納入,意圖發展台灣自有的文化產業。
然而,這十多年來,高雄流行音樂中心的建置,面臨到馬政府時代中央拒絕釋出土地,被迫變更位置的杯葛;面臨到大型公共工程競圖的計畫整合與施工困難;也面臨到大寮區某廁所議員蓋來「讓我阿罵借廁所」的謾罵,歷經重重挑戰,完工已是延宕多時。
中國黨政府並非全盤否認「流行音樂」產業重要性,然而他們的流行音樂,仍停留在「華語歌壇」中心,「進軍中國市場」的角度。若是偏離這樣的主流,就會面臨教壞小孩,沒有市場等各種攻擊。
但是,一個沒有創作自由的國度,不會讓文化產業生根,政治可以介入藝術的地方,藝術只能下跪投降。
韓國流行音樂可以在政府支持下,短短20年內席捲亞洲,反攻歐美,我們可以說台灣政府(兩度執政的民進黨政府當然也是)缺乏足夠的宏觀視野和政策支援;然而中國音樂影視只能力拼「內循環」,甚至拖累一度蓬勃的香港演藝圈失去活力,遠輸給人口小了20倍的南韓,我們也能看出「#中華市場論」的侷限。
流行音樂中心遲到了,但後續如何「立足打狗,望眼國際」,這是我們更需努力的!
(圖片:除部分自行拍攝外,均感謝 Huang TC 提供)
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過80萬的網紅果籽,也在其Youtube影片中提到,《2020年施政報告》出爐,訪談節目《果籽搞邊科》找來科技界人士香港資訊科技商會榮譽會長方保僑、香港浸會大學計算機科學系教授吳其彥博士和軟體公司成長黑客楊婉翔,一起評論報告內對業界的影響。 https://hk.appledaily.com/lifestyle/20201204/ROZFMBXI2V...
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科技專家評價為大灣區施政報告:「畢業生唔會去大陸!會行會走都會揀香港公司」#GadgetGuy─果籽 香港 Apple Daily─原刊日期:20201125
Gadget Guy 果籽 蘋果新聞網
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唉…... 標奇立異,人地食飯佢就要食屎,嚟顯得自己有幾咁「眾人皆醉我獨醒」,中二夠咪?
【人地食飯,佢要食屎 | 盧斯達 on Patreon】
有網友不明白熱血候選人帖文講「錢,是講道理的。如果你不講道理,錢會疏遠你的,小心」究竟是講甚麼,我也不知道。
反送中以來,相關系統的網民也創造了很多語言。例如反送中抗爭,他們叫「香港憲法保衛戰」;警察,他們叫「衙門差役」;人家叫「光復香港,時代革命」,他們叫「驅逐共黨」;爭取民主,要叫「爭取城邦自治」;Be Water,他們要叫「流水社運」。到武漢肺炎來了,人家戴口罩,他們就唱反調說香港人戴口罩是「鳩戴」;一時又說武漢肺炎是「弱感冒」;風勢一轉,又說批評別人「鳩戴」只是說他們沒有戴好,不是批評戴口罩。
其實跟泛民一樣,在政治上已經毫無創見,留著只是團體慣性,所謂支持者其實不是支持任何理念本身,甚至支持裡面的人,因為他們選舉都會有內部權鬥,連義工團隊都會故意做一些事去打擊自己名義上幫助的候選人。那麼支持者是在支持甚麼?其實是索尋一種與別不同的自我感覺。一言以蔽之,就是一般人食飯,他們食屎,是咪好型?用字不同,就代表思想深奧。別人聽容祖兒,他們說自己早就聽「非主流音樂」,不是因為覺得音樂好聽,而是因為「非主流」,為了不同而不同。別人抗爭,我不抗爭, 是咪好型?充滿了不行動的睿智。
大概就是如此。
關於日本的奧姆真理教,維基有這樣一段非常逗的介紹:
//因選舉的結果和全國各地的反對運動,麻原強烈的感覺到自己完全不被社會所接受,並企圖透過包括違法犯罪在內的手段使教團形象上升,得到社會範圍的認知。麻原定1991年為「救濟元年」(教團內部以此作年號使用),使對教團能獲得正面性理解的行動活躍化。麻原開始頻繁出現在媒體上,如接受雜誌的採訪或是進行和名人的對談,電視、廣播也有出演,甚至有上綜藝節目,試圖以宗教家般的言行博取人氣,除此之外還有舉行演講會,對俄羅斯和東南亞各國、非洲各國的訪問和支援活動,大量發行出版物等行為,試圖獲得正面性的評價。以麻原名義出版的著作雖以宗教相關為多,但也有為獲得一般受眾關注的與宗教不直接相關的著作。其中也有登上月內暢銷書榜的作品,似乎有著相當的銷量,但到底是因為與教團無關的一般人的購入的結果,還是為製造熱賣現象或是作為修行的一環而使信徒大量購買的結果,並未判明。也實行了向圖書館的寄贈、送存,麻原的著作等奧姆真理教的出版物現在於日本國會圖書館有收藏。特別是為了獲得年輕的入教者,麻原開始於以年輕人為受眾的雜誌登場,以更高的頻率舉辦著於1980年代末開始的在大學的演講會。因這些活動,教團雖然獲得了一些關注,但也有被媒體嚴厲追查的場面。結果只是獲得了類似「奇怪的群體」這樣的評價。 //
中二病本身可以提升很多事的參與程度,每個人若沒有少少「我是被選中的小孩」的情懷,很多事情也做不下去;但水退之後,很多人只剩下中二病,而且是大齡的。政團其實就像教會,教會是一個圈子,極端的圈子是邪教。邪教 101,這種團體的其中一個特徵,是他們喜歡創造術語、講自己人才聽得懂的話語,但基層或大多數成員智商不夠,所以無法分辨或者不想分辨外面聽不聽得明白,有時就會不自覺講了很多外界看來怪怪的用詞或語言結構。因為太長期浸淫在單一圈子,削弱了他們融入世界的意願或能力。他們曾說信奉「黃毓民主義」,雖然之後反面,但其實也沒說錯。選舉主義,比例代表制。不管內容如何,只要和大眾不一樣,就是成功製造了市場分眾,能夠吸引到不滿主流和現狀的票源。
只是我相信,一開始這是功利的、理性的,但是由操作能力不足的人複製,就會慢慢變成為不同而不同。變色龍變色,變成土色、樹色、藍色,是為了適應自己身處的環境。當上一個選舉運動走到盡頭,變色龍還是在不斷變,在水泥牆前變成紅色、在海水裡變成黃色,這是滑稽感的來源。其實賣的貨還是差不多,只是說「刻骨銘心初戀金銀情侶套餐」,說到底都只是一碗拿渣麵。賣拿渣麵也不要緊,但又一天把別家的牛扒、海鮮、漢堡包……彈到一文不值。到自己有得食的時候,還是「真香」。跪的逃的簽確認書反對獨立等等,都傾巢而出;說選舉拿資源很保守,但自己也欲罷不能。
其實不能對乞衣太好,你昨天施捨過他,之後他反而會怨恨你,因為你今天沒有給他錢,還說你欠了他。如果選舉押後、取消,香港立法會變了萬年國代,也是很好。無得選,好多人都無哂人生目標。賣拿渣麵就繼續賣拿渣麵,不會結業,不過也無法擴充,怎樣挖空心思去想新名詞,其實都是乖,求安穩和發展,跟泛民一樣。不是去玩淫賤 O CAMP 就會轉大人,凱婷抽多少支煙都不會變壞,說到底其實都是賣拿渣麵。
香港浸會大學評價 在 果籽 Youtube 的最佳解答
《2020年施政報告》出爐,訪談節目《果籽搞邊科》找來科技界人士香港資訊科技商會榮譽會長方保僑、香港浸會大學計算機科學系教授吳其彥博士和軟體公司成長黑客楊婉翔,一起評論報告內對業界的影響。
https://hk.appledaily.com/lifestyle/20201204/ROZFMBXI2VHPDEKDGI5NRVRR4M/
影片:
【我是南丫島人】23歲仔獲cafe免費借位擺一人咖啡檔 $6,000租住350呎村屋:愛這裏互助關係 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/XSugNPyaXFQ)
【香港蠔 足本版】流浮山白蠔收成要等三年半 天然生曬肥美金蠔日產僅50斤 即撈即食中環名人坊蜜餞金蠔 西貢六福酥炸生蠔 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/Fw653R1aQ6s)
【這夜給惡人基一封信】大佬茅躉華日夜思念 回憶從8歲開始:兄弟有今生沒來世 (壹週刊 Next) (https://youtu.be/t06qjQbRIpY)
【太子餃子店】新移民唔怕蝕底自薦包餃子 粗重功夫一腳踢 老闆刮目相看邀開店:呢個女人唔係女人(飲食男女 Apple Daily) https://youtu.be/7CUTg7LXQ4M)
【娛樂人物】情願市民留家唔好出街聚餐 鄧一君兩麵舖執笠蝕200萬 (蘋果日報 Apple Daily) (https://youtu.be/e3agbTOdfoY)
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#2020年施政報告 #大灣區 #科技 #畢業生
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香港浸會大學評價 在 果籽 Youtube 的精選貼文
《2020年施政報告》出爐,訪談節目《果籽搞邊科》找來科技界人士香港資訊科技商會榮譽會長方保僑、香港浸會大學計算機科學系教授吳其彥博士和軟體公司成長黑客楊婉翔,一起評論報告內對業界的影響。
施政報告有一項 「大灣區青年就業計劃」,會提供2,000個職位空缺,當中1,600個屬普通職位,400個屬創科職位。普通職位工資每月至少18,000港元,創科職位每月工資至少26,000港元,當中由政府資助10,000至18,000港元,為期18個月,在港及在大灣區工作時間各佔約半。幾位嘉賓都同意,這月薪待遇對畢業生來說不差,但就認為本地人才還是會選擇香港公司。任職教師的吳其彥博士指出,近年香港科技界人才相當渴市,年輕人才不怕找不到工作:「有手有腳的都不會選擇到大灣區,除非他很鍾情大灣區的一些機遇。」
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影片:
【我是南丫島人】23歲仔獲cafe免費借位擺一人咖啡檔 $6,000租住350呎村屋:愛這裏互助關係 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/XSugNPyaXFQ)
【香港蠔 足本版】流浮山白蠔收成要等三年半 天然生曬肥美金蠔日產僅50斤 即撈即食中環名人坊蜜餞金蠔 西貢六福酥炸生蠔 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/Fw653R1aQ6s)
【這夜給惡人基一封信】大佬茅躉華日夜思念 回憶從8歲開始:兄弟有今生沒來世 (壹週刊 Next) (https://youtu.be/t06qjQbRIpY)
【太子餃子店】新移民唔怕蝕底自薦包餃子 粗重功夫一腳踢 老闆刮目相看邀開店:呢個女人唔係女人(飲食男女 Apple Daily) https://youtu.be/7CUTg7LXQ4M)
【娛樂人物】情願市民留家唔好出街聚餐 鄧一君兩麵舖執笠蝕200萬 (蘋果日報 Apple Daily) (https://youtu.be/e3agbTOdfoY)
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎?還是你認為,每個人都有自己的獨特之處?真是這樣嗎?這是本集的主題,來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言,這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家保羅‧奧斯特(Paul Auster)的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成,〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者;故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人,但並不知道「我」的具體姓名。請注意:這件事有著關鍵性的意義。
故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿,拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲,突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀,因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久,唯一可知的共同點是,二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利,是個小有名氣的雜文作者,被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重,「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的:
剛開始,我也期待自己成為偉大的小說家,能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝,我漸漸明白,這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦,可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己,放棄這個春秋大夢吧!就這樣繼續寫些雜文,容易多了。賣力一點,一篇接著一篇,好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲,卻已經小有名氣,也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書,甚至球賽,都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」,但在我的內心,我覺得自己心態老邁,而且江郎才盡。我所做的,不過是一些無用之物。好像一盤散沙,風一吹,就會灰飛煙滅。
伊格言分析:這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品,高不成低不就的作家。在此,「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮,成為幾何上無體積無重量的一個點。對,我們其實並不特別;這世上絕大多數的人,很可能都不特別。事實無比殘酷:只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的,他們的生命歷程也難免平庸;只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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