「你們運氣很好,生魚片一年只出兩次,分別在1月跟7月。」
「為什麼?魚不夠嗎?」
「夠不夠不是標準,平衡才是。這個水族箱是密閉生態系統,個別單位的數量必須嚴格管控,才能好好維持永續平衡。」
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重溫奉俊昊導演的《末日列車》。電影最讓人感嘆的設定不是人類妄想改變氣候,結果自食惡果、不是吃蟑螂打成的蛋白質條塊過活、不是階級的無法流動、不是教育的洗腦、以及童工的剝削等,而是前後端的兩位領導者,彼此合作,為了讓利益者活得更「自在」,允許小程度的叛亂存在,一方面給予後端者「生存的目標與希望」、一方面以平息暴動為藉口,進行大規模的人口控管(屠殺),以維持列車人口的平衡。
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真惡人與偽英雄聯手合作,夾在兩人中間的群眾,全部都是傀儡,是他們生存遊戲中,可被隨意調動與使用的棋子。電影是寓言,對應上我們生存的世界。政治領域裡看似善惡二分的惡人與英雄,檯面下大概也是相互勾結與合作,以獲取最大利益。
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#革命很可能只是拿來操作政治的手段
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再看一次《末日列車》,還是會忍不住想:逃出列車的女孩和男孩,究竟該怎麼活下去?他們看到北極熊,認定地球應該又恢復生機,但北極熊看到他們,可能只會想著:「哇,有一頓大餐!」吧...
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另外,《駭人怪物》和《末日列車》的結局彼此呼應。前者是爸爸無力拯救女兒,後者是爸爸成功救了女兒(都是宋康昊和高我星主演)。這兩部片裡的父女,都另外拯救一名孩子,「家」的概念,從來不侷限在血緣之上(這大概也是導演對這世界的呼籲,存留一份對人的關愛)。
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#補充
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之前曾分享過自己使用的線上影城軟體,當時以為中華電信 MOD 只能在電視螢幕觀看,後來朋友提醒如果影片有「多螢」標示,就能夠在手機或平板上觀看。這兩天載了MOD 的app,並且經測試後,確定可以在手機上觀看影片。
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不過手機和電視好像無法同步,例如我在電視看《末日列車》,看到一半後轉到手機上看,手機無法續播,只能從頭來過。不確定是不是需要更改什麼設定,改天再來試試。
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#又多一個方便的看片管道
駭人怪物結局女兒 在 電影文學希米露 Facebook 的精選貼文
奉俊昊開始受到矚目並且不斷獲獎的電影,始自 2003 年的《殺人回憶》(Memories of Murder),至今陸續創作《駭人怪物》(The Host, 2006)、《非常母親》(Mother, 2009)、《末日列車》(Snowpiercer, 2013)、《玉子》(Okja, 2017),以及今年的《寄生上流》(Parasite, 2019)。奉不僅是這些電影的導演,每部令人驚艷的影像故事,也都是由他親自編劇。有趣的是,從《駭人怪物》之後,每部電影的英文名稱,都一致維持著響亮的一字風格。
就讀延世大學社會系時,奉俊昊熱衷參與電影社。當時,他的偶像是台灣導演楊德昌與侯孝賢,以及日本導演今村昌平。
奉俊昊的電影獨樹一格,有個屬於他自己的奉氏宇宙運作方式:在兩個極端相遇之後,清純的少女死亡,但是,是非真假難辨,也沒有一分為二的善惡真理,人性無法被道德評價,最後在只有當事人知情真相的情況下,眾人仍未見現實的問題,徒留下看似絕望的希望。
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1.
奉俊昊所創造的故事,都是由男性所掌控的世界。在這些以男性價值觀為中心的世界中,年輕純真的女性死亡,凸顯單純善良的不可得,以及現實世界的乾澀、束縛、複雜。在是非難辨的混沌現實裡,象徵真、善、美的少女無從出淤泥而不染,於是只剩花謝與凋零。
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2.
透過極端的相遇,奉揭露體制與人性的矛盾:在平均值的情況下,人們頭頭是道地說善言理;但是,當這些道德與真理被放置在不同的現實極端時,就會出現矛盾與荒謬。像是最無知單純的小男孩,有可能就是血腥的犯罪殺人者;人類現有的人口與環境,根本就無法實踐每頭肉豬都能健康快樂地被放養在森林原野裡;或是一場充滿正義的革命,在犧牲掉絕大部分的參與者之後,不過只是拱出另一個既得利益者,成為下一個循環的獨裁者──如此,革命的旗幟真的是飄揚著理想與正義嗎?
人性經不起極端的考驗、道德經不起極端的檢驗、真理更是經不起極端的驗證。
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3.
在極端的相遇之時,即是呈現同一個問題的光譜兩端,讓兩種極端立場的人相遇、對話、衝突。此時,雖然悲劇產生、死亡降臨,我們卻無法定罪任何一個角色。在奉俊昊的電影宇宙,沒有真正的邪惡,也沒有真正的壞人。每一個人都是環境的產物與立場的表演者──身處某種環境,就會不自覺地呈現某種決定與選擇,那些邪惡的作為與悲劇的產生,不過都是環境與局勢催化的結果。
奉俊昊是個相當慈悲的導演,他不會為自己的角色定罪,而是找出他們立場中的無奈,呈現環境的侷限與情勢的逼迫,讓角色在別無選擇的情況下走向偏激、選擇傷害。
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4.
在《母親》中,意外中的意外就是藏在「神秘洞穴中的秘密」,也就是真正的謀殺兇嫌。為了揭開「神秘洞穴中的秘密」,故事會安排一位「神秘的偷窺者」,恰巧瞥見眾人不知的事件細節。在《母親》裡,無論是警方或是冤獄兇嫌的母親,都沒有找到真正的關鍵人物,因為他是最不受矚目的社會邊緣人。也因為邊緣人的單純無害,與人毫無利益瓜葛,最能吐露可信的真相。
在《末日列車》,被威佛洗腦到幾乎失去理智,幾乎要買單威佛瘋狂的理念時,讓寇帝斯清醒的關鍵,就是藏在車底秘密洞穴的小男孩──將寇帝斯帶回到革命的理想,記憶起人性的尊嚴。「車底的神秘洞穴」就是典型奉式洞穴中的秘密,也是轉折劇情的重要樞紐。在《寄生上流》,「令人意想不到的神秘洞穴」是整部電影最精彩之處,也是翻轉金式一家人命運的重要關鍵。
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5.
在《玉子》,是由傑克.葛倫霍(Jake Gyllenhaal)飾演無助無力又無計可施的中年男性。強尼(Dr. Johnny Wilcox, Gyllenhaal 飾演)明明是位動物學家,也是科學博士,被資本主義納入企業系統之後,專業被當成商品,而專家也只是小丑。無能改變現狀的強尼,強忍羞辱,在眾人面前雖然嬉笑裝瘋,但躲在畜欄深處的小房間時,也只能默默怨歎與哭泣。
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6.
《末日列車》結束時,冰封的世界彷彿開始有點回溫,山頂上也出現一隻北極熊,暗示生物已經開始回到地面。但是,運載全人類的末日列車,此時已經翻車全毀,唯一僅剩的兩人,是一對姐弟。這對小男生與小女生,會是未來的亞當夏娃嗎?能夠抵擋巨寒、孕育子女、並且創造未來嗎?人類眼前困難重重,窒礙艱鉅,牽手的亞當與夏娃或許是希望,但這顆種子的存活機率卻沒有保證。
《駭人怪物》的結局算是奉氏電影中難得的正向且積極,雖然女兒已經不再,但是有點智障的爸爸阿斗,卻多了個兒子。《母親》則是個非常悲傷的故事,最後,母親完全看清現實,明白全村最殘酷冷血的那個人,就是自己。但是,她還是要勇敢地面對,即使手還發著抖,也要在自己的大腿上針灸一針,鎮靜自己面對冷血現實的極度驚嚇。
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7.
在奉俊昊的電影裡,隨著主角經歷一連串秘密中的秘密與洞穴中的洞穴,觀眾被帶進人類社會與道德體制的矛盾黑洞。當主角正在經歷不可思議的人性矛盾時,故事中的他人幾乎完全無知、被蒙在鼓裡,只有主角與觀眾一同經歷荒謬與窺見虛偽。
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《末日列車》的末日絕境與出口:你以為的革命,其實只是別人的設計
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a121e77eceaed97b4027533
2.
看完《玉子》(Okja),明仔日愛吃素嗎?
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a12135deceaed97b40250e5
3.
釀專題|從《殺人回憶》到《寄生上流》:不同故事,相同的無力與惆悵
https://vocus.cc/filmaholic/5d18184ffd89780001f97126