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老婆Dj琦琦-醫師娘陪你當媽媽說
我還是不要露點比較好....😂
為了讓大家可以好好吃午餐不會噁心不適
只好讓小兔兔🐰在我胸肌~~
小包說這個拱門很漂亮
琦琦說這是辦婚禮時
新郎新娘兩個人牽手經過的拱門喔
當時會搭配結婚進行曲🎵
11年後
兩個人變四個人
音樂就變成⋯
驚愕交響曲！！！
各位爸媽
經過這個拱門
再回頭已百年身～～
是不是？🤣
［#日常書訊］
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《#九歌109年小說選》，張亦絢主編！
《#九歌109年散文選》，黃麗群主編！
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先分享小說選內容簡介：
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「邱常婷／寺尾哲也／熊一蘋／何玟珒／王定國／劉芷妤／陳靜／陳育萱／林新惠／鄭守志／裴在美／林楷倫／林銘亮／高于婷／沈信宏／簡媜／李昂／楊双子／賴香吟／西西
二十篇佳構風格多樣，內蘊豐厚。有四篇作品以「時間旅行」展開，楊双子〈冬瓜茶〉展現「重訪日治時間」的獨特能耐，探討「殖民是什麼？」和「愛與傷」；賴香吟〈清治先生：一九五八病情〉始於戰後，終於美麗島事件，雖寫人物但非以人物為中心；李昂〈密室殺人：大祭拜〉中戒嚴暴力與從性別而來的「典型與非典型的閹割慾望」交錯，呈現了令人震驚的激進觸角；西西對「更長時間」情有獨鍾，〈石頭述異〉達到令文學「出世入世」交鋒生輝的境界。
另有六篇對「如何思考傷害」作出貢獻的作品。回應時事或當下性的小說經常處境尷尬，因為它偶爾會「到不了明天」，但劉芷妤的〈追女仔〉跨過了這種難度，繪出宛如「一圖斃命」，既有代表性又有延展性的「那些年，我們一起看的新聞」；陳靜〈鬼〉描繪被棄孩童的世界，凸顯出社會化匱缺傷害的「不可逆」；陳育萱〈反光〉描寫高樓清潔工，給出了一個不將社會性書寫，封閉於悲嘆或憐憫主義的可能性；鄭守志〈永夜〉透過反轉角色，演示性暴力；裴在美〈命運之神〉談性傷害，令讀者不費吹灰之力地齊平於主角視角，為「如何避免剝削當事人」，立下標竿性的範例。
還有以不同筆法切入「日常」的各篇：林楷倫有望自成一家，或振起「漁界文學之文藝復興」，〈北疆沒有大紅色的魚〉對魚的產銷和馬祖東引漁村的掌握十分到位；林銘亮〈遠行者：五個聽來的故事〉在並非對苦澀與恐怖一無所知的詼諧中，令小確幸與大荒謬並進；高于婷〈六角恐龍〉，出色地寫出那些被當成不出色者的孩子們，如何維護自我脆弱的感情；將日復一日造成的麻木、緊繃與內縮凋敝描寫入微的，是沈信宏以教員一日為摹本的〈定期保養〉；〈三溫暖〉則是一篇非常疼惜人的小說：簡媜筆下的女性身體相遇，仍有靦腆，但絕不虛浮，平實之中，也非不見曲折。
有幾篇展現小說的風格語言。何玟珒〈那一天 我們跟著雞屁股後面尋路〉對照了不同起源的「變性」，他人祈願的與自我渴望的；熊一蘋〈銀河飛梭〉視身體或時間都是身外物，但又非有惡意的殘酷；〈噎告〉是少數大膽利用戲劇性推動情節的「驚愕交響曲」，王定國透過有意思的手法呈現嚴肅主題；在寺尾哲也的〈現在是彼一日〉中，三個在美國參加遊行的臺灣男子，其中一個突然「脱序」，不但被制服還送了醫，什麼話都還沒說。
年度小說由邱常婷的〈斑雀雨〉獲得。〈斑雀雨〉反覆出現的「母親允諾變鳥」一節，意涵繁生。把高難度的思辨完全轉換成緻密清澈的小說語言，〈斑雀雨〉因此獲選為年度小說的得獎作。」
這首小提琴曲其實是改編海頓第94號交響曲（G大調第94號交響曲，Symphony No.94 in G Major）是約瑟夫·海頓十二首倫敦交響曲的第二首，寫於1791年，於1792年3月23日在倫敦漢諾瓦廣場音樂廳首演。據說因為當時的觀眾聆聽演奏會時，總是一不小心就睡著了，因此海頓譜了這首曲子。演奏到第二樂章時，睡著的觀眾總是被這巨大的聲響給嚇醒，藉此提醒觀眾不要睡著了。因為第二樂章的力度有強烈的變化，所以作品又名驚愕交響曲（the Surprise Symphony）。
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#張偉軒小提琴
這是張偉軒小提琴老師為學生所錄製的 驚愕交響曲-海頓 the Surprise Symphony-Haydn。 篠崎 バイオリン教本 2/3冊 小提琴演奏示範拉奏 Violin performing
這首小提琴曲其實是改編海頓第94號交響曲（G大調第94號交響曲，Symphony No.94 in G Major）是約瑟夫·海頓十二首倫敦交響曲的第二首，寫於1791年，於1792年3月23日在倫敦漢諾瓦廣場音樂廳首演。據說因為當時的觀眾聆聽演奏會時，總是一不小心就睡著了，因此海頓譜了這首曲子。演奏到第二樂章時，睡著的觀眾總是被這巨大的聲響給嚇醒，藉此提醒觀眾不要睡著了。因為第二樂章的力度有強烈的變化，所以作品又名驚愕交響曲（the Surprise Symphony）。
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第一部：何光麒(小學三年級)
曲目出自筱崎小提琴教本
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驚愕交響曲 在 [心得] 我所不熟悉的海頓- 精華區clmusic 的推薦與評價
奧地利作曲家，對交響曲與弦樂四重奏有著重大的貢獻，因而常常被
稱為「交響曲之父」、「弦樂四重奏之父」。他與莫札特是忘年之交
的朋友，後來擔任貝多芬的老師，有人稱這三人為古典時期的「三傑」。
以前，我對海頓的瞭解，大概就僅止於此；即使是現在，正聆聽
sinfonia concertante in B flat major的我，對他的瞭解依舊極為
有限。
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與許多人一樣，我第一次接觸的海頓(Joseph Haydn, 1732-1809)作
品是在音樂課，老師放他的「驚愕」交響曲，印象最深刻的也是漸漸
便弱的第二樂章開頭後緊接而來的強力齊奏，然後老師也會講一道可
能大家都耳熟能詳的故事：當時的貴族每當聽到第二樂章……睡著的
大家都嚇了一跳……可見海頓的幽默……。（沒聽過這則故事者幾希
矣，且似乎每個音樂老師講的版本也無甚差異，想來也無須在此複述
了…）
第一次買到的海頓，還是福特萬格勒(Wilhelm Furtwangler, 1886-1954)
演出的94號「驚愕」交響曲，那是指揮維也納愛樂為EMI所做的錄音。
那張還是日本東芝EMI HS2088系列的模擬立體聲，跟莫札特的40號交
響曲收成一張唱片的版本，且轉錄聽來有些雜音，現在也絕跡市面多
時。（後來我還是買了” Furtwangler in Wien”這套單聲道的版本）
一開始當然也是聽第二樂章，那開頭優美俏皮的旋律的兩次反覆聽來
十分逗趣，而砰然齊奏之後若無其事地把剩下的第二樂章演完，這地
方更讓我津津有味。常聽人說講笑話的人自己不能笑，海頓似乎把握
了這個訣竅。而福特萬格勒的演出也十分精彩，似乎也與他指揮貝多
芬交響曲時情緒激昂的神情不同。說實話，我特別喜愛福特萬格勒這
種神態輕鬆自在的演出，像是莫札特的小夜曲、或這首「驚愕」交響
曲，褪去那些激情，似乎更能感受到他音樂中渾然天成的才氣。
不過，聽音樂的熱情，似乎也與朋友有關。當時我喜歡在BBS上與人
討論心得，也喜歡看別人的文章當作聽音樂的參考，不過討論海頓的
人氣一直是很低落。雖然我對海頓的印象不錯，那曲「驚愕」也曾為
我帶來一段美妙的時光，因為沒有進一步的訊息作支撐，海頓終究是
漸漸在我的聆聽清單中被遺忘了。後來我買了貝姆 (Karl Bohm,1894-1981)
指揮海頓的神劇「四季」(Die Jahreszeiten, The Seasons)，卻不
是為了要聽海頓，而是為了聽指揮家的演出。那還是看了莊裕安先生
的一篇文章，裡面提到了這個演出，因而我才興起購買的念頭。
這張唱片是貝姆指揮維也納交響樂團(Wiener Symphoniker)、合唱團
(Wiener Singverein)，歌唱家是Gundula Janowitz, Peter Schreier,
and Martti Talvela等三位。（我是在2004年秋天左右買進這張唱片
的，買的當天我正要去辦休學手續去當兵。當天本來不是要買這張，
而是想買貝多芬的莊嚴彌撒，但是結帳後卻發現裡面少一片，於是臨
時換成這一張。這一套二張的「四季」，也陪伴了我在部隊中不少的
時光，我雖非教友，但這也可以說是，這套「四季」，為我黯淡的生
活帶來一些信望的喜樂吧！）
要說這套「四季」有什麼缺點，大概就可惜在樂團是維也納交響吧。
也許是因為合約的關係，貝姆在離開維也納國家歌劇院後主要都DG錄
音，而維也納愛樂在六０年代似乎主要都與Decca合作，因而貝姆六０
年代的演出多與其他樂團合作，如與柏林愛樂合作演出莫札特交響曲
全集、魔笛、舒伯特交響曲全集等。而這一套「四季」則是與維也納
交響合作。貝姆是一個自歌劇院起家的指揮，他對於演出氣氛的營造
、高潮的型塑、節奏的掌控與樂句的協調有其獨到本領，但對於音色
的雕琢則似乎非其所長。因而這場演出中樂團聲音略顯尖銳。儘管如
此，這確實是一個振奮人心的演出，儘管聲音也許不如維也納愛樂或
柏林愛樂，但每個樂團團員仍真正地表現出全力以赴的態度，雖粗糙
而熱力四射，別有一種草根性的痛快。我還在部隊時，常在這套神劇
的樂音下，坐在電腦前，皺著眉頭處理無聊、無趣且無甚意義的煩人
瑣事，直到深夜。那種氣氛下聽海頓的四季，特別是每「季」結束前
的多聲部交錯的大合唱，常令我忘卻煩憂、湧現勇氣、找到堅持的力
量…
後來，日本環球推出了一個「20世紀的巨匠」的系列，其中包含15張
貝姆的唱片。當時我買了其中的幾張，包含這兩張，是貝姆指揮維也
納愛樂，在70年代演出海頓的作品。這兩張錄製於1972-74年間，曲目
包含海頓的88-92號交響曲，以及協奏交響曲(sinfonia concertante
in B flat major)。這段時間也許能算是貝姆演出生涯中的黃金年代
，在此之前他已經先後完成莫札特、舒伯特、貝多芬的交響曲全集、
多齣莫札特、史特勞斯歌劇、貝多芬費黛里奧、以及華格納的指環等
作品，獲得維也納愛樂榮譽指揮、及奧地利音樂總監等榮銜，再加上
搭檔是維也納愛樂，演出海頓這些作品，彷彿再現過去維也納的皇家
豪華榮景。與福特萬格勒演出海頓的相比，貝姆在靈動巧思上似略遜
一籌，而堂皇大度的氣象則猶有過之。
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前一陣子，我重聽了海頓的91號，邊聽邊寫作業。事實上自我買下貝
姆這兩張交響曲之後迄今一年多了，我竟然從未靜下心來好好聆聽一
次，似乎總是找不到理由，讓自己把時間空下來單純「海頓一下」。
但是當作業寫到一半，音樂進行到第三樂章，在小步舞曲中段我聽到
低音管的演奏時，突然忍不住笑了出來，這才開始留意這個曲子，重
聽更是注意到其中的長笛，冒出來跟低音管兩個搭在一起，實在是說
不出的古怪。因而我對這張唱片重燃興趣，一邊聽著這張唱片，一邊
寫了這篇文章。
不過，這篇文章到這邊已經有點長了，寫的也有點累了，但我究竟寫
了些什麼呢？說真的，只是一些聽唱片的雜感，也只是一些流水帳而
已。除了發現海頓的作品有種別緻的美感以外，海頓，仍是我所不熟
悉的海頓。
以前，剛逛到南方音響黃裕昌先生的網頁，裡面有一篇寫海頓交響曲
的文章我特別喜歡。看完了這篇文章之後，每次逛唱片行，我總是會
看一下店裡是否備有這套亞當‧費雪的海頓交響曲全集。黃先生寫道
他聽了亞當‧費雪指揮海頓101、102號交響曲的CD後，「我竟開始認
真思考...是不是該陪亞當‧費雪做夢，將這套全集買回家...？---
有夢最美，您是不是至少也該買張來“海頓”一下呢？」我常常跟人
開玩笑說：「買XXX大全集跟買海頓的104首交響曲，那個比較瘋狂？」
一面心裡想著：什麼時候可以找個機會，來慶祝什麼事情，然後
「瘋狂一下」，把這套交響曲全集搬回家，花一個星期聽完呢？
https://www.southaudio.com.tw/Music%20AFF01.htm
--
原載於：https://blog.roodo.com/moonlike/archives/5513613.html
--
I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about.
Truth is, I don't want to know. Some things are best left unsaid.
I like to think they were singing about something so beautiful...
It can't be expressed in words... and makes your heart ache because of it.
--
※ 編輯: moonlike 來自: 219.84.133.167 (02/08 03:30)
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