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大象的個頭大、耳道寬，使得它的聽覺敏銳在低頻的聲音，甚至低於20Hz，人耳聽不見，而定義成“次聲波”的頻率，對大象而言都能聽得見。

這個能力使它們在非洲大陸上擁有了發現水源的能力。

為什麼這次聲波的聽覺，能發現水源呢？

因為這水源來自天上，而不在地上。

當下大雷雨，所產生的次聲波可傳幾十公里，大象的耳朵聽得見，就會朝著次聲波的方向前進，因此就找到了雷雨後留下來的水源。

生物能存活、演化到現在，各種天生的構造所產生的能力，正好與生存需要連結在一起，連結的好就演化到現在，連結的不好，那就消失在漫長的演化史之中了。

人類的耳朵構造、身材等等，使聽覺在2000～5000Hz得到極大的聲量強化，而因此在這個區間承接了子音辨識區的2000～6000Hz與母音辨識區的200～2500Hz，只要透過等化器的強化中間這段2000～5000Hz，聲音聽來含渾的，也都能變得清晰許多。

而發聲構造上，咽部的開闊度，也同能會使這段2K～5KHz的泛音聲量增加，而各種鼻口唇齒舌咽的動作變化，正好能使子母音的泛音結構被發出來，所以耳朵與嘴巴配合到了一起，因此發展了語言，而得以發展文化。

所以，當遇到發聲問題時，改善的方法沒有這些頻率概念做基礎，就失去了衡量訓練成效的度量衡，容易陷入個人的感覺之中，是否真的能經的起科學推論與實證的檢驗呢？

對我來說，我會希望我提供給學生的，會是更加嚴謹、可信的方法，這也算是種偏執吧！

※ 一對一視訊個人課，請私訊
Line ID: joseyang9287

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毫米波5G佈建走入死胡同，美國營運商改支持C頻譜強化5G服務

科技產業資訊室 (iKnow) - Gloria 發表於 2021年7月20日

美國最大電信營運商Verizon多年來一直將毫米波（mmWave）5G放在其”超寬頻”全國行銷訊息的中心，而T-Mobile在不看好之下，幾乎沒有提及任何毫米波5G的廣告。根據OpenSignal最新的毫米波5G報告，指出美國的一般行動用戶連接到毫米波5G網路的時間不到1%。

其實，Verizon在2018年推出了其行動毫米波服務，並大肆宣傳世界將迎來5G 的無線光纖時代，讓其峰值網路速度從100Mbit/s左右提高到1Gbit/s以上。畢竟，營運商需要一些東西來向投資者或客戶展示，在傳統的低頻段頻譜中進行的5G速度比起4G快很多。但是根據測試，在低頻段頻譜中的5G與4G 根本太多差異。

Verizon曾暗示其毫米波網路最終可能覆蓋多達全美3000萬個家庭，約佔整個美國的24%。但是隨著該營運商在2021年早些時候以500億美元購買了中頻C頻段頻譜後，其似乎正在放棄這一目標。畢竟，C頻譜雖然遠低於毫米波頻段，但可望支持更廣泛的5G覆蓋區域。

現今更是隨著AT&T、Verizon和T-Mobile在中頻C頻段頻譜上總共花費了近1000億美元之後，毫米波5G的時代在2021年早些時候似乎結束了。未來Verizon和AT&T承諾斥資160億至180億美元建設網路，以支持其C頻段頻譜中的5G傳輸。

雖然Verizon仍預計到2021年底，為其毫米波蜂窩基地台的數量將從目前的 17,000個增加到30,000個。其希望最終通過毫米波5G在城市地區之傳輸，能夠負載高達50%的網路流量，不過Verizon並沒有為該目標提供一個明確的達成時間，更沒有定義什麼是城市地區。

目前，許多金融分析師都認為營運商對毫米波5G的興趣已經結束了，甚至New Street Research還提出「毫米波的謊言已經死了」。根據谷歌在2019年的一項研究表明，使用毫米波頻譜中的5G且提供100Mbit/s的傳輸速率的代價很高，如果要覆蓋72%的美國人口，其需要大約1300萬個發射器和4000億美元。

雖然高通希望從向全球智慧型手機製造商中，銷售毫米波晶片組而獲利，但是其目標要達成的機率變低了。即使毫米波頻譜最終有機會在更大的5G網路中找到一席之地，但是卻無法完全覆蓋大部分的美國區域。例如：其可以在餐館或辦公室等目的地廣泛使用。只不過，這還是牽扯到成本問題，以及何時才能達成這一目標的夢幻了。

附圖：圖、美國行動用戶連接到毫米波5G網路的時間

資料來源：https://iknow.stpi.narl.org.tw/Post/Read.aspx?PostID=18056&fbclid=IwAR3hqP3uwWUeOeuUNtFi3DzcR_yNaZhpeuzXcypBM1ANl_dm2eAiBQzPaRU

常在粉專寫F4、A4等等專有名詞，總會有人問這到底是什麼意思，F4不是流星花園的四個主角，A4也不是影印機用紙的常用規格，它們在這指的是某個特定的音高。

音高由振動的頻率決定，頻率愈快、音高愈高。會是C、D、E、F、G、A、B加上數字來表示某個特定音高，是借了音樂上鋼琴的琴鍵配置所致。

A4指的是鋼琴上第四個八度音的A，在ISO的標準中，這個A4的音高訂為440Hz，每秒振動440次。這裡的440Hz指的是這個音彈下去所出現的最低振動，稱為基音，其上還會有整數倍數的泛音，泛音決定了音色，語言性也包含在內，基音決定了音高。(音高頻率表：https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E9%AB%98)

光這個A4=440Hz就有許多故事可講，這標準是20世紀的產物，早在18世紀這音高的頻率沒這麼快，到了19世紀愈調愈快，最後又在20世紀時拉回來一些，而訂在440Hz，被陰謀論者視為納粹的洗腦頻率。

男聲、女聲聽到鋼琴上的C4，其實會發的不一樣高，卻以為一樣高！？

這大家可以下載Tunner這種App玩玩看(https://play.google.com/store/apps/details?id=com.stonekick.tuner)，然後用鋼琴的APP彈個C4，你會發現女聲會發出C4的音高，男聲卻發的是C3，低了一個八度。有趣的是，直覺上男生與女生卻都會覺得對方發的音高跟自己一樣高。

這件事，我找了許多資訊都沒有找到解釋，只能推論看看。有看過一個影片說，其實人類的相對音感是個進化後的產物。相對音感，是指當音樂移調之後，人類仍會覺得是同一首曲子的大腦換算能力。所以，到KTV唱歌，我們會升降KEY，也還是覺得是同一首歌。

其它動物就不是了，鳥類的聽覺不同的音高、相同的旋律，對牠們來說是不同的兩個曲子，無法換算成同一個旋律。而人類有了這個功能，也代表對絕對音感的音高辨識會退化，相對無法確定一個音的絕對高度，所以，男女聲發聲差了八度，大部份人會視為相同的音高。

我女兒有絕對音感，她發生過聽一首被抄襲的歌，因為移了調，使她一時間沒聽出來是同樣的旋律。有了絕對音感，對相對音感的能力往往會下降，兩者間會有些衝突在。

混亂的音高訂名？最好以鋼琴的音高定義來說明！

小時候在合唱團，老師會說：“你們這個1點mi，沒上去。“

這個講音高的方法也常用，中間八度，就直接Do、Re、Mi，高一個八度就叫1點什麼，低一個八度，就叫低音什麼。可是，也不是個清楚的說法，調性有首調與固定調，首調是以曲子的調性為主，換算成新的Do、Re、Mi，而固定調則以C大調為固定。

說到這有些複雜了，總之呀！以音高的角度來看，用C4、A4這種說法會真的精確，往下談也好談，大家定義就會一致了。

定義好音高，發聲的生理現象就好說明與音高間的關係！

我常會寫到發聲的兩個關卡，第一關男聲F3～A3，女聲F4～A4；第二關，男聲D4～G4、女聲A4~D5。前者，是說話常用音高與唱歌需用音高的交界處；後者，是叫”換聲區“、”轉聲區“，指的是聲帶可以拉長或不拉長皆能處理的交界區。

這是個人類的發聲生理現象，到了某些音高自然會出現的天險，當然，每個人聲帶的長短厚薄不同，區間的落點也會有些差異，但大體而言，平均值上就落在這個區域了。

人的音域有多寬！？

成年男性與女性大概都有42～43個半音，這是有研究實證過的，大體上的音域男性可在C2～G5，女性可在D3～A6，這極限值了，每個人不同。以前愛飆高音，有陣子音域可到A1～A5，四個八度寬。後來，就不那麼愛飆，現在大概是D2～G5，前幾天唱了一下安德烈洛依韋伯的音樂劇萬世巨星耶穌基督的選曲Gethsemane，最高音G5還唱的上去，呵呵。

有在用極限且用的得法，音域會寬些，不管高音或低音都會有一點出來，但其實是對聲帶有些損傷的，跟運動一樣，好的運動表現，其實運動並非全然健康，而是達到了損害與修補的平衡，就會特別強壯。

但也代表了風險，哪時這平衡破壞了，就大傷了。運動生理學很大一塊在研究如何保持運動員的顛峰，這顛峰像走鋼索，一失衡就栽了。

極限音域寬就好嗎？！

還真不一定，每個人構造的關係，要能兩、三個八度的聲音都好聽，還真不容易，不管真音、假音哦，就是都好聽，這很吃天份的。

真音與假音還有強假音！？

玩音樂、唱歌的人會談的話題，相同的音高、音色卻明顯的不同，就給了真音、假音、強假音的定義。因為是主觀的感覺，所以這件事一個名詞、各自表述的多。

但的確在真音與假音上，明顯的在聲帶閉合度是有差異，良好緊緻的閉合聲音的中頻會多，聲音聽起來”真。若沒閉合好，低頻會突出，其它頻率則聲量不足，則會聽起來“假”。

那介於中間的強假音，就也是看閉合度的多寡了。所以，有個內視鏡的研究把這個閉合度多寡，加環甲肌在飆高音時的拉長，定義成M0、M1、M2、M3。(不是貨幣供給量哦！我的職業病)

如何控制音色的變化！?

除了真音、假音的關鍵變數～聲帶的閉合度外，口腔內部空間姿態與舌咽肩頸的鬆緊也會影響到音色呈現。原則，空間大一點，聲音洪亮一點，就是立體感增加。空間封閉一點，音色晦暗一點；空間開敞一些，音色明亮一些。

舌咽肩頸緊了，空間會窄，聲帶會強迫閉合，所以聲音會晦暗、沈重些，我稱為“吼聲”，在吼時，這種狀況特別明顯。

所以，人聲音色的變化，關鍵在口腔內部空間姿態與舌咽肩頸的鬆緊控制能力，能力愈好的，音色變化度愈高。

好了，本宮乏了...，大夥也看累了。

再講下去，要另外加錢了。

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00:00 本集重點：哪個好聽？幫你比較 CD、串流與 Hi-Res
00:57 玩音響一定要懂：什麼是取樣率、位元深度？
01:42 「取樣率」是什麼？96khz↑才能稱為 Hi-Res？
04:18 「取樣率（hz）」的定義：每秒對聲波波型取樣的次數
05:37 同母帶用越高取樣率，越接近真實
06:10 「位元深度（bit）」的定義：記錄聲音響度變化的能力
07:00 電腦如何知道音量多大？位元深度越深，響度變化越細緻
08:33 為何 CD 格式是 44.1khz/16bits？
09:42 440hz 是當代標準音高，但巴洛克時期 432hz 才是標準
10:22 取樣率只是影響音質的因素之ㄧ！檔案流量常被大家忽略了
11:19 96khz 未必比 44.1khz 好？取樣率高≠沒壓縮，這是兩回事
11:54 也要小心虛假的高解析！很多錄音是用 48khz 錄製，再升頻
13:09 重要觀念：關鍵是高取樣率音檔的產製過程
13:53 不是晶片格式好，就會好聽！取樣率只是影響音質的環節之一
15:37 我用 CD 轉檔 VS Mora 買的 Hi-Res？CD 轉的低頻多，Mora 的細節多
16:40 如果你有 Bi-Wire 的喇叭…把高音拔掉聽，低音比較清楚
17:54 Tidal/Qobuz 不適合做比較！要用 Mora 檔案和 CD 轉檔比

#取樣率 #數位流 #位元深度

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