影史平行時空裡，最令人不寒而慄的結局之一，便在那幾秒鐘的驚鴻一瞥。昨日，7 月 4 日它正式滿一百週年，掛在全景飯店那處的舞會大合照，上面印著大大的「Overlook Hotel, July 4th, Ball, 1921」，以及，正中間傑克尼克遜那一張似曾相識的笑容。
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關於史丹利庫柏力克 1980 年改編自史蒂芬金同名小說的《#鬼店》，網路上可以找到千百種延伸與解讀，象徵美國夢破碎、父權社會崩解、影射印地安人大屠殺等等，但都與故事主線沒有太大的關聯性。不同於一般恐怖片，多看幾部之後驚嚇程度就像藥效一樣逐漸遞減，《鬼店》始終立於不墜之地的原因，正在於其無可取代的特殊性，撇開《安眠醫生》的延伸，嚴格說起來這是一部沒有鬼的恐怖故事，也隱隱散發著邏輯無法解釋的超自然力量，在緩慢沈著而冷靜的電影步調中，讓觀眾帶著逐漸強烈的不確定感在心底不停推翻心中推論，似乎可以從精神角度自圓其說，但看到結局的一抹刻意拉近鏡頭，又好像無法排除參雜超自然力量的可能。
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「這個故事在心理與超自然力量之間達成一種特殊的平衡，讓你以為可以從心理層面解釋超自然：『這些東西一定是傑克想像的，因為他是瘋子』，讓你能將對超自然力量的懷疑放置一旁，直到完全進入故事中，然後不知不覺就接受了這樣的觀點。」
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透過音效、運鏡與配樂所塑造出來的氣氛更是《鬼店》能夠從靈魂深處感到毛骨悚然的原因，大量採用跟隨在人物後方的視角，宛若這些人物無時無刻都受到監視，彷彿就是那股不知名卻異常壓迫的超自然力量，在瀰漫凶宅陰影的大型飯店與孤立無援的幽閉迷宮裡，無一不深入骨子誘發我們的心理恐懼。傑克尼克遜一步一步喪失理智的瘋狂樣態，著魔以猙獰臉孔追殺著妻兒，每一分每一秒都令人如坐針氈，拿著斧頭劈開浴室的門的恐怖指數，無論經過多少年都同等驚悚萬分。
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而後，近幾年讓《鬼店》持續被討論的電影有兩部，一是《#一級玩家》，二是續作《#安眠醫生》。
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《一級玩家》是由原著作者 Ernest Cline 和編劇 Zak Penn 一起著手改編工作，本是希望添加一段關於「綠洲」創造者 James Halliday 的延伸故事 ，打算讓雷利史考特《銀翼殺手》裡的 Rutger Hauer 追殺這些青少年玩家，卻因為《銀翼殺手 2049》即將釋出所以被華納高層駁回提議。因此，兩位編劇轉而尋求其他八零年代華納發行的其他影史經典，最後選了史蒂芬史匹柏鍾愛的電影之一。原以為會有難度，但沒料到史蒂芬史匹柏欣然點頭，願意重新打造出全景飯店的指標性大廳、長廊、電梯和被漫天白雪覆蓋的迷宮，當然，還有令人敬而遠之的 237 號房，成為一段既困難又瘋狂的延伸劇情。
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《一級玩家》之所以安插這段更是導演對辭世好友的致敬，兩位名導史蒂芬史匹柏與史丹利庫柏力克交情甚篤，庫柏力克當年結束《鬼店》的拍攝後，史蒂芬史匹柏直接接手了電影中「全景飯店」的攝影棚，當作《法櫃奇兵》裡「靈魂之井」的蛇窩。而在 1995 年時，庫柏力克將自己前置作業長達多年，卻礙於科技限制無法拍攝的《A.I. 人工智慧》交給史蒂芬史匹柏付諸實行，接著便於 1999 年意外辭世，2001 年《A.I. 人工智慧》在史蒂芬史匹柏的巧手編導下獻給了這位來不及親眼觀賞的好友。
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但論及前年的《安眠醫生》，卻又呈現是兩極評價的狀況。因為史蒂芬金並不喜歡庫柏力克的改編方向，導向了心理疾病與超自然力量的發展，但作者本意其實是類似於變種人的設定，有閃靈族，有真結族，都在續集被循序介紹進來。三十五年的四季遞嬗，人都會忘記想留住的，留住想忘記的，童年陰影在丹尼身上始終如影隨形，遙想當年埋頭騎著車子在望不見盡頭卻鮮明依舊的橘色地毯上，小男孩長成了終日酗酒成性、夜夜寢食難安的頹廢中年男子，將過去鎖在內心一層一層的箱子裡，而今，他必須設法面對這些痛楚和恐懼。
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其實《安眠醫生》與《鬼店》在故事架構上的呼應銜接地相當理想，當初黑人廚師義無反顧千里迢迢前往陷入冰天雪地的全景飯店，也於三十五年後給予丹尼為萍水相逢的小女孩挺身而出的勇氣，牽起恐怖經典之中較受忽略又值得延伸的細節，保留多年下來世人仍津津樂道的元素，縱使難以相提並論，卻也不失為一趟融合娛樂價值、縈繞舊時情懷，並對原著和前作都展現一定誠意的續集回訪。
鬼店237 在 [極雷] 不管好壞都是shining 淺談鬼店之改編爭議- 看板movie 的推薦與評價
以下有
電影:鬼店、安眠醫生、雙峰:與火同行、大法師
小說:the shining、安眠醫生
紀錄片:room 237
雷
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我們現在看到的the shining小說 中文翻成鬼店
但在這本小說最初翻譯到台灣時 書名為"幽光"(1980 好時年出版)
shining這個字 到底是甚麼意思?
我認為在史蒂芬金的小說跟庫柏利克的電影都可以通用的解釋為
靈光一閃
也就是哲學上的"超驗":
原本不知道的事情 突然知道了 完全沒有仰賴任何資訊 就直接到腦中
這是超驗的簡單釋義
在中文裡 靈光一閃通常是指好的靈感
在金的小說中 也把shining的好的一面放大 壞的一面放小
而在電影鬼店中 庫柏利克把靈光一閃的黑暗面放大 大到結局跟小說完全不同
但我認為小說the shining+電影鬼店 才是真正完整的靈魂理論
因為這世界上 有聖靈 也有惡靈
它們同樣都會給人靈光一閃 並非只有聖靈會給人靈光一閃
這個論點在the shining續集小說安眠醫生中 金也非常清楚的寫出來
the shining小說中很明顯的 主角父親雖然大受惡靈影響
但最後還是為了妻兒犧牲自己
續集安眠醫生中 吸食靈魂的惡者也同樣可以由靈光一閃來探知主角群的動向
金對於庫柏利克把shining的惡放很大感到很不滿
但我覺得這是庫柏利克看完小說後 以他的方式把小說另一面補完的做法
在鬼店電影中 以畫面清楚說明主角父親靈光一閃的那刻
就屬他在空無一人的舞廳中 吧檯前
說出他願意用靈魂交換一杯酒的瞬間 描寫得最清楚
在那瞬間 他就叫出電影中前所未見的bartender名字了
靈光一閃進入了父親的腦中 就在他放棄自己靈魂那刻
這部分其實庫柏利克跟金對於靈魂的看法 都很"泛基督教" 很相像
而蒙太奇的剪接法 也跟靈光一閃在人腦運作的方式很像
小主角腦中眼前 不斷閃過許多畫面 多數是血腥的 而且接在沉默的長鏡頭後
這就是庫柏利克要用畫面讓人覺得恐怖的手法
沉默的長鏡頭讓觀眾無法得知電影節奏
簡短的對白讓觀眾無法推測電影情節
所以觀眾只能隨時提心吊膽 任由導演宰割
這是導演的大勝利 儘管旁觀的人會覺得那是變態的
但看恐怖電影嚇自己 冷靜想想 本來就是一件滿變態的事情
鬼店的長鏡頭不只沉默 而且窄小
譬如不斷跟著小主角騎車在偌大的飯店中繞啊繞
觀眾知道一定會碰到什麼 但不知道何時 在何處 會冒出來
鏡頭總是喜歡緊緊跟著角色背後在飯店中獨自走著
全景鏡頭大概只有電影開頭美不勝收的山中公路遠景
以及飯店總經理簡單介紹飯店環境時帶到的外景
整部電影自然光的鏡頭少得可憐
因為導演要把觀眾跟小主角還有母親 一起關在這間鬼店當中
連父親俯瞰迷宮那邊也騙得觀眾以為父親藉由模型 清楚了解迷宮走向
還好父親並沒有 不然逃到迷宮中的小主角大概會跟雙胞胎姊妹永遠在一起
大量的室內景象徵沒有出口
飯店很大 一家三口的房間卻很小
父親寫作的空間很大 卻只有他孤身一人
從電影一開始的鏡頭跟畫面 就是不斷的從又大又明亮一直縮到又小又黑暗
從天空俯瞰的山中公路變成明亮的飯店大廳 再變成只有電燈的辦公室與飯店內景
從溫馨色調的家庭早餐 變成灰暗清晨的床邊早餐
庫柏利克慢慢的 有層次的 漸漸把靈光一閃的恐怖 呈現在觀眾眼前
讓觀眾覺得無路可走 逃不出去
而身邊最親密的人則變成手持利刃的殺人魔
一切都不會有真正的答案 也是庫柏利克的企圖
為什麼父親會被惡靈入侵?是古印地安墳場?是前任管理員的慘劇陰魂不散?
我不認為庫柏利克想給出清楚答案
就跟大衛林區的雙峰一樣:惡靈存在 但為什麼?不知道
有了正確答案會讓人心安 所以不能有正確答案
1973年的經典恐怖電影大法師裡面 年輕神父問墨林神父:
為什麼是這個小女孩?
墨林神父回答:因為惡魔要我們以為主不愛我們
庫柏利克顯然連這樣的答案都不想給
這是電影藝術上的終極恐怖 也是真實世界的:
未知是一個終極恐怖
所以金批評庫柏利克的作品不人性
庫柏利克則認為金的小說不夠藝術
但冷酷及溫暖是同時存在在世界上
所以我才會認為其實金與庫柏利克是相像的 只是切入角度不同
電影結尾 連母親都有了靈光一閃 看到人獸口交
有些影評認為在房間中口交的人獸 是象徵父親性侵小主角
還有鬼店電影紀錄片:room 237認為導演在電影裡面很多細節如背景、道具、數字...
是帶有意義的:登月計畫的陰謀論、白人屠殺印地安人的歷史、地毯鏡像之後的圖案...
有趣的是 這部紀錄片說不定恰巧發現了許多庫柏利克在電影工作中的靈光一閃
有創作經驗的人都知道 有時候靈感會在很投入時突然出現
沒有媒介 就直接進入腦中
只是發現者推測的脈絡跟解釋 不一定是靈光一閃的真相
這也是一種恐怖 因為靈光一閃不只是小說或電影的元素
靈光一閃真實存在在世界上
庫柏利克把靈界跟人界的分野拍得模糊 卻是真實世界的寫照
所有符碼:同性戀、性侵、虐童、大屠殺、輪迴、惡靈...
再整合成一個極具影像衝擊力 前後呼應的電影
這裡面沒有靈光一閃的幫忙 還真的做不到
只願那個靈光一閃 是來自於善 而不是惡
就像大衛林區在與火同行最後 讓女主角的靈魂看到天使一樣
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