我喜歡《鬼滅之刃》總是會留下一些篇幅來敘述鬼的故事。就像是炭治郎說的:「它們也曾是人類」,總是以憐憫之情(來自他的妹妹也是不得已成鬼的一種情感投射)來看待鬼內心也有的哀傷和痛苦。
因為炭治郎有嗅覺天賦,能從嗅覺種感受環境的變化,同時嗅出一個人真實的情緒和實力狀態。因此,他也能在鬼身上嗅出鬼的哀傷、困頓,或是遺憾,而在最後給予它們所希冀渴望的安慰。
每一個鬼都有它成為鬼的過程和歷史,就像人要成為令人恐懼及不安的模樣,也是有他的歷史和故事。看著每一個鬼曾經的遭遇,以及不得不成為鬼的選擇,還有那心中因為傷痛而執念成的怨,終將讓它們往吃人、傷害人、毀滅世界的黑暗力量走去。
在所有鬼的故事中,我最為有感的是「累」。
「累」是非常強大的「鬼」,因為它是直接服用鬼王的血,因此比其它只因為傷口被感染而成鬼的鬼,自然強大很多。
但為什麼它要自願成鬼呢?
因為身為人時,出生後就一直體弱多病,連出個房門吹吹風也不行。他總是羨慕著其他的孩子可以自由行動,可以自在接觸外在世界。
體弱的累,就這樣一直躺在房間裏的床鋪上。這樣的人生很絕望也很沮喪。所以鬼王找上了他,告訴他可以解救他這樣的處境。於是太渴望自由和強大的他,選擇把自己出賣給鬼王,成為鬼王的手下,必須無盡的吃人、殺人。
成了鬼後,它不會死,但為了變得強大,它必須一直吃人,也渴望人血。累變成一個可怕的鬼,他的父母並不知情,只覺得孩子變得很可怕,他們每當看見累在吃人時,就好崩潰。媽媽總是哭,爸爸總是怒斥。但沒有用,累已經是鬼了,這是它的不歸路⋯
有一天,當累在睡覺時,它感覺到一種不對的氣氛,張開眼時,看見父親正拿著刀朝它要刺下去⋯它震驚、憤怒,這身為「父親」的人,竟然要殺自己的孩子?
而母親又只是在旁邊哭⋯不保護孩子,只是哭⋯這讓累太憤怒、太絕望了,決定把父母親殺掉⋯⋯也正式切掉那親緣的牽絆。
帶著怨恨的累,離開了它過去的家,隻身漂流。但不再有過往家庭和親情的它,在這世界上一無所有,沒有人再對它有關注,它也對任何人沒有興趣。茫然及空虛,終將讓它覺得好寂寞、好孤單。
內心還是孩子的它渴望被重視、被愛護、被保護,它想要那強烈的情感牽絆,它想要感受有誰可以為了要滿足它而存在。
於是,它開始去救落單且脆弱的鬼,每救到一個就要它成為家人,並把自己的血分享給那些脆弱的鬼喝下,以變得強大。
然後,指定它們誰是「爸爸」、誰是「媽媽」、誰是「姐姐」、誰是「妹妹」、誰是「弟弟」、誰是「哥哥」,它救了一窩子的鬼,每天都要進行扮家家酒的儀式,圍著大桌子吃飯、談天(鬼根本不用吃飯,飯碗裡都是空的)。它要製造那種假象,它有家人、它有人保護和願意為它犧牲。
然而,這種「溫馨家庭」的假象實質建立在「控制」。用恐懼及威脅控制那些無處可去的鬼。並強加要求,若犯錯或沒有做好「角色」責任,就應該被懲罰,甚至殺掉。
就這樣一直有「不合格」的鬼被累殺掉。
累總是冷漠的對那些不合格的鬼說:「你太令我失望了,如果你要那麼不中用,那你也沒有存在的必要。」
雖說是「家」,其實是拼湊的家庭、虛偽的謊言。
而這樣深具情感操縱及威脅的虛假家庭,看起來很相互依賴,甚至以一種聯盟的方式聚集,實質只要表現不理想,就會被累除掉,最後只剩下四位。
而其中身為「母親」的鬼,因為無法順利的完成鏟滅滅鬼隊,而被威脅及懲罰,以致恐懼又焦慮,最後當它發現要被炭治郎殺了時,它甚至不再抗拒,而是以極度哀傷的心情,想要得到解脫⋯
炭治郎嗅到這股哀傷及想要解脫的心情時,他臨時更動他的招術,以最溫柔無痛的方式,了結這痛苦女鬼的無盡地獄。這是女鬼難得感受到被尊重和溫柔的對待。
當累發現,炭治郎和成為鬼的妹妹相互依靠扶持時,它既訝異又羨慕,對著炭治郎說:「這就是我要的⋯給我⋯我要你的妹妹⋯」,然後開始奪妹的攻擊。
炭治郎說:「怎麼可能把我妹妹給你?我們的感情是誰也拆不散,更何況禰豆子有自己的意識和情感,哪是你可以搶去的?
累對他說:「不會的,我會讓她知道不接受的後果是什麼,如果沒有達成期待,只要強加懲罰,她就會懂了。」
炭治郎憤怒的說:「開什麼玩笑!你根本不懂什麼是真正的情感羈絆,你所製造的情感羈絆根本是虛偽。」
這句話完全刺中了累,它一直渴求及羨慕的情感,是自我中心的,是內在所理想化的,是沒有真實關係存在的。
即使它很渴望,也羨慕那種情感,但感受不到愛的它,是無法創造也無法經營出那樣的情感關係,有的只是幼稚化的「我非要不可」,具有控制性還具有傷害性。
但即使如此,最後被即時趕來救援的柱(富岡義勇)滅掉的累,終於還是想起那之前和父母最後的記憶;父親在要刺殺自己之前,告訴他,他會殺了他謝罪後自己也了結生命,因為他是他的孩子,他不會放他一個人。
也憶起一直在哭的母親,被他殺了之後,仍是呢喃微弱的說著:對不起,沒有給你生一個健康的身體⋯
累因此感到萬分的哀傷,原來那情感的羈絆他擁有過,原來父母從來沒有放下他、拋棄他⋯
在它即將雲飛煙滅之際,炭治郎嗅到它的懊悔及遺憾,還有強烈的哀傷時,他將手放在累的背上,拍著說:沒事了、你好好離開⋯
那是累失去父母後,唯一感受到的溫柔和慰藉。
寫了那麼一大段故事,我想說的是,當我們固著在理想化的期待,特別是對家庭或朋友角色的完美期待時,我們是感受不到愛的。有的只是一次次的失望和憤怒。就算是一直更換對象,以為有一個最正確的完美對象存在時,那只是一個無盡的黑暗及糾纏,事實上,離愛是十分的遙遠。
若關係只是工具,關係中的「他者」只是負責做好期待的角色或器具,不合格就只能唾棄和除去。當然,也感受不到、經驗不到那份深層愛護之下,彼此願意為對方犧牲,也不輕易放下彼此的感情連結。那是誰也取代不了、無法剝奪的真摯情感。
幾集「累」的故事,正在讓我們看到這樣的對比:虛偽的羈絆,還是真摯的牽絆。
你所放不掉的情感,又是哪一種呢?
#情感裡的牽絆,要來自內心的愛護和關懷,而不是害怕失落所產生的控制和強迫
#溫馨家庭來自真實情感的連結和流動,不是製造或演出的
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鬼 滅 之刃 累 家人 在 行銷什麼小Ted Facebook 的精選貼文
看過<鬼滅之刃>的人,
一定對上弦之三-猗窩座有很深的印象。
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隨著漫畫一集一集的劇情推進,
你會發現猗窩座
對「強大」這回事有很深的執念,
也會知道他和上弦之二-童磨,非常的不對盤。
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「他們不都是上弦鬼嗎?
為什麼會有處不好的狀況?」
你可能這麼問。
⠀⠀
因為「信念」。
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⠀⠀
⠀⠀
猗窩座選擇了變為吃人的鬼,
是需要無限的生命,
去累積所有鍛鍊的成果、變得超強。
他認為只有自己變強,才能保護最愛的家人。
即便家人們已經離開他身邊許久了,
這樣的念頭,依然深深地刻在他的腦中。
⠀⠀
是的,猗窩座是吃人的鬼,
但他有一個原則:絕對不吃女人。
⠀⠀
反觀之下,童磨吃女人,還特別愛吃。
⠀⠀
⠀⠀
⠀⠀
童磨是一個沒有執念的鬼,
不追求和各式各樣的強者對戰。
他懂人心是怎麼運作的,但他缺乏感情良知,
所以他玩弄人心、也不覺得自己這樣做有什麼錯。
⠀⠀
「這妹子好香啊,我吃掉你好了~ ❤」
⠀⠀
在猗窩座眼中,
童磨即使再強,也不是打架打出來的。
靠著玩弄人心、吃女人的身子,成為如今的上弦之二...
那不是猗窩座要走的路、他也不屑走這種路。
⠀⠀
對方向堅定的猗窩座來說,
童磨這種天差地別、互相不對盤的心情,
是極度強烈、怎麼藏也藏不住的。
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⠀⠀
行銷這圈子也有類似的狀況。
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每個人在行銷圈的成長都不太一樣,
有人鑽研網路技術、讓觸及和導購最大化,
有人懂得找組織裡的key man、擅長說服協調,
有人善用網路和銷售資料、整理出趨勢方向。
⠀⠀
在行銷這一塊領域想要精進,
我會去了解每個產業的特性,看看強者怎麼做;
了解消費者們如何看待/使用這些產品/服務,
想想可以用哪一些方式去做曝光訴求。
⠀⠀
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⠀⠀
有些行銷圈的人聰明,但只是小聰明。
他們恐嚇消費者,讓消費者花大錢好買個安心。
他們給消費者不正確的資訊,
只為做到老闆要的績效目標。
⠀⠀
有些人可能問:
那麼多廣告講得天花亂墜,厲害得像什麼一樣。
所謂的行銷不是跟說謊沒兩樣嗎?
⠀⠀
當然不一樣。
行銷在做的頂多是包裝和渲染,
但不該也不能說謊。
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⠀⠀
⠀⠀
當我要把一碗涼麵推薦給消費者,
可以說明麵條是由職人20道工法製成,
可以告訴他這是來自日本的黃金胡麻醬,
可以提醒每天限量供應,要買要把握機會。
⠀⠀
但,
它的生產環境就那樣,我不會說這是有機涼麵。
它的醬油是大眾平價的,我不會說日本天皇御用。
它加再多蔬菜,我也不會強調肉吃多容易腦中風。
⠀⠀
⠀⠀
⠀⠀
行銷圈是一個很奇妙的地方,
有公司期望目標的壓力、有人們發揮創意的地方,
卻沒有一個可以依循的標準公式。
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這種環境下的人們會變成什麼樣,
其實很多時候,都是自己選擇的。
⠀⠀
圖片出處:Google
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#行銷 #行銷操作 #猗窩座 #童磨
#好啦劇場版的炎柱大哥很暖但不是我的菜
#你們這些還沒看完漫畫的不要批評狛治Q_Q
鬼 滅 之刃 累 家人 在 Facebook 的精選貼文
啟明出版邀請我推薦《「鬼滅之刃」戰鬥人生生存語錄》裡頭的金句。不過,翻完後等同於回顧了鬼滅故事之後,其實…就我這個能不開口就不開口,日常生活常只有死魚眼的喪男(這好像是過氣的日本用詞了),《鬼滅之刃》真的是很熱血的漫畫。
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鬼滅裡最喜歡的角色,是遇到事情會大呼小叫、動不動就喊快逃啊的我妻善逸,所以,這本書裡收入不少主角炭治郎永遠浩然天地正氣長存的熱血金句,跟我這個時常窩在閒散角落的卡比獸,老實說很不符(雖然我喜歡鬼滅結局正向也溫暖的收尾方式)。
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不過,我讀到其中一句,很有感,現在這時機看來更有感,那是繼國緣壹說的話:
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「什麼都不必擔心,我們隨時都可以心無掛念地告別人世。」
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大概是,我自己從前年年底開始身邊環境就不斷變動,在去年到今年年中,老實說,就我自己的感觸,是不順遂的(儘管我從未感覺到我自己人生有順利過,有令我感動的貴人,但從來沒有順利過,不過又有誰會認為自己的人生是一路順風的呢),但這種「不順感」隨著疫情,以及我自己的焦慮,確實變得明顯了。
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成長過程中,確實抱過「我應該快死了」的念頭度過一段時間(不是打書,但幾年前出的書有寫進這件事,因為這件事對我印象很深),所以一直以來,也算是會對許多事物,在有意識的情況下各種「斷捨離」的人。但是對家人以及喜好的人事物,像是累積般,仍還是有著牽掛。說是自己會擔心,但我倒認為,是我常讓他人擔心。
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大概也是過了30歲之後的感悟吧,覺得有些事,確實不再這麼糾結,原先的害怕,在變成焦慮之後,因為個性關係,其實反倒變淡了。
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時間還是一直在流逝,我能做的事情,就只有目前所及所護的小小範圍。雖說社群上的紛擾,看似隨意就成千上百像是可以引發震撼,但經營社群幾年,我就知道,其實渺小的人類能做的事情,確實就只有自己能掌握的那一點砂礫之力。
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「什麼都不必擔心,我們隨時都可以心無掛念地告別人世。」我想,這句話對我來說,確實是個目標,就像今年的宮藤官九郎與坂元裕二的角色安排──我一直視兩位腳本家的劇本為人生啟示的。
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說「再見」很難,但有一天還是要說再見的。
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#推書推到變成寫自己人生的嚴肅感觸應該會讓出版社傻眼
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