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【爾來了】澤村伊智《邪臨》 ＃魄魕魔 ＃怨孤娘 ＃魔神仔

先說這是一本非常好看的鬼故事！後來也有拍成電影《來了》，雖說七月半還沒到，但本書除恐怖外，還可讓人重新思考，關於人選擇寫作主題方向與技巧相關，如何跳脫框架－畢竟作者從聽到恐怖故事會抖如篩糠，進展到決定以寫作恐怖故事為題材，最後還得獎，也蠻出人意料的。

本書故事以「來訪者」、「當事者」與「局外者」三章多重人稱角度的觀察，以一種不重複的方式，徐徐揭露真相，故事直指了奇幻類型裡，掌握名字等同主宰人性命與命運的寫法，去描寫一個人不能應聲回應的恐怖妖怪。

關於誘拐人入山的部分，讀來彷彿是臺灣的魔神仔，但妖怪濛濛灰影的形象，齒齧啃咬、尾隨到家、仿人進化，甚至到降除的方法等等，都不一樣，這原來竟是與資源分配的傳統有關，有點類似《楢山節考》那樣的悲劇情狀。

本書故事講述平凡上班族的新婚生活，因周遭接連發生怪事而大起波瀾，追溯至童年遭遇－所謂「怨孤娘」或「魄魕魔」的不祥，都將連帶的，對他周遭的生活造成影響，於是被知道名字的人，都一一陷入恐慌與危殆…

全書非常簡潔，每一字句都不長，可情節讀來不僅相當恐怖緊張，還特具有視象感，如今作品影視化的趨向越加高漲，或許這也讓我們重新思考，未來的寫作方向－是否文字貴不在華美包裝，而是重在情節的緊湊輕快，更適合作為出版、影視化與讀者觀眾接受度高的多重考量？

澤村伊智《邪臨》，臺北：台灣角川，2018。

https://www.books.com.tw/products/0010798243?sloc=main

【無雷影評】《#來了》揭開人們虛假空洞的內在 (6.6/10)
　
痞客邦 #無雷 原文：https://loory.pixnet.net/blog/post/279662956
　
《來了》是一部日本懸疑驚悚電影，由中島哲也執導，妻夫木聰、黑木華、岡田准一、小松菜奈、松隆子主演。劇情改編自澤村伊智的恐怖小說《邪臨》，講述年輕有為的上班族秀樹和妻子香奈結婚，生下一位可愛女兒知紗，一家不但幸福美滿、和樂融融，秀樹平時也經營親子部落格，和網友分享自己成功奶爸經驗。但好景不長，自從公司一位神秘訪客來訪，秀樹身邊便怪事連連，更直接影響到自己和家人的生命安全，逼不得已求助於靈媒真琴，才知道一切都源自一股神祕的未知力量。
　
不論是《令人討厭的松子一生》、《告白》、《渴望》都不難看出導演中島哲也作品的共通點，其中帶有強烈色彩的視覺風格，崇尚形式美學的鏡頭語言，配上從社會議題出發探討著人性陰暗面，充滿灰暗、扭曲、殘酷、諷刺、悲哀、黑色幽默的故事調性，《來了》同樣也不例外，只是離我心目中的成功還有一段距離。
　
雖然不清楚原著小說注重的方向，但就我個人而言，真的非常喜歡《來了》前半部利用模糊不清的超自然現象包裝，並結合日本神道教與鄉野傳說「魄魕魔」，藉此呈現日本社會普遍的壓抑和人與人之間虛偽、虛榮面具。成功透過一個家庭中父母親各自扮演的角色，一步步引導出看似光鮮亮麗的生活背後，因為兩者缺乏溝通而潛藏在家人心中，經過日積月累的矛盾所產生的強大心魔，在這段兼具美滿與破碎的婚姻下，成就一部帶有濃厚社會議題的驚悚電影。
　
然而可惜的是，在後段整體故事調性回歸中島哲也的一貫視覺風格，《來了》種種問題也開始不斷出現。就像導演突然「吸了一口」一樣，不僅讓整部電影產生強烈的斷裂感，過多突兀且交代不清的角色關係與對話也把故事變得極為「發散混亂」。不只如此，一連串有如「恭迎慈姑觀音」般詭異的迎魔、驅魔橋段，配上滿滿血漿爆發的鮮紅場面似乎只是滿足導演自身的慾望，已經過於偏離劇情主軸，儘管在收尾處有嘗試把故事拉回正題，但可惜還是力有未逮，無法挽救這部早已被玩壞的作品。
　
整體而言，在《來了》後半段的摧殘後，個人對電影前半的喜愛，完全被故弄玄虛、不知所云的感想所壓過，但即便如此，我還是對導演能把各種五花八門題材都拍成「中島哲也式」電影感到佩服。此外，電影中的兩段金句真的是貫穿全片，聽到那完全讓人認不出來的小松菜奈所講的：「因為我很笨。」才終於恍然大悟，一定是我太笨才無法吸收導演想傳達的東西，至於「會痛代表你還活著」因為心痛而深深有著感到自己依舊活著的體悟，雖然這絕對不可能，但我想把片長少一小時，《來了》會是一部集懸疑、驚悚、社會諷刺於一身的佳作。
　
GaragePlay 車庫娛樂

【無雷影評】《#來了》揭開人們虛假空洞的內在 (6.6/10)
　
痞客邦 #無雷 原文：https://loory.pixnet.net/blog/post/279662956
　
《來了》是一部日本懸疑驚悚電影，由中島哲也執導，妻夫木聰、黑木華、岡田准一、小松菜奈、松隆子主演。劇情改編自澤村伊智的恐怖小說《邪臨》，講述年輕有為的上班族秀樹和妻子香奈結婚，生下一位可愛女兒知紗，一家不但幸福美滿、和樂融融，秀樹平時也經營親子部落格，和網友分享自己成功奶爸經驗。但好景不長，自從公司一位神秘訪客來訪，秀樹身邊便怪事連連，更直接影響到自己和家人的生命安全，逼不得已求助於靈媒真琴，才知道一切都源自一股神祕的未知力量。
　
不論是《令人討厭的松子一生》、《告白》、《渴望》都不難看出導演中島哲也作品的共通點，其中帶有強烈色彩的視覺風格，崇尚形式美學的鏡頭語言，配上從社會議題出發探討著人性陰暗面，充滿灰暗、扭曲、殘酷、諷刺、悲哀、黑色幽默的故事調性，《來了》同樣也不例外，只是離我心目中的成功還有一段距離。
　
雖然不清楚原著小說注重的方向，但就我個人而言，真的非常喜歡《來了》前半部利用模糊不清的超自然現象包裝，並結合日本神道教與鄉野傳說「魄魕魔」，藉此呈現日本社會普遍的壓抑和人與人之間虛偽、虛榮面具。成功透過一個家庭中父母親各自扮演的角色，一步步引導出看似光鮮亮麗的生活背後，因為兩者缺乏溝通而潛藏在家人心中，經過日積月累的矛盾所產生的強大心魔，在這段兼具美滿與破碎的婚姻下，成就一部帶有濃厚社會議題的驚悚電影。
　
然而可惜的是，在後段整體故事調性回歸中島哲也的一貫視覺風格，《來了》種種問題也開始不斷出現。就像導演突然「吸了一口」一樣，不僅讓整部電影產生強烈的斷裂感，過多突兀且交代不清的角色關係與對話也把故事變得極為「發散混亂」。不只如此，一連串有如「恭迎慈姑觀音」般詭異的迎魔、驅魔橋段，配上滿滿血漿爆發的鮮紅場面似乎只是滿足導演自身的慾望，已經過於偏離劇情主軸，儘管在收尾處有嘗試把故事拉回正題，但可惜還是力有未逮，無法挽救這部早已被玩壞的作品。
　
整體而言，在《來了》後半段的摧殘後，個人對電影前半的喜愛，完全被故弄玄虛、不知所云的感想所壓過，但即便如此，我還是對導演能把各種五花八門題材都拍成「中島哲也式」電影感到佩服。此外，電影中的兩段金句真的是貫穿全片，聽到那完全讓人認不出來的小松菜奈所講的：「因為我很笨。」才終於恍然大悟，一定是我太笨才無法吸收導演想傳達的東西，至於「會痛代表你還活著」因為心痛而深深有著感到自己依舊活著的體悟，雖然這絕對不可能，但我想把片長少一小時，《來了》會是一部集懸疑、驚悚、社會諷刺於一身的佳作。
　
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