我很少,應該是不曾說過這些事,我會傾訴的只有身旁的另一半。
每個人,都有自己的故事。這個故事之於我,還說不上是心魔,但,一直都是個埋得很深很深的心結。這個結,沒事的時候就沒事,大部分的時候都沒事,除非回想起來,或是在某些敏感的時刻,這個結才可能勒的我流淚。
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上星期日,又是母親節。
一直到今年我才知道原來母親節是每年五月的第二個星期日。
是啊,一直到現在,我才知道跟真正記起來這個節日的時間點,因為在這天之前的過去,母親節從來與我毫無任何相關。
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是的,我單親,沒有媽媽。
每當直接回答出來,旁邊的人都會瞪大眼看我,是驚訝也是尷尬。
但對我來說就是你問我答,事實陳述。又或者很小的時候要講出來我自己也覺得尷尬,但講一遍、十遍、一百遍、一千遍,嗯,絕對超過一千遍,這就也只是一個不帶情感的回覆。
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每一年,我可能會跟著大家笑笑地幫阿嬤慶祝母親節、幫姑媽慶祝母親節、幫阿姨慶祝母親節,隨便吧,看有誰需要這一天我坐在那裡笑笑的,都可以。如果沒有的話,那我就會一個人窩在家裡。
我當然也替她們開心,只是,我始終感受不到母親節,因為我從來沒感受過媽媽這個角色是怎麼樣的存在,我從小就是爸爸一手拉拔長大的孩子。
我感受不到一個節日的真諦,卻同時需要我歡喜慶祝,這其實是一件很扭曲的事,我不知道在這一天該如何自處才好,那種尷尬感總隨著五月展開,到五月中結束。
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我很愛我的爸爸,因為他真實存在,他真實陪著我一路長大,他真實也不易地努力付出,舉凡你們想得到的,幫一個小娃兒穿衣服、穿鞋襪、綁頭髮、帶便當、接送上學等等等。
但媽媽是什麼?我不知道,因為我沒有,但我的確也羨慕,羨慕那些有媽媽牽手陪著去逛街、去買東西、去下午茶的孩子們。
媽媽對我而言,一直是一個沒什麼好說的話題,提了,我只會說,我沒有,句點。不提,那份刻意的貼心也令我不自在。母親節之於我,就是這樣進退兩難的尷尬。
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從小到大,母親節這天對我而言就是個我不提不說,只希望能趕快就這樣過去吧的日子,就是一個看著所有人在進行各種慶祝而令我更加尷尬促窘的日子。我想逃不知能逃去哪,我想躲不知能躲去哪,於是我噤聲,每過幾分鐘就抬頭看著時鐘的指針還要多久才能跨過那個星期天的午夜12點。
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小時候,每到母親節前幾天,小小的同學們買了康乃馨、買了蛋糕、準備了小禮物,老師要大家在課堂上拿起紙筆畫下要送給媽媽的母親節謝卡,我尷尬地照畫,只是圖畫紙上的不是媽媽,而是爸爸。
或者音樂課也要被硬逼著大合唱「我的家庭真可愛~整潔美滿又安康~姊妹兄弟很和氣~父母都慈祥~」,又或者另一首更絕的「世上只有媽媽好~有媽的孩子像個寶~」我心裡都OS所以我是⋯?到底為什麼要逼小孩子唱這種歌?爸爸也超棒的好嗎!!有爸爸的孩子同樣也是寶啊!!
每到這種時候,平時我喜愛的美術課跟音樂課瞬間都讓我尷尬跟無語到很不想上課。
沒關係,我的爸爸就是媽媽,爸爸可以過父親節,他也絕對可以過母親節!他父兼母職,我的爸爸也是我的媽媽,他超級偉大!
我倔強地趴在桌上畫著,邊偷偷用小手臂快速來回擦過眼角。
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這種尷尬,並不會因為小學畢業、國中畢業、高中畢業而減少,出社會了,每到母親節的前幾週甚至前幾個月,打開e-mail信箱,許多邀約案件開頭都是「米粒Q您好,今年母親節我們希望可以邀請您跟您的母親一同體驗________」。
我像多年反覆接收相同訊息的機器人,抿抿乾澀的嘴角敲起鍵盤回覆:「不好意思,謝謝你們的邀請,看起來真的很棒!我很想答應,但是我沒有媽媽,不好意思需要婉拒這個案件了。」
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已經多久了呢?每年這個時間,這個節日似乎都不會放過我,即便我想躲,即便我想逃。
大概是如此,大概就是不想面對的那份尷尬,記憶力好到不像話的我本人卻始終記不得母親節究竟是哪一天。
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從沒想過,我的人生中,竟然會有真正過上母親節的那麼一天。
當許先生微笑看著我說:「寶貝,沒有關係,今年妳也可以過上母親節了吶!」
我的淚水瞬間潰堤,爆哭,只是一秒間。
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一年又一年,那些年,這些年,太多太多年了,母親節的枷鎖一直緊緊重重沉沉地套著我,那是一個我一直不想說的故事,它在一個大家看不到但我知道的地方箍著我,直到2021的5月9日星期天,終於那個枷鎖哐啷落地,一聲解開。
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這幾日私訊跟留言有各種你們大家稍來的溫暖,同時也看到很多人說我不婚不生竟然一路超車轉變這麼大。
但,我其實從來沒有說過我不婚或不生,而是因為許多原因跟成長背景,我對婚姻一直沒有太大的憧憬,甚至可以說是恐懼跟抗拒,我一直知道結婚不會是我人生的top priority,就像生小孩,我並不覺得那是我最主要想追求的事,但遲早,我覺得自己應該會結婚,應該會有自己的孩子,只是我無法確定是什麼時候,而在那之前我只想要自由跟走自己想要的路。
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然而許先生是改變這一切的原因,也許我還是不相信婚姻,也許我還是害怕生孩子這件事,但最關鍵的答案是我相信他。
很多人問我為什麼會有這樣的巨大改變?因為我幸運地遇到了我的答案。
他的出現,讓我過去人生中內心很脆弱的一面都慢慢變得強大,讓我一直不確定的擔心都有了解答。謝謝他用盡各種方法跟耐心陪在我身旁,緊緊握著我的手,慢慢一點一點地打開這些難纏的結。
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摸著肚子,抱著我的狗兒子,原來 #為母則強 是這種感覺,原來,這就是 #母親節,我第一次,第一次這麼這麼深刻地感受到母親節的真諦是怎麼一回事。
我的,兩個寶貝孩子👶🏻🐶媽媽也終於可以過母親節了。
謝謝我親愛的老公,媽媽我很愛很愛你們每一個人。
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很驚喜的蛋糕,很可愛的卡片,很幸福的一天,母親節快樂❤️。
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過37萬的網紅老王,也在其Youtube影片中提到,這次的驅魔流程非常有趣,如果你有獨特的見解也歡迎你提出來! 上一則影片【馬來西亞-驚魂記 】👉 https://youtu.be/pUxlT9-KiSw - 老王說全系列靈異故事播放清單:https://lihi1.com/juEJe 房仲日記全系列播放清單:https://lihi1.com/ln...
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五專打辯論比賽,當年比賽採奧瑞岡制度,政策性命題是這制度下的特色,什麼癈除死刑、強姦罪採非告訴乃論、繼續興建核四廠、營業稅應改為國稅、政黨比例代表制、單一選區等等題目都比過。
這些都是很大的政策議題,在十五到廿歲的那段年紀,能比這種題目可真是有種優越感來著。也發展了我獨特的辯論風格,論證能力強,同時很煽情。
(這個辯風煽情的印象據說我畢業幾年後還在,後來回學校指導學弟妹,他們表示終於知道為什麼別的學校老是覺得我們學校辯風煽情,原來大魔王是我...)
插大考經濟系,唸經研所,原本以為我的研究能力會遠遠優於銷售能力,沒想到2005年在一家智慧好夥伴的銀行,陰錯陽差的成為境內外共同基金的輔導銷售人員。
真是硬著頭皮上呀!
不過很快的我的論述方式得到了肯定。印象最深刻的是有一次陪訪(Joint Call),去之前理專跟我說,客戶很不好搞定,是某家新銀行的原始發起人,投資很多公司,每次面談大概十分鐘內就會結束,而且態度非常冷漠。
沒想到跟他一談,大約十來分鐘後,原本冷漠的他變得很熱情,問了許多跟經濟金融有關的問題,整個時間超過卅分鐘,陪同的理專有些嚇到。之後我很會唬爛(誤),是Joint Call的名聲就幫我傳開了。
那我做了什麼呢?其實只做了一件事,就是擅長解釋一個現象背後的原因,也就是推論能力很好,加上知識很廣泛。
那位客戶跟我說的一句話到現在還是很受用,他說:“到我這個身份地位,樂趣已經不太多,跟你聊天收穫很多知識與想法,是很有意思的事。”
後來的我就一直保持有點教學的銷售演說特色,談經濟、講基金,都會有很多基本財經知識的介紹,這樣下來其實業績也做的還算頂不錯的。
讓人家漲知識,也是種另類的銷售技巧。
所以,我在YouTube上的教學影片,至今是六、七成學生來源的管道。
※線上課程教學 :
https://joseyang.eletang.com.tw/course/7061
※視訊個人指導: 請私訊
1. Skype ID: https://join.skype.com/invite/jxPHO1DdHiXT
2. Line ID: joseyang9287
※一日工作坊(台北、高雄):
https://www.cln.com.tw/school_openclass_info_165_.html
魔乃畢業原因 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文
【那隻斑馬・這隻斑馬(上)】
——夏宇/李格弟詩意/通俗之間
◎小編王一平賞析
《那隻斑馬》與《這隻斑馬》是夏宇於2010年出版的詩詞集,收錄她自1984年起,以李格弟名義發表的流行曲歌詞。兩本詩詞集內文相同,惟呈現與排版迥異:前者色彩斑爛,後者黑白相間。
七彩的《那隻斑馬》自由奔放,透過機械截切,每頁紙上下再一分為二,隨機率拼湊出一首一首上下文斷裂、意象跳躍的詩篇。作者的行文脈絡雖遭打亂,163首詞的生命力與可讀空間卻因而無限擴張。黑白的《這隻斑馬》免於截切,頁面與結構完整、附目錄,結尾另附H與L對談,亦即夏宇與李格弟間的自我答問。
筆者好奇,作為詩人的夏宇如何以李格弟之名在商業導向的流行曲產業自處,流動在詩(意)與(通俗)歌詞之間。以下,我將以幾首李格弟收錄在《那隻斑馬》與《這隻斑馬》中的詞作淺析。
1.告別
🎶▶️ 點我收聽:https://bit.ly/3f009in
唐曉詩與李泰祥的〈告別〉,是李格弟第一首推出市場的歌詞。受作曲者李泰祥邀請,李格弟要為本來由三毛撰詞,後因版權爭議無法續用的〈不要告別〉改寫。李格弟保留了〈不要告別〉第一句歌詞「我醉了/我的愛人」,並將原來「在這燈火輝煌的夜裡」改寫成「在你燈火輝煌的眼裏」。短短數字的轉換,李格弟為夜景意象增添了流動的空間感:將本來廣闊無邊的黑夜變焦縮小至戀人一雙親密的眼眶。原版是遙望的客觀街景,新版指涉戀人間的深情對望:唯有潛進對方眼底,才看得見那反映的流轉風光,抑或盈盈淚水。
〈不要告別〉以「我不要抱歉/不要告別/在這燈火輝煌的夜裡/沒有人會流淚/淚流」作結流露不捨。〈告別〉的情感迂迴一些,不捨仍瀟灑道別,李格弟在詞末留下充滿視覺想像、強而有力的結尾:「在曾經同向的航行後/各自曲折/各自寂寞/原來的歸原來/往後的歸往後」,一度重疊的直線在告別後變回兩道互不相干的岔路,從此各自彎曲。
2.不要在薄冰上做愛
🎶▶️點我收聽:https://bit.ly/38ogfQn
不論旋律或歌詞,「重複性」是流行曲一大特色,也是某些歌之所以深刻、「洗腦」的原因。〈不要在薄冰上做愛〉是由李格弟填詞,靜物樂團於2009年發行的歌曲。全曲歌詞寥寥數句,歌者反覆吟唱「不要在薄冰上做愛/不要在薄冰上做愛」、「可是你會嗎/給我更多的愛/可是/可是你會嗎」直至曲終。透過重重複複的歌詞,李格弟成功營造愛情關係中弱者一方的歇斯底里;戀人需索無度,為求更多的愛,反覆卑微乞求也在所不惜。
就歌名而言,以「做愛」為題並不尋常。在頗有規模的線上華文歌詞庫 「魔鏡歌詞」作簡單搜索,只見〈自己做愛〉、〈做愛做的事〉、〈什麼叫做愛〉、〈談情做愛〉、〈我想要做愛〉、〈我的名字叫做愛〉等直述句或動作行為,不像〈不要在薄冰上做愛〉那麼有畫面與意象。「薄冰」可象徵嚴峻甚至致命的愛情處境,或愛情禁忌;它脆弱冰冷,踏上去恐怕有生命危險,何況在它易碎的表面上激烈做愛。到底為什麼要或不要在薄冰上做愛,李格弟未有提供更多解釋。雖說流行曲歌詞都講求即時、直接、先聲奪人───讓人在收音機或大街大巷聽見都能快速消化;李格弟在此詞留下耐人尋味的懸念,聽者自行揣摩。英文單詞「earworm」把不絕於耳的腦海殘音比喻為一隻寄生耳朵的音蟲,歌曲放完了,句子與連帶的想像縈繞不散。
3.貝阿提絲
🎶▶️點我收聽:https://bit.ly/2YV9Itb
〈貝阿提絲〉有兩個演繹版,分別由黃小楨、楊乃文主唱。歌詞講述「我」待在家裡「突然感覺某種奇怪憂鬱」,因為「你」在剛過去的春天帶來溫暖,卻在冬天忽爾離開,讓「我又變回冷血的魚」。
「魚」是連貫全曲的意象,有時候與「我」的視角交替。像詞一開始:「突然感覺某種奇怪憂鬱/屬於灰藍加上淺綠」前兩句抒發感情的主體不明,灰藍與淺綠又指涉著水色,感覺憂鬱是「我」、是「魚」也無不可。「整個屋子冷得像水族箱/裡面只有一隻孤單的魚」呈現三個視角的可能性:如從第一人稱出發,是「我」觀看空空的房子,房間只有一尾「魚」;如從第三人稱出發,則是全知的眼睛,觀看著只有一尾魚的房間。第二段:「突然覺得某種無聊頹廢/好像喝水也會喝醉」的「喝水」動作,可以來自「我」或「魚」。「待在屋子裡悶悶地寫日記/日記裡那條魚游來游去」,是主體「我」在房子裡寫日記,「魚」出現在日記本裡頭游來游去,也可以是「魚」看著人類的「我」寫日記。
〈貝阿提絲〉前兩段,李格弟為聽者呈現了三個侷限的空間:屋子、水族箱、日記本。說到底可能是「我」把個人的困窘投射在「魚」身上,覺得牠孤單而同病相憐;另一個可能性是「我」就是那尾「魚」。總括而言,主體、客體分野曖昧不明,細心感受,當中不乏微妙的、流動的視角跳躍。
不過無論是「魚」或「我」都一樣孤單,來來去去或游來游去。當「我」把自己關在孤獨無聊的屋子裡,「魚」則被關在孤獨無聊的屋子裡的透明水族箱,如同Pink Floyd名曲Wish You Were Here其中一個經典意象:「We are just two lost souls swimming in a fish bowl.」(我們也只是兩個蕩失的靈魂在魚缸裡游泳)。
「整個春天你的來去/沒有留下任何痕跡/像水被魚穿過自動縫合/像魚感覺自己快樂過」李格弟把一個人在你生命中經過,比擬成魚穿過水自動縫合般輕盈、迅速,如同從未發生,但「感覺自己快樂過」。筆者不清楚李格弟在書寫時有沒有考量「金魚只有三秒鐘記憶」的都市傳說,接續一句:「可是為什麼還是聽見你喊我的名字/貝阿提絲」帶出茫然,如電影《王牌冤家》(Eternal Sunshine of the Spotless Mind),男主角睡一覺醒來若有所失,有塊失縱的記憶恍在腦後呼喚,卻想不出個由來,如同那尾感覺自己快樂過的魚。
〈貝阿提絲〉以「是誰在這個名字裡愛過你/是誰在這個名字裡寫日記/是誰將在這個名字裡老去」結尾,讓我特別在意是三個「裡」字。你的名字不也是一個空間?它框架著身分、名聲、過去與記憶。我們無可避免地都活在自己的名字裡:被召喚、被稱呼、去愛人與被愛,直到老去。
夏宇/李格弟在2002年《現在詩》第一期文章〈痛快很痛快樂很快貓最重要〉描寫過娛樂產業運作:「這個行業沒有一個細節可單獨存在沒有一個螺絲不屬於另一個螺絲……也不難明白這是個很容易歸疚別人的行業。詞好但是曲不好,曲好詞不好,詞曲都好可是唱的人不好,詞曲唱人都對可是市場不需要,即使市場需要可是時代不時在變,」道出了她對流行曲工業的觀察。
不同於創作歌手或樂團通常一手包辦曲詞創作甚至行銷,娛樂工業在製作歌曲並將之推出市場的過程有明顯分工,作詞、作曲、編曲、監製、行銷、演繹者各師其職。要製造出一首熱門的流行曲,實在是種種螺絲與機率的結合。
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◎作者簡介
夏宇,原名黃慶綺,1956年生於台灣,國立藝專影劇科畢業。著有詩集《備忘錄》、《腹語術》、《摩擦.無以名狀》、《Salsa》,以及音樂專輯《愈混樂隊》等。也寫散文和劇本,另以筆名童大龍、李格弟等發表歌詞。
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美術設計: IG@brocccoliiiii
圖片來源: IG@brocccoliiiii
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_7.html
# 每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#夏宇 #李格弟 #歌詞 #通俗
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香港諧星殞落,我們的達哥,吳孟達,終年70歲 ,曾經有個三段婚姻
近年健康狀況不佳的吳孟達(達哥)早前因患肝癌入院,可惜最後仍不敵癌魔逝世,終年70歲。入行48年的達哥曾是周星馳(星爺)電影的最佳綠葉,兩人自1989年劇集《蓋世豪俠》開始結緣,由電視到電影都是最佳拍檔,默契十足的喜劇表演令人印象深刻,更多次突破港產片票房紀錄,可惜在2001年電影《少林足球》後他們沒再合作,不過過往的作品至今都是經典!
吳孟達Richard,生於1951年1月2日福建省廈門市,五歲隨父母及胞姊移居至香港,有兩名胞弟。父親在西環南北行工作。他早年在香港島南區香港仔魚類批發市場的板間房生活,後移居政府廉租屋[4]。曾就讀香港仔工業學校,在學期間修讀機械課程,以學習一技之長幫補家計[4]。直至有一次留意到無綫電視播出的劇集《民間傳奇》劇集,劇中一位演出者是其工廠同事、1972年第1期無綫電視藝員訓練班畢業生林偉圖[4]。
因自覺可以像對方一樣有條件成為藝人[4],於是在1974年投考了第3期無綫電視藝員訓練班[4],同期考入者還有周潤發和名導演林嶺東,以第五名的成績畢業。1975年即已開始在無綫電視參與演出,參演無數但幾乎都是配角。他最早的演出乃《民間傳奇》系列;直至1979年憑着演出《楚留香傳奇》的「胡鐵花」一角,才開始受到注意。
據吳孟達自言剛出道時的他,因狂傲不羈豪賭成性,1980年時不僅欠下30萬元港幣的高額賭債,更是面臨無戲可接,一度想自殺。後來他修心養性,重新努力研究演技,終於成功再起,並清還賭博的債務。他不但重新出現在電視熒幕上,1981年更參演了其生平第一部電影《執法者》。吳孟達後來回憶,很感謝周潤發當初不借他錢,不然不會有今天的他。
而他最廣為人所知,是在1989年與周星馳合演《蓋世豪俠》和《他來自江湖》中的搞笑演出,這些演出開啟了情同父子的兩人在螢幕上長達十餘年的合作關係。自此吳孟達走紅起來,連帶日後所拍的電影,也幾乎都是由周星馳主演。他於1990年開始活躍於電影界,該年憑周星馳主演的《賭聖》,獲得香港電影金像獎最佳男配角的提名。次年憑着在《天若有情》的演出終獲得金像獎最佳男配角獎。
。與周星馳合作多套喜劇片,周星馳吳孟達真正恩怨始末, 兩人的最後一次合作就是在2001年《少林足球》之後再無合作,兩人雖然沒有再次合作,但是私下關係還是可以的,真正的決裂是在2004年周星馳拍《功夫》的時候,星爺曾經打電話找過吳孟達出演功夫裏面的一角,吳孟達知道後連忙把所有的工作都推掉了,可是後來沒了下文,功夫也並沒有達叔,這讓達叔白白損失了幾百萬,也是讓達叔覺得很氣憤!
吳孟達和周星馳是多年的好朋友,常年在螢屏上做父子組合,這也是讓大家習慣了兩人的父子組合,吳孟達說過,近些年關於周星馳的負面新聞越來越多,其中最嚴重的就是倒周運動,原因就是在拍攝《功夫》的時候請來了洪金寶做武術指導,但是後來卻是不歡而散,洪金寶說周星馳生起氣來不把人當人,還說是他見過最不懂得尊重別人的人!
就算是大家都在罵周星馳的時候,達叔也從來沒有說過一句他的壞話,他覺得周星馳的脾氣是比較古怪,但這都是他嚴格要求自己的表現,其實了解周星馳的人都知道,他是一個很喜歡把現實生活中的一些過往拍到電影裏面去,在電影裏面就能看出這是一個什麼樣的人,從《食神》我們就可以看出,他叫一個人去電梯口拉屎,其實他是有過一段跪着出席三分鐘活動的經歷,這個片段就是講述他本人。
了解梁朝偉的人都知道,周星馳能走上演藝道路,完全是因為他,但是細心的人就會發現,兩人各自成名後,從來沒有過一絲一毫的合作,因為梁朝偉覺得周星馳的電影永遠只有一個主角,如果一部電影里只允許自己出風頭踩着別人的肩膀把自己拍的高大上,任何一個稍微有地位的明星都不幹當他的綠葉,所以他在圈中的朋友才會這麼少!
達叔病倒恢復那年,周星馳的助理曾經隔空喊話,說下次有機會一起合作,而達叔也表示,兩人有機會也一樣會依舊合作,其實他們的關係並沒有傳聞的那麼不堪,其實都是媒體的「斷章取義」才會鬧得這麼大,相信影迷們也是很希望兩人能再次合作的!
我曾經超食個飯,董慕節作風低調,但據說批命極準,有「鐵板神算」、「董半仙」的美譽,過去有不少名人透露曾獲董慕節批命。
達哥有三頭家,前妻麥莉莉是圈外人,達哥在尖沙咀五支旗桿遇上了她,當時達哥跟友人約了女友人去跳舞,但女伴一個也沒來,而達哥發現五支旗桿下有三個女仔,大家上前問了一句:「你等人呀?」於是就相約到的士高跳舞,年輕人交換了電話,但莉莉及達哥沒下文,後來有次達哥去舞會,又是陽盛陰衰,於是他在電話簿中找找有什麼女仔電話,於是又叫了莉莉及她妹妹瑪嘉烈,自此達哥開始留意莉莉,二人也開始拍拖,並在七六年結婚,婚後生了一對孖女。
不過達哥在八八年出軌,跟無綫女藝人慮少慈戀愛,並誕下一女,當時正印吳太不打算結婚,直至九五年達哥在大馬拍戲認識現任太太候珊燕,正印吳太因丈夫再次出軌而提出離婚,而盧少慈也難忍受這段四角戀情而下堂求去,九六年,達哥終於跟候珊燕於大馬擺結婚酒,不過當時因新聞鬧得熱哄哄,為避開傳媒,婚宴當晚新娘新郎皆沒出現,當時候家二叔對達哥臨時失蹤非常不滿,向傳媒說當日只能由候珊燕的父親代一對新人上香拜堂,又說達哥曾致電道謙,說他有苦衷,希望岳父原諒,更在電話中保證一個月內會到岳父家請罪;候家辦了一門尷尬婚禮,但候家見到許多傳媒到場,亦設了一度給大家吃餐喜宴;婚後,候珊燕為達哥誕下一子一女。
雖然達哥對前妻及盧少慈負了情,但他用經濟來彌補,三個家庭四女一子均是他照顧,所以當年達哥接戲不停手,因為每個月的支出就要三十多萬,可幸當時影業蓬勃,達哥說過當時一年可以搵到過千萬片酬。
現時達哥現任太太和十八歲兒子在馬來西亞,女兒在澳洲讀完書也回到大馬,達哥閒時會大馬及香港兩邊走,「我喜歡香港朋友多,有時可以飲茶打牌,朋友去馬場輕鬆一下,我賭錢上落不大,三千元左右,玩得起又控制到,生活都幾豐富,但不會太早休,因為好悶,病完後,我見多了屋企人,兒子都好孝順,悟性好高,我們在睡前會傾偈。」達哥說兒子也有演藝細胞及天分,不過沒有系統的,只有模仿,始終未真正學演戲。
多謝 香港一代諧星 ,希望達哥一路好走 。
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