這個月幫《PAR表演藝術雜誌》寫了一篇日劇走勢分析。
在時代的推送之下,近年日劇開始產生一些規律的趨勢,特別列出幾項行跡明確的變動給各位參考:
1.經典舊作重啟續集
首先提到的這點源自於富士電視台現任社長龜山千廣,富士在一二十年前被譽為戲劇王國,除了擁有最多高收視黃金戲劇時段,也造就出無數經典作品。但近年同樣遭受時代所迫,收視大不如前。龜山社長2013年上任時提出,在他任內將要大規模重啟許多當年叱吒風雲的連續劇,來提振電視劇收視。於是乎,富士電視台開始推出一些令人意想不到的續作,《偵探伽利略》首先登場,接下來還有《王牌大律師》等續集一一冒出,當中最受矚目的當然非木村拓哉睽違15年再度登板的《HERO 2》莫屬,除了開出超過20%以上的平均收視率以外,又延伸出一部電影版可海撈一筆。
不過這個續集政策除了上述幾部勉強帶動話題外,其實在網路上卻是罵聲一片。九零年代經典職場日劇《庶務二課》同樣在這波重啟潮中登場,但除了人物翻新外,其餘戲劇細節卻是陳舊不堪,難以下嚥,收視慘澹收場,反而把過往的經典風評毀於一旦。而重新找了新一批演員演出的《GTO麻辣教師 2014》,也以超悲情的個位數字悽慘開播、接著悽慘收播,相較當年動輒20%以上的成績更顯沒必要。而《救命病棟24時》更是無預警地撤換演了四集主角的江口洋介,改以副手松嶋菜菜子上陣主演,雖然卡司依舊不差,但對於十幾年的老劇迷而言,這個充滿不尊重的舉動,也讓他們決定投以不支持票,這部老牌醫療劇續集慘收五季最低收視。
在續集戰略陸續敗陣後,富士電視台直到今日依然處於愁雲慘霧之中,能否成功拉起昔日戲劇王國招牌,還是漫漫長路。不過美國近來也吹起重啟風潮,《24》、《越獄風雲》、《X檔案》等停播多年的影集均陸續復活,不曉得美國電視方在下這個決定前,有沒有參考過日本富士電視台的經驗呢?(斜眼望)
2.黃金檔日劇收攤,深夜線起飛
晚間7點到10點就是俗稱的黃金檔,一般來說被擺放到這些時段的節目,都是擁有最好的宣傳資源與製作預算,而當中戲劇的預算又遠超過棚內綜藝節目,所有的大牌演員也都希望自己能在這些時段搶下個主演,以利未來發展。不過近年日劇收視持續下探,電視台紛紛開始將黃金檔戲劇時段收攤,換上成本較低的綜藝節目。
在收掉黃金檔戲劇時段後,各家電視台都轉往深夜劇的形式發展,深夜劇除了大幅降低製作成本外,因為播出時段較晚的關係,在題材與內容的發展性上受限度也降低許多。台灣觀眾熟知且熱愛的《深夜食堂》便是以深夜劇的體系出現,不只連拍了三季日劇,也成功推出電影版外銷海外。另外,森山未來主演、東京電視台的《桃花期》同樣也是低成本深夜劇出身,在大受歡迎之後,找來更強大的女主角卡司群拍了電影版,票房甚至一舉衝向當年TOP10,也證明深夜劇雖然壓制了成本,卻不一定會壓制作品爆紅的潛力。
3.壓抑的民族性
周遭朋友人人都喜歡去日本玩,但真正想去當地上班與生活的人卻是屈指可數,大多數人都可以藉由各種不同媒介體會日本人在生活上的壓抑。而這幾年能夠紅起來的日劇,也恰好反映出這樣的狀態。細數《半澤直樹》、《Doctor X》、《花咲舞絕不沉默》等收視超過15%的熱門連續劇,主軸全部都是小人物勇闖體制,以小蝦米之姿力抗職場大鯨魚的奇幻冒險故事。
那些在現實生活中,我們無法確定自己是否能夠拿出相同勇氣跨過的檻,只能把希望賦予劇中人,為其加油打氣每週準時收看,成為一種另類的感情投射,也造就了這一波的收視風潮。
上述的幾項趨勢,部分當然是時勢使然,有些則必須歸類在電視圈的型態操作,成效當然有好有壞,影響也有深有淺。對於普羅觀眾來說,當然只追求好看的電視劇就已經足夠,但對我而言,去稍微理解那些能夠在背後影響戲劇製作的制度問題與潮流走勢,則是身為一個愛看戲的觀眾,更重要的功課。
因為我們不只想看到好看的電視劇,我們必須期待充滿更多好看電視劇的未來。
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完整的稿子請見本期雜誌:
http://www.books.com.tw/products/R030052977
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