《我,和吉他的淵源》之五
至此,才恍然大悟:那一把「台中馬丁」,和接下來的 FG-140 為甚麼會不見了:原來是 FG-140 的出現,造成了「台中馬丁」的失蹤;而,Adamas 的出現,則是 FG-140 不見了的原因。
至於,事情為什麼會這樣的發生。。。。。。我就不想講了。但是,我知道吉他主人必須為所有這一切的後果負責。
話說到,畢業以後,除了考醫師執照以外,就是真的面對錄音室裡面的錄音了。
在1979年底,坂部在大阪幫我在找來的樂手和錄音室,錄音師等,都是很棒的專業好手;經過選擇,我還是必須自己完成一些歌。而且,還有幾首歌曲,我必須自己編曲,錄音完成的:包括,後來完成的「之乎者也」,「鄉愁四韻」,還有會重唱的「光陰的故事」等歌。看來有的歌勢必得要自己來彈吉他,而且,有的歌根本沒辦法找別的吉他手來彈。
比如說那一首 譜曲余光中先生詩的「鄉愁四韻」。這首歌「鄉愁四韻」的旋律誕生的很早,在 1975 年大三時 洪建全文教基金會 出版的「中國現代民歌集」經過楊弦先生譜曲錄音發表之後,我也根據唱片後面的這首歌的歌詞,試譜了一首自己的版本。
這首詩因為它的節奏非常好,格式非常整齊典雅,很適合用吉他來伴奏成一首當時七零年代正開始展現雛形的 現代民歌。楊弦的版本 可能因為跟詩集「白玉苦瓜」的淵源連結的比較緊密,詩意歌聲蕩氣迴腸,鄉思家愁四溢環繞。
我想做的是另外一種東西:那幾年我很入迷於前衛搖滾,一些樂隊,“Yes”,“Emerson, Lake and Palmer” , “Pink Floyd” , “ Jethro Tull” 的音樂我聽得非常多 (對了,奇怪,怎麼好像都是英國的樂隊?)。
其中尤其以 前兩者 我最入迷。
ELP 有一張唱片,將 穆索斯基 的鋼琴組曲「展覽會之畫」全篇用電子合成器樂團的方式改編成了搖滾樂,其中有一首歌是用唱的(是的,他們音樂以演奏為主),由貝斯手兼主唱 Greg Lake 作唱的 ”The Sage” 是我在大學前期幾年非常愛好的一首歌。 這首歌應該是前所未有的用鋼弦的木吉他獨奏伴唱,而且被彈出來的樂句,全是古典吉他的模式。
我為這樣的模式感覺非常的著迷。
那「鄉愁四韻」這首歌,是不是能夠用這樣的吉他的演奏方式,來彈奏一段很長的間奏呢?
另外,因為「鄉愁」這樣的一種時代的大主題,在 1950 年,二戰以後出生的我們這一代,已經比較遙遠了,用吉他來彈奏一段相對遙遠,但是其實從小就接觸在環境裡的一種濃厚情緒情感,應該是可行的。
為了這樣的一種音樂的表達,我花了大約整個的一學期,數個月的時間,在那一把「台中馬丁」上面不斷地摸索 吉他可能的指法來仿效 中式樂器應該有的彈奏方式。好了,這首歌和它的間奏,我應該彈了有五百多次有了。都很熟了。
但是,錄音用的樂器呢?我需要一把木吉他。一把好的木吉他,而且不能是仿製品,比如那把「台中馬丁」。是時候買一把正經的原廠馬丁(MARTIN,是的,這樣拼音)了。
很奇怪的,有一些朋友,日後大家詢問起來,第一把買的馬丁,都是買 D-45。
D-45 是馬丁的最高級數的琴。
價錢當然很貴。但是你如果覺得自己是真的音樂的愛好者,你就會把它買下來。當然其中最重要的原因之一,就是我說過了,在它的琴頭的正中央,方方正正大大的用珍珠母貝鑲得很漂亮的「MARTIN」 那六個大字母。
誰都看得到。
這樣的心態,其實不難理解。一個試圖要在音樂界闖出一個名堂的年輕小傢伙,必須讓人家要真真實實的看得起他的第一步,應該就是要買一把馬丁吉他。
而且要 D-45。
你看那支琴的琴身,任何一個角落,任何一條邊,包括正當中圓形的 大音孔,都整整齊齊,閃閃亮亮的,潔潔淨淨而且 溫柔七彩的 用那可貴的珍珠母貝的飾條 鑲得像一件珍貴閃耀的古董樂器;擁有它。
並且,年輕的彈奏這樂器的主人啊,以後不變成塞哥維亞 或是鮑布狄倫,都不可能。現在還記得起當初想要擁有這把 真實的馬丁吉他的,那股狂熱。
這裡要提到,在我三十歲之前,有任何在樂器方面的需求,我就會去找我的老友,位於西門町中華路一段 七十八號的「新麗聲樂器行」的老闆 阿忠,楊上忠。阿忠和我都是從小就在西門町長大的小朋友。從我們開封街的家走到他們家的樂器行,不超過兩百公尺,一路上都是福星國小的校區。
阿忠和我並不同年紀,他大我六歲,在對面的福星國小,他和一樣是大我六歲的哥哥是同班。我從最早組 洛克斯合唱團用的那些樂器, YC-45, Leslie 900 型的鍵盤樂器和喇叭;還有那一把 Adamas 的吉他;還有後來為「劉文正時間」當音樂總監要用而購買的 Roland 電子合成器;還有後來在中華體育館開演唱會用的鋼琴 YAMAHA CP-80;一直到後來,連 爸爸想要買一套爵士鼓到高雄家裡「健身」,都是找阿忠老友為我解決這些其實一般來說不易解決的需求。
阿忠,就幫我從香港的通利琴行,訂了一把 D-45。
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#You編
圖片的這把琴就是 D-45,圖中的背影是當年在紐約林肯中心一起演出的 Fabio。愛琴故事來到了第五篇,未完待續!還有更多琴中故事會在百年百琴特展裡展出......
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麗聲樂器 在 俞心嵐Wing Facebook 的精選貼文
今天獲得 NOBD+ 真無線藍牙耳機!好美阿~
低調黑完全屬於我阿~耳機可連續使用6~8小時,
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讓我這個音樂中毒狂終於可以好好聽音樂不再被一堆線糾纏😂
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《我,和吉他的淵源》之一
從八,九歲開始(之所以會講得這麼模糊,是因為這個印象在那麼小的年紀,真的是模糊的)接觸到 家裡那把哥哥彈的綠色的「麗聲」牌空心吉他 (是的,空心。以前我們就是這樣叫的)講起來,我和吉他的緣分應該是差不多有五十五年了。
這把綠色的「麗聲」吉他(我高度懷疑是西門町中華路上那家楊上忠老友開的「新麗聲樂器行」早期的試驗產品),不久就彎掉了。
彎掉,就是說 那把吉他的琴頸因為長期禁不起六根弦的張力,琴頸向前彎曲,從很難彈、到不可彈,到了它竟彎成了幾乎像一把弓的地步。
就變成了一把不能彈奏而被丟棄的樂器。
後來隨著父親醫院開業,在 1968年的十四歲,轉學到了高雄唸中學。
這時候,電吉他的彈奏風氣已經開始盛行(長大後,我估計這應該和 披頭四音樂的全球風靡有關),我和哥哥向父親申請購買了日本製的 Teisco 電吉他,一把紅色實心的,另一把是日炙色的半空心電吉他。
這兩把 Teisco 的琴,在日後不知為何的,被一把英國製的 Vox 廠牌的 櫻桃紅色的Super Lynx Deluxe 半空心琴 搶盡了我們對電吉他的初戀熱情。
天哪!我到現在還記得清清楚楚那把 Super Lynx 的紅色琴身,還有圍繞著琴頂面、背面的整圈的淡黃色箍圈。這是一個多麼誘人而且讓人記憶深刻的烤漆,它在黑夜裡甚至還散發出迷人的木頭與亮漆的氣味,有時會讓我在彈完吉他後,抱著它睡著了覺。
高中畢業後,我有將近一年的時間一邊準備重考大學,一邊和Joe、楊繼武、A-Lip 等幾個團員組了「洛克斯」合唱團。我自六歲開始就學鋼琴,顯然鍵盤樂器彈得比吉他好,因此擔任合唱團的鍵盤樂器手。
那是1972年的台北。
我私下,自己彈的是一把購自於「新麗聲樂器行」的台灣製的 十二弦木吉他。這把木吉他的琴頸很粗,因為要抵抗十二條弦那更可怕的張力(不要彎掉呀,不要彎掉!):是的,這把琴雖然是本地製的,但是在音色與可彈性方面,已經是一把極有水準的琴了。
這把十二弦琴甚至沒有一個廠牌名字刻印在琴頭或是琴身,所以我無法知道是在台灣哪裡製造的;但是,由於它沒有廠牌標示,也表示它並非一把量產琴。
一把負責任的,深褐木色的好琴。
這把琴一直跟了我到台中讀大學,到了大學二年級。
大二時,我不知道從什麼地方探聽到,台中有一家樂器工廠,仿製馬丁牌的吉他仿製的非常的接近。 由於無法接觸到原廠的馬丁吉他,無法比較真的馬丁⋯⋯但是熱情到:真的竟也自己儲夠了錢,用當時的四千元台幣,把那一把仿製的馬丁吉他買到了手。
這是一把在琴頭上就 豎列著印有大大的 「MARTIN」六個大字母的,Dreadnought 旗艦型木吉他。
這把吉他是原木色,雖然是仿製的琴,但是漆色透亮光滑,琴頸和琴身彈起來、撫摸起來都堅定紮實;低音沈穩的震盪會與彈琴者的胸腹一起共鳴,中高音平衡散出,跟著人的歌聲在伴唱時,音量適中恰當,會隨著彈奏者的下手輕重低吟或高亢鏗鏘,絲毫沒有在混的感覺。
(待續)2020.10.28 by 羅大佑
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而圖片中的這把琴,即將在11月28、29日LegacyTaipei跟著大佑哥登場。這是一場有故事的聚會,大佑哥和幾位多年好友,將他們那些年的收藏,逐一陳列在現場,想跟每一個人分享歌曲背後的重要角色「琴」與其動人的故事
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