『2019 坎城影展主競賽得獎名單&台灣上映資訊』
§【金棕櫚獎 Palme d'or】
《#寄生上流》dir. 奉俊昊
Parasite / 기생충 (南韓)
CATCHPLAY CLASSICS 發行,6/26 上映
§【評審團大獎 Grand prix】
《#大西洋》(暫譯)dir. Mati Diop
Atlantics / Atlantique(塞內加爾)
首次入圍主競賽之女性黑人導演
本片其他獎項:CST技術獎-攝影特別提及
Netflix 全球發行
§【評審團獎 Prix du jury】(雙得主)
《#悲慘世界》(暫譯)dir. Ladj Ly
Les Misérables(法國)
本片其他獎項:CST技術獎-最佳剪輯&燈光
海鵬影業 / Swallow Wings Films 發行,上映日期未定
《#巴克勞》(暫譯)dir. Kleber Filho & Juliano Dornelles
Bacurau (巴西)
台灣發行:未知
§【Prix d'interprétation masculine 最佳男性演繹】
Antonio Banderas 安東尼奧班德拉斯
《#痛苦與榮耀》dir. Pedro Almodóvar
Dolor y gloria / Pain and Glory(西班牙)
本片其他獎項:金軌獎最佳電影原聲帶
ifilm/傳影互動 發行,8/2 上映
§【Prix d'interprétation féminine 最佳女性演繹】
Emily Beecham 艾蜜莉碧崔
《#小魔花》dir. Jessica Hausner
Little Joe (奧地利/德國/英國)
東昊 Andrews Film 發行,上映日期未定
§【Prix de la mise en scène 最佳導演】
Les frères Dardenne 達頓兄弟
《#年輕的阿罕默德》
Young Ahmed / Le Jeune Ahmed (比利時)
捷傑電影 發行,上映日期未定(預定年底)
§【Prix du scénario 最佳編劇】
《#燃燒女子的畫像》dir. Céline Sciamma
Potrait of a Lady on Fire / Portrait de la jeune fille en feu(法國)
本片其他獎項:酷兒金棕櫚獎、CST技術獎-攝影特別提及
東昊 Andrews Film 發行,上映日期未定
§【Mention spéciale 特別提及】
《#必是天堂》(暫譯)dir. Elia Suleiman
It Must Be Heaven(法國/加拿大)
本片其他獎項:國際影評人費比西獎最佳影片
台灣發行:未知
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另外其他幾部台灣會上映的片:
《#麥特與麥斯》(暫譯)dir. Xavier Dolan
Matthias et Maxime(加拿大)
獲獎:金軌獎 - 最佳電影原聲帶榮譽獎
ifilm/傳影互動 發行,上映日期未定(預定年底)
《#從前,有個好萊塢》dir. Quentin Tarantino
Once Upon a Time ... in Hollywood(美國)
獲獎:最佳狗狗棕櫚獎
双喜電影發行,7/26 上映
《#抱歉我們錯過你了》dir. Ken Loach
Sorry We Missed You (英國)
捷傑電影 發行,上映日期未定(預定年底)
《#南方車站的聚會》dir. 刁亦男
The Wild Goose Lake(中國)
甲上娛樂 發行,上映日期未定
《#灼人祕密》dir. 趙德胤
Nina WU(台灣)
岸上影像發行,7/19 上映
《#喔!慈悲》(暫譯)dir. Arnaud Desplechin
Oh Mercy! / Roubaix, une lumière(法國)
原創娛樂 發行,2019 秋上映
《#寂寞心理師》dir. Justine Triet
Sibyl(法國)
CATCHPLAY CLASSICS 發行,上映日期未定(預定年底)
《#為了薩瑪》dir. Waad Al Kateab & Edward Watts
For Sama(敘利亞)
獲獎:金眼睛獎 最佳紀錄片
海鵬影業 發行,上映日期未定
《#兄弟的愛人》(暫譯)dir. Monia Chokri
A Brother’s Love / La Femme de mon frère(加拿大)
獲獎:【一種注目單元】評審怦然心動獎
亮點國際影業發行,上映日期未定
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麥特與麥斯 在 [好雷] 自己太遠,而愛情太近:《麥特與麥斯》 - 看板movie 的推薦與評價
全文包含劇情,建議觀影後再讀。
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自己太遠,而愛情太近:《麥特與麥斯》
人生在來到Quarter-life Crisis(青年危機,心理學直譯為「人生1/4
危機」),往往是出社會一段時間後,面臨人生重大選擇與挑戰,而引發迷
惘、不安全感與自我懷疑的關卡。在《麥特與麥斯》(Matthias and Maxime)
這部電影當中,兼任編、導、演(飾麥斯)的札維耶多藍自承「找自己,無
疑是大家二十多歲時的共同故事」,除了以愛情為主軸,同時也是一個「找
自己」的歷程。
麥特與麥斯一開始和好友們單純相聚,然而希維特正在念電影系的妹妹
艾瑞卡以演員突然缺席為由,拜託他們代替入鏡演出,以交一分鐘的短片作
業。麥斯先答應了,而麥特因為輸了打賭不得不跳坑,在即將開拍前,才知
道他們兩個必須在鏡頭前接吻。
有時候偶然,出於性格的必然。從故事開始就鋪陳了兩人都非領導者,
大多同是安全親近關係裡的旁觀者,對方的存在更能伸展自己適意的形狀,
性格卻又相異:麥斯是圈圈裡的最後一條線,沒有人要的選擇,他會優先選
走以解除大家的麻煩;麥特則循規蹈矩,是「文法界的納粹」,總是習慣糾
正別人的語句,不願記的就篤定遺忘──這種固執與慣穿藍色、對「紅色」
的排拒,都塑造並展現出「扮演」陽剛菁英直男的日常焦慮。艾瑞卡說她們
那一代「不會用標籤定義自己」,但對必須在鏡頭前穿紅色與男性好友接吻
的麥特來說,害怕的顯然不只是排拒的標籤,更是能被標籤涵蓋的自己。第
二個被攝影機遮住的吻,既是第一次醉後遺忘的象徵,也是麥特半夜醒來呼
喚卻察覺麥斯安穩而眠,投身藍海試圖在沸騰中找回理智卻迷路,被問要不
要開車接送仍堅持游回來,決定逃避的預示。「忘記」的偏義蹺蹺板,其實
由在意的程度決定上下;而記憶是一座城堡,有些遺忘是拋入護城河隨流而
去,有些則是藏在連鑰匙都藏起來的保險箱裡,被第二個吻開啟後,麥特神
情的不安與視線的迴避給了麥斯答案,這個吻如同在熱麵包上被抹平的奶油,
正式在兩端化為無須在意。
「有一天你突然醒來,發現自己困在原地了。有時你花費畢生精力去追
求一件事情,到頭來卻發現那並不適合自己。」
這件事的歧異是過敏腫脹的疙瘩,麥特的自我質疑如同不停前泳濺起的
水花,即使上了岸,平靜的生活仍掀起了波瀾:這樣的生活是我要的嗎?即
使被上司賞識,與女友感情穩定,過去努力而得的日子早已安穩導上正軌,
上司的慨嘆及室內萎垂的盆栽卻像是未來的對影;自己不願面對,偶然在窗
外看到形似麥斯的側影時浮現的笑容,或許連他也沒察覺到得而復失的那一
口氧,既珍貴,卻又更難以忍受水下的窒息。
麥特的危機是安穩的正軌是否該持續,麥斯面對的則是家庭從過往延伸
至今的傷害。跟所有陪在身邊的孩子一樣,麥斯不受母親重視,卻不得不近
身承受母親因戒癮而被限制生活的恨,在外地撒手不管的哥哥卻得到母親全
部的關注與寵愛,那些試圖溝通的撕裂底下全是長時間熟知最柔軟處的舊痕
新傷,理應最親的人成為對手,而且懂得誘其袒露好達成目的──如果無法
連同心軟,那麼傷他也算出了口氣。這種愛恨交纏就像麥斯臉上的胎記,想
裝成習以為常,卻成為難以癒合的傷口,打中就血淚交流。即使如此,麥斯
仍然盡心為母親打算,請了阿姨當監護人;但又要適時抽離自己,畢竟要在
人生路上獨立,唯有離開父母,突破父母給予的框架與陰影,才有可能重新
開始──即使連他也不知道,去澳洲兩年確切的目標為何,只能做在加拿大
一樣的工作,畢竟老家沒有待的理由,已是無庸置疑。
然而麥斯一再延期,因為那封他沒有機會、也無法向麥特開口索取的推
薦信──那是麥特拒絕面對、彷彿遺忘的回應。他捨不得走,卻又不知道是
否有必要停留。
吻後幾乎不同框,但每一個舉動都為對方左右。
麥斯沉默如常,卻懂得維持麥特想要的距離,還在聚會約了女同事同行
好讓麥特安心──畢竟第一次就已熟慣。這些「體貼」的暗示反而讓麥特因
失落而愈加焦躁,甚至打算不去參與餞行,彷彿提早把與麥斯相關的推出他
人生的正軌,就能證明自己不(肯承認、周遭卻都看得出來的過度)在意。
直到看見麥斯與另一位好友談笑說悄悄話的親密而藉口「作弊」爆發,執意
扯開的橡皮筋一旦到了極限,彈回去的力量愈驚人──「墨水印」包含了麥
斯連同原生家庭背負的脆弱與自卑,這話有多殘忍,多想讓麥斯受傷,對比
先前的自規自律,就愈證明了麥特內心的妒意和波瀾,已經到將其理性吞噬
的程度。
但三十歲畢竟和青少年不同。麥特只走到街道上,就意識到自己的錯,
返身面對;童年好友畢竟存有默契,默契是讓你耍蠢和道歉,心知「你就是
這副德性」的空間。對麥斯卻又不同──一開始靠近前後的小心翼翼,麥斯
先是用苦笑表現「哥兒們的諒解」,直到察覺不只如此,他很快就站起來離
開。
我當然會原諒你。我受傷了。當後者大於前者,正證明了麥特在麥斯心
裡的存在有別於「兄弟」。
堆疊與壓抑的情感在喝了酒、讓閃爍不停的燈維持明亮後,拐了好幾個
彎、打開上鎖的門,才能走進只有彼此知道(麥斯想獨處時會躲)的空間,
麥特做了彼此真正想做的事──親吻是與另一個人同時呼吸,並展露/面對
真實脆弱的自己,而比起含慾的觸摸,麥特親吻胎記和手指傷痕的神情體現
了傷害和愛憐原就是愛情的一體兩面,框內鏡頭和屋外驟雨使其他友人忙著
收衣服的挪移既是私密與公眾、愛戀與友誼的對比,也是兩人此刻內心的寫
照:情感既已傾盆,那就只能一起澆淋。
但與青少年不同的是,三十歲在一時激情之後,還是會意識到現實生活
會帶來的改變。「我們不該這樣」是兩人的共識,「我們必須談談」卻唯麥
斯有面對的勇氣──麥特還是轉身離開,亮起的燈最終暗下──最終還是正
軌令人習慣而安心。
「這部電影不是關於同志,而是生活;對我而言,這也不是同志愛情故
事,就是愛情。」導演如是說,確實電影裡幾乎沒有對「同志」任何歧視情
節,但麥斯被母親傷害的銳語,明顯含有對其「陰柔特質」的嘲弄;麥特的
掙扎包含從習慣藍色(陽剛)、抗拒紅色(陰柔),到試著穿上粉紅的練習,
以及面對生活愈想證明完美無缺,就愈意識到那缺口的擴大。盆栽的萎垂只
是內心的反映,必須招待的客戶凱文則呈現了不想成為的樣貌:無論扮成菁
英直男貶低追求不到的女性來證明實則卑劣的優越,抑或隱身櫃中埋藏自我
卻又伺機卸下訂婚戒指意圖放縱的試探,對方想尋求認同的格格不入從展現
權力的距離到近乎挑逗的友善,對照背後女性身體的袒露誘惑,呈現了背離
自我的樣貌──但返身追求是否反而會失去更多?畢竟友誼才能持續終生。
但對方的一席話卻成了指引:
「我們都是動物」
「我們逐漸知道自己無法擁有任何人」
「我們只是彼此陪伴」
動物般的性欲與相依相倚的愛戀未必相斥,比起上對下的擁有,陪伴才
是感情連結的基礎──而那早已自幼持續多年。當麥特最後一個堅持「正確」
的柵欄打開,而麥斯偶然找到那幅「麥麥農場」的兒時繪畫,也從終於鼓起
勇氣確認的電話裡知道:推薦信早已寄達,麥特卻始終沒有轉傳給他的舉動,
暗含了始終希望(卻說不出口)他「不要走」的情意。打開門見到麥特的一
瞬間,兩人終能坦然相視而笑:愛與去留與否並不重要,只要面對真心,有
勇氣找回自己,從七歲開始就想要「在一起」彼此陪伴的情誼,會為他們找
到最合適的選擇。
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一隻鳥飛過去了,天空還在。就是這樣。
我懷疑,但,就是這樣了。
有時候,眼睛只肯告訴我這麼多。
陳斐雯 貓蚤札(其三)
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1641867634.A.745.html
我也喜歡,但可能快下檔了,想看要把握機會。^^
可參考場次:
https://www.facebook.com/hoorayfilmstw/posts/405846737897079
※ 編輯: watercolor (36.228.144.200 臺灣), 01/11/2022 20:15:15
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