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收拾桌面翻開雜誌，但見很喜歡的一段說話，必須再度分享！
「我不覺得美術指導是一切都美，不是「靚」術指導。
Art Direction不是美的藝術，art不是美，可以包括美，但不一定包括美。
在電影公司角度而言，他們覺得以前那班美術老了，捉不到觀眾口味，就想找一些後生的人做美術，我也覺得我這一代和新一代的有分別，問題是，是否先認同美術要符合年輕觀眾的口味？黑澤明電影美術有沒有符合年輕觀眾口味？」
黃仁逵
美術指導/畫家/寫作人/音樂人
（節錄自《美紙》雜誌第3期2021年1月號<抹走自己名字的人>專訪）
「......Art direction 唔係美嘅術， art唔係美，可以包括美但唔係美......」 黃仁逵永遠一針見血！👍👍👍
擲地有聲，這篇訪問我一定要看！
【黃仁逵 抹走自己名字的人】
如果張叔平的美術傾向在電影上簽名，黃仁逵則渴望在每齣美指作品把自己的名字像粉筆字般抹去。從八十年代開始出道的黃仁逵，參與過不少當時得令大製作，佔上大多數關乎寫實題材，沒有五十件旗袍沒堂皇宮殿也沒有暗綠艷紅，甚至不容易看得出世俗認為的美藝，出來的效果卻是：《省港旗兵》有大圈仔味、《癲佬正傳》有癲佬味、《秋天的童話》有吊兒郎當味、《廟街皇后》有妓女味、《籠民》有難民味、《女人四十》有難為了家嫂味。
如果一齣電影沒有因為美指變得美了，美術指導的功用可能變得模糊。黃仁逵卻沒有為自己的存在感擔憂過，甚至可以說多年來由他擔任美指的電影作品，幾近看不見黃仁逵的存在，反而深深感受電影本來應該具備的時代和現實感。不想轉彎抹角，沒有人可以懷疑黃仁逵的才華，他也是行內著名性格巨星，有趣是他從來沒有逾越導演的心。或者應該說，他的堅執個性固然不容易妥協，但他美指工作從來沒有凌駕鏡頭或故事，他開宗明義說明美指的功能就是服務導演，他會一意孤行執行電影的靈魂和神髓。電影本來是假的，黃仁逵美術不只造美，反而是還原電影的生活原貎，來幫忙說服觀眾，讓我們相信故事的真確性。
要做一件別人看不出來又實質改動氣牆的事情，其實是一種不可忽視的神級境界。正因為無為之美，黃仁逵在業界地位崇高，在大眾而言卻是工作人員名單之一，名氣或顯眼度比不上同期的張叔平、奚仲文或余家安，也沒有人能準確形容黃仁逵的美術派別。他沒有跟任何導演結盟作長期拍檔，他沒有屬於一種顏色，也沒有被歸類某一種風格。他就是黃仁逵，他就是充滿稜角，隨時劈炮的黃仁逵。多年前有朋友替他不值，為他拍攝紀錄片《水底行走的人》，他給予三百小時拍攝，但拍攝途中他認為自己被過份安排，他認為紀錄片不應該有預設劇本。他說自己不是演員，他是美指，也是一位性格巨星，若你喜歡怪人，就可以看到他的美！
30年歷史的71吧（前身為64吧），一直是不少文化、社運人士的聚腳地，但因租金問題，明天已是最後一日營業。無論90年開的64吧，到04年重開的71吧，命名上都象徵一個歷史的標記。
這裏不止是一間酒吧如此簡單，自由的氛圍，讓客人可以暢所欲言。有客人說：「這裏是討論時事、社會、文化的空間。來這裏很多時也會碰到不同的人，而大家都在關心同一件事，這裏可以有交集、辯論。」
這裏也是文化人的集中地，不時也會有很多活動在這裏發生，音樂會、新書發佈等，這個月亦迎來最後一次的放映會。那天放映着江瓊珠的《書人頌》。放映後，她說道：「整過失去的過程，總是每天不見一點，到有一日你想去但不在你眼前，你就會覺得原來失去了嗎？」這兒就像我城的其他風景般，也都一點點地逝去。
新欄目「城說」：紀錄我城，有話要說。他們的故事，也是我城的故事。
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《水底行走的人》是導演陳安琪的最新紀錄片作品，介紹一位不平凡的人物黃仁逵先生，他曾留學法國學繪畫，現以繪畫為主，憑《籠民》獲得金像奬最佳編劇，是多部電影的美術指導，亦曾榮獲文學奬，攪詩社和熱愛Blue Music，是位不折不扣的藝術文化人，想知道多些關於這紀錄片的事情，記得收看。
黃仁逵 是金像得獎美指，經他出手的，很多都是經典作品，包括《省港旗兵》、《癲佬正傳》、《籠民》、《女人四十》、《江湖》等，但他向來渴望自己名字 ... ... <看更多>
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