▋好的壞的對的錯的，那就是生命：專訪黃信堯，《唬爛三小》到《同學麥娜絲》
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有了攝影機之後，黃信堯沒什麼特別目標，就是拿著攝影機對準身旁好友練習。他們最常在台南長榮路的泡沫紅茶店自在軒裡消磨時間，好友間悲傷的快樂的配茶故事，被討債、要結婚、想買房，一一被黃信堯撿拾起來。「他們覺得我莫名其妙，就一直訐譙我，幹喝個茶、你在那邊拍？後來拍久了他們也不想理我，就痲痹了。」
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後來，其中一位同學發生了意外。過去他拍下那些看似無用的片段，突然都有了意義。
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研究所最後一年，黃信堯把七年間的練習片段剪成《唬爛三小》，完成一齣紀錄片，那是給朋友們、也給自己的紀念。十五年後，這些朋友也和黃信堯一起邁向中年。《唬爛三小》後來怎麼了？被他寫成劇情片《同學麥娜絲》。
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不過，這些人與角色卻不是一對一的對比關係，黃信堯說，那是他所觀察到的中年男子群的打散與重組。
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🔎 全文請見：https://bit.ly/2IXFDEl
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他熱愛看眾生相。去慕尼黑影展時他一個人在長程巴士站坐了一整天，看著人群幾千公里的移動，龍山寺對面的廣場，他也可以坐一整晚，「你把耳朵打開，會聽到超多有的沒有的。」這邊幾個阿伯在聊威而鋼可以聊兩個小時。那群阿伯議論旁門雜藥，說效果更好。
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「還會聽到他們如何分配社會救助金。例如他就說，每個月錢下來他就先買幾顆起來放，分佈預算比例，怎樣的時候吃半顆。就覺得哇賽，人在這種狀態下，對性這種事還是有所期待。」
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黃信堯在記者會上曾說，中年男子在大家心中似乎就是油油宅宅。我問，是否覺得中年男子被污名化呢？他說，「沒有被污名化啊，因為中年男子什麼人都有，也有變態的。」於是《同學麥娜絲》裡，也有中年男子直白暴露挫敗的慾望、有些不堪甚至讓人不適的畫面。
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「我拍這個片子不是要為中年男子說什麼話，就像人家問我《大佛普拉斯》是不是為了要幫底層的人講話，我就說，我從來就沒有這種目的性，也沒有這種想法。我只是覺得中年男子有一些苦悶，好像很少有電影去呈現。十幾年前日本失業潮時拍了滿多失業中年男子的故事，我覺得台灣也有台灣中年人的苦惱，我只是把那個故事拍出來。」
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這麼一個忠實呈現異男魂、不帶濾鏡的故事，他也曾擔心無法顧及女性觀眾的感受。不過，他也一直記得寫《大佛普拉斯》劇本時鍾孟宏的忠告：「他說啊堯，如果電影要顧慮這麼多事情，那電影就不要拍了。這句話一直記在我心裡，我們拍電影不是要做好人，是要講一個故事。這個故事可能沒辦法滿足所有人，但我們就是努力把故事說好。」
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每部片子有每部片子想講的東西。那年與《大佛普拉斯》一起入圍金馬的還有《強尼凱克》，黃信堯說，「有些人覺得我很『鄉村』，那像《強尼凱克》很『都會』，我就覺得這樣很好呀，每部電影都有自己的位置。」像這樣有人看《同學麥娜絲》了解中年男性的唬爛與悲愁，有人看《孤味》發現世代女性的難處與倔強，他也覺得很好。
黃信堯唬爛三小 在 [好雷] 黃信堯的《唬爛三小》Bluffing - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
「你對於你一天喝了五杯茶有什麼感想？」
『也沒啊，就覺得人生沒什麼意義這樣啦，每天都在喝茶抽菸話唬爛，也是不知道在唬爛
三小。』
「那你會不會看不起跟你唬爛的這些人？」
『不會啊，每個人都有自己的一款運命。』
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前年看完《大佛普拉斯》與映後談，就深深喜歡上阿堯的風格，以紀錄片起家的他，熱愛
這片土地，將台灣獨有或充滿爭議的議題，以輕快幽默的節奏，帶髒卻不庸俗的方式，紀
錄著島嶼的味道即便總帶點現實的無奈。而這之中最有興趣的，就是紀錄他與同窗好
友情誼的這部《唬爛三小》。
開頭的旁白，就讓我笑著進入了阿堯的人生。畫面粗糙又不成熟，卻更能反映出那年代的
真實。紀錄片最困難的我認為是「帶入感」，如果無法進入並喜歡上畫面，只會覺得枯燥
乏味。他讓我相信片中的那群屁孩也是自己的損友一般，就是平平淡淡沒啥特別，卻又充
滿厚度。應屆考上國立大學卻跑路自殺、垃圾話最多的竟然考上一坨屎的公務員、結婚、
分手、酒與錢，多年後大家仍聚在「自在軒」喝茶抽菸話唬爛；大家依然笑爛人生但
多的是苦笑。螢光幕前的我，卻越發笑不出來。如果沒有《唬爛三小》，就沒有《大佛普
拉斯》，太多太多的手法與影子沿用，但最重要的是那人生節奏不唬爛的人生，實在
太苦了。
最後說個小故事，導演後來有說，這部紀錄片其實造成友人的困擾，因此他後來便不再使
用身邊的人取材，顯得這部片更彌足珍貴，又帶點無奈，如同它所刻劃的所有人一樣。
P.S.：片尾曲是廖士賢的《找愛》，帶點林強的鄉愁，卻又更加溫暖，超好聽！
https://youtu.be/bi5d7MujUwM
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[問卦] la la land 還可以翻譯成什麼
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