(失敗者回憶錄0913)
我們是甚麼人?我們往何處去?
從流行文化中,可以看到1967年香港人社會意識大轉變。
1949年中共建政後,五十年代大批大陸人來港,其中由江浙人帶來工商業,和上海的流行文化,對社會影響最大。當時不是叫流行曲,而是叫國語時代曲,流行歌星是周璇、姚莉、白光、李香蘭和吳鶯音;到六十年代,就是台灣的流行歌星佔領香港市場,姚蘇蓉、湯蘭花、蘇芮、歐陽菲菲、翁倩玉以及一直紅到九十年代的鄧麗君。粵語流行曲不是市場主流。電影方面,五六十年代從永華,到長城、邵氏、電懋、國泰,這些拍國語片的電影公司佔領了大影院市場,與西片互領風騷;粵語片的製作很多,但多在街坊流連的小影院放映。
1967年11月,暴動剛退潮,香港第一家無線電視TVB 誕生。TVB 的新聞報導,和電視劇、處境劇的製作,覆蓋了香港相當大比率的人口。
到60年代末、70年代初,許氏兄弟的電影、特別是許冠傑的粵語流行曲冒起,風行全港,由此而帶入香港粵語流行曲、電視劇、粵語電影的新時代。香港流行文化爆發式的興旺,不但覆蓋全港,更風靡東南亞、台灣、歐美等地華人社區,以至文革後的大陸。香港歌星、影星、導演、作曲作詞者,出現好多超級奇葩,可說歷史僅見。
這就是香港的黃金時代。從1967年末開始,只有這二三十年。短短時間,在良好管治和充分自由的空氣下,就創造出許多奇蹟,產生許多傳奇人物。在戴麟趾、麥理浩開始的大刀闊斧建設市政與革新中,最值得稱道、當時我也認為是最難得一件事,就是創立了廉政公署。廉政公署的成功,將香港締造成一個公平社會。
本土流行文化的崛起,反映了香港人對這個英治下的地方,產生越來越強的認同感。在所有的華人地區仍然處於不同程度的不自由的狀態下,香港享有充分的言論自由,在香港可以看到所有在海峽兩岸被禁閉的消息和評論。香港人在公平的法律制度下,可以自由做任何不違法的事。香港公共事務、交通、稅制、醫療,提供的服務比任何地方都方便。七十年代之後到香港生活的人,無論從大陸、台灣還是世界其他地方來,大都認為香港是世界上最文明的地方,沒有之一。
2017年,羅恩惠導演拍了六七暴動的記錄片《消失的檔案》,引起關注。她原想將記錄片的內容出書,並邀我寫序。我的序寫了,書卻沒有出成。
我在序中,引用法國印象派大師高更(Paul Gauguin)在1897年的一幅畫作中的三句問話:「我們從哪裏來?我們是甚麼人?我們往何處去?」
香港人從哪裡來?不用說,絕大多數香港人來自中華大地。我們是什麼人?我想在1967年前絕大多數的香港華人市民都會說「我是中國人」,至於是「中華民國」還是「中華人民共和國」,就是當時社會輿論的主要左右派之分。我們往何處去?那就各有選擇了,除了在香港土生土長、有些家族生意繼承的本地人之外,1949年後從大陸來的人,大概那時候都不會認為香港是他們永久的家。鄰近的強權使許多人不安,他們想把香港當作跳板,藉此跳出海外,遠離中國。
英國維持在香港的管治,是為了觀察和接觸中國;中國讓英國繼續管治香港,是以香港作為通向西方世界的窗口。中英雙方都沒有把香港市民當一回事。如果中英都沒有把香港當一回事、而許多香港人又把這裡視為「跳板」的話,這個「借來的地方、借來的時間」就不是香港人的永久的福氣。
當中國在極左狂潮下,用語講到要「粉碎港英統治」而結果卻是「香港還是那樣子」,就意味著這裡可以作人生的長期規劃了。儘管英國那時候已經知道1997年會有條約到期的問題,但在中共不干預下,全力建設一個輝煌的香港,可以使英國在國際社會的關顧下,提高與中國議價的能力。
儘管中英雙方都各有打算,但香港人就在這個歷史時空,享受到最大的自由,最方便最發達的經濟文化,最文明最公平的社會秩序。香港流行文化的奇蹟般崛起,意味香港人的身份認同已經從「我是中國人」轉為「我是香港人」,至少是「不一樣的中國人」了。這之後,身份認同的民調雖有起落,但倘若沒有先驗的政治觀念,整體趨勢就沒有什麼懸念了。以0至100分的「身份認同指數」計算,2018年民調顯示,認同自己是「香港人」的,指數破紀錄高達83分。
「我們往何處去」?儘管九七問題泛起,和近年政治環境大轉變,使香港人在六四後、九七前和現在,都掀移民潮,但留下來的和離去的,心中仍然追求著憧憬著那黃金時代的香港。(62)
圖1,香港流行文化的先驅者——許氏兄弟和父母(網上照片);
圖2,香港新聞業輝煌時期的傳媒人,前左起,毛孟靜,黃應士(TVB新聞總監),張敏儀,包雲龍(亞視新聞總監),黃志強(港台新聞部);後左起,林旭華(商台),邵廬善(港台),吳明林(港台),李怡,蘇狄嘉(港台),戴天,李錦洪。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
黃天麟台新 在 黃文益 高雄市議員 Facebook 的精選貼文
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陳其邁 Chen Chi-Mai
趙天麟
姐姐的行動力 李喬如
#高雄市議員黃文益
黃天麟台新 在 阮劇團 Our Theatre Facebook 的精選貼文
自初春入秋 🌱
集結眾多作品.同步開演!
我們透過劇本尋根
透過劇場找尋生命定位
透過劇情裡的深刻共鳴
感受到各種情緒傾瀉而出 🤭
「劇場並非遙不可及」
每齣戲的呈現方式與內心的感受
都是主觀且直覺的反饋
使人淚流、開心.甚至難忘
感謝每位觀眾的蒞臨 ✨✨
嘉義小劇場戲劇節.我們明年見!💓
──── 感謝名單 ────
(以下依姓名筆畫排序、先個人後單位)
江江明
李思平
林孟寰
張敏玲
張善婷
梁瓊丹
陳政彥
游富凱
黃家菻
劉亮延
鄭亞萱
戴開成
鍾欣志
快樂聯播網 嘉樂電台
南華大學
國立中正大學
國立嘉義大學
紫色姊妹電台
新嘉義座
慢靈魂咖啡
臺北表演藝術中心
臺北表演藝術中心音樂劇人才培訓計畫
──── 劇評/觀察人團隊 ────
劇評人│白斐嵐
劇評人│吳岳霖
劇評人│洪瓊芳
劇評人│傅裕惠
劇評人│謝筱玫
觀察人│王祥穎
觀察人│去他×的世界正向
觀察人│吳政翰
觀察人│林和君
觀察人│林采韻
觀察人│紀慧玲
觀察人│馬力歐陪你喝一杯
觀察人│高彩雯
觀察人│高禎臨
觀察人│許正平
觀察人│黃瑛瑛
觀察人│黃熙文
觀察人│解昆樺
觀察人│劉仲倫
觀察人│鄭家麟
──── 主創團隊 ────
░▒ 小劇場戲劇節 ░▒
指導單位|文化部、嘉義縣政府
主辦單位|嘉義縣表演藝術中心、阮劇團
協辦單位|亜細亜の骨、黑眼睛跨劇團、不可無料劇場
策展人│汪兆謙
執行製作│許惠淋
行銷經理│莊雅雯
行政經理│廖心彤
行銷宣傳、票務│陳芝陵
企劃經理│程經晉
行銷宣傳│蔡明純、吳明倫、邱書凱
主視覺設計│宋政傑
平面設計│龔姵燐
劇照攝影│黃煚哲、陳廷俞、馬雨辰
音響技術統籌│陳宇謙
製作助理│Dub Lau、何佩芸、楊宜潓、郭昭伶
工作人員│吳育萱、李函育、林筠珮、邱書凱、胡瑞芸、高翊展、張建軍、張稚暉、莊雄偉、黃秀莉、楊坤賢、廖芷宸、廖翊晴、趙庭萱、蔡耀庭
▒░ 劇本農場 ░▒
劇本農場計畫主持人│王友輝
劇本農場協同計畫主持人│汪兆謙
舞臺監督│洪伊柔
舞台設計│賴怡君
燈光設計│徐譜喬
工作人員│朱子甫、林雅筑、吳昕柔、黃志豪、陳聖皇、黃璿頻、楊麗菁、鍾明志
《可寵》
劇作家│李屏瑤
導演│朱芳儀
演員│朱殷秀、周政憲、楊智淳、鄧壹齡、戴文欣、顧軒
《女鬼與城隍》
劇作家│邱筱茜
作曲│陳立唐
導演│葉志偉
歌唱指導│吳佳祐
演員│朱殷秀、李冠億、周政憲、張千昱、張黎丹、劉鎮嘉、戴文欣、顧軒
鋼琴伴奏│魏安妮
《香纏》
劇作家│周玉軒
導演│兆欣
音樂設計、樂手│劉怡君
演員│陳昭薇、張千昱、張書銘、劉宛頤
▒░ 亞洲專題讀劇演出 ░▒
亞洲專題協同藝術家│山崎理惠子、鴻鴻、鍾欣怡
技術統籌│楊嘉璿
舞臺監督│黃詠芝
工作人員│胡富祐、陳映慈、陳泰豪
《沙拉沙人事件》/日本
劇作家│別役實
演出團隊│黑眼睛跨劇團
藝術總監│鴻鴻
製 作 人│劉依軒
劇本翻譯│山崎理惠子
演出本潤稿、導演│陳雅柔
音樂設計暨現場演出│李世揚
燈光設計│余婉臻
演員│王肇陽、林文尹、黃郁晴、潘韋勳
攝影│秦大悲
特別感謝│戴開成
《5月35日》/香港
劇作家│莊梅岩
演出團隊|不可無料劇場
藝術總監|鍾欣志
製作人|鍾欣怡
劇本翻譯|江佳蒨、陳志豪
導演|宋厚寬
演員|竺定誼、陳敬萱、柯辰穎、余銳
製作經理|陳嘉諺
前台經理|郭嘉軒
行銷宣傳|郭嘉雯
排練助理|陳品樺
技術人員|李佳佳、黃子珈
前台人員|林玉智
音樂授權|社團法人台灣錄音著作權人協會
《蒂羅爾的秋天》/ 日本
《愛情化為粉末漂流》 / 韓國
劇作家│岸田國士、吳世爀
演出團隊│亜細亜の骨X阮劇團
藝術總監│山崎理惠子、汪兆謙
導演│E-RUN
劇本翻譯│山崎理惠子、吳明倫、陳守玉
執行製作│許惠淋
服裝顧問│竹內陽子
燈光設計、技術統籌│朱子甫
演員│周浚鵬、陳彥達、辜泳妍
樂手│林信宇
助理│李品萱
▒░ 草草青少年劇場《天空》░▒
創意指導|吳靜吉
製作人|汪兆謙
總編導|余品潔
編導群|張釋分、鍾汶叡、廖庭筠
燈光設計|尹信雄
造型設計|楊昇浩
演員|王子華、吳欣穎、林筱畢、温方綺、洪佑綺、郭嘉雯、楊曜綸、劉家伶、劉才郡、劉怡林、賴郁澐
排練助理│黃家易、蔡均培
工作人員│張善婷、應可亭
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👁 2020 嘉義小劇場戲劇節〈異種注目〉👁
❚ 官網:https://cnwfest.ourtheatre.net/