《不可能的黑白中片幅誕生|Double-X》
#Cinestill #BWXX #黑白底片
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過去一直為我們帶來驚喜的Cinestill,在今天一早發布了新的產品《Cinestill BWXX 120》來自柯達傳奇的黑白底片,這次世界上首次有中片幅的版本,可以說是從1959以來,全世界的攝影師得以在哈蘇與祿萊裡,使用完整的中片幅黑白電影底片!
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〝說是夢想成真一點也不為過〞—EM
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▇ 嶄新的經典之作!六十年以來的中片幅第一次推出
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CineStill BwXX 120是適各種環境的全色域黑白底片,適合在室內的微光以及室外的風景,無論你是在攝影棚或適街拍上,都可以輕鬆一手包辦!
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與柯達曾經推出過的經典黑白底片《PLus-X》與《Tri-X》配方有著相同的優異色階與粒子表現。對於應付各種條件下不可思議的極致表現以及曝光彈性,對於喜歡黑白底片的攝影師來說,他可以說是絕佳的選擇。
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● 經典的黑白底片
● 多重曝光的寬容度(ISO 200-800)
● 120格式
● 豐富的音調
● 出色的清晰度
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同時也有8部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,我不需要因為創作而感到痛苦,光是對不公不義的事情太過敏銳,跟身為女人,就讓我的生活痛苦。」 ——Karen Finley,《怒女》 黃亦晨擅長以自身情感為出發點,並透過黑白暗房來抒發她的生命故事。在2016年所出版的《如露亦如電》攝影集,透過高反差的黑白,顯影出她青春時的糾結、感情、與心情。在出...
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黑白電影底片 在 Whatevergraphy電影底片工作室 Facebook 的最佳解答
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電影底片為了提供電影工業絕佳的解析度,在底片的塗布與銀鹽的選擇,比起一般靜態攝影都高上一個台階。因此電影底片擁有非常豐富的寬容度,讓他搭配不同的顯影劑都可以推展出不同的感度。今天範本是使用柯達家的顯影劑Xtol,增感到1600度做拍攝,可以來看看當你把電影底片推到感度的極限會是什麼樣子!#滿額優惠券折扣中
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黑白電影底片 在 Whatevergraphy電影底片工作室 Facebook 的精選貼文
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電影底片為了提供電影工業絕佳的解析度,在底片的塗布與銀鹽的選擇,比起一般靜態攝影都高上一個台階。因此電影底片擁有非常豐富的寬容度,讓他搭配不同的顯影劑都可以推展出不同的感度。今天範本是使用柯達家的顯影劑Xtol,增感到1600度做拍攝,可以來看看當你把電影底片推到感度的極限會是什麼樣子!#滿額優惠券折扣中
黑白電影底片 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
我不需要因為創作而感到痛苦,光是對不公不義的事情太過敏銳,跟身為女人,就讓我的生活痛苦。」
——Karen Finley,《怒女》
黃亦晨擅長以自身情感為出發點,並透過黑白暗房來抒發她的生命故事。在2016年所出版的《如露亦如電》攝影集,透過高反差的黑白,顯影出她青春時的糾結、感情、與心情。在出版攝影集後,她像是將過往的記憶陳封在照片中,並前往人生的下一個階段。
除了關注自身的狀態,黃亦晨亦關注著社會案件。2019年,她無意間看到了一則情殺案件,這個案件讓她意識到,即便在親密的關係中,也可能藏匿著暴力。因此在蒐集新聞、拍攝案發地點後,黃亦晨藉由破壞底片,並結合被害者們最後身影的監視影像,讓那些曾經發生過的暴力,透過《最後身影之後》這套作品,浮現了出來。
《最後身影之後》日前在也趣藝廊展覽。黃亦晨的概念是,讓觀眾在一樓感受她當時被震懾到的情殺案件,隨後在二樓穿梭於各個命案現場,最後再到三樓,聆聽她的合作夥伴,小蜆和大栩,談論著親密關係的暴力事件與倖存者的心境。透過展覽,觀者能感受到那些潛藏在黑暗中的暴力,並最後在小蜆與大栩的生命故事中,找到一個可以暫停與抒發的空間。
黃亦晨的創作歷程,從自我的情感,跨足到親密關係中所隱藏的暴力。經由自身的感知與收集資料,抽象的情感逐漸構成具象的影像。她也從這過程中,體悟到自己要先在一個好的狀態下,才能帶給周遭的人正向的影響力。
小檔案:
黃亦晨,台北人。2011年、2018年先後畢業於舊金山藝術大學(Academy of Art University)及英國皇家藝術學院(Royal College of Art)攝影所。展覽跨足英國、美國、法國、義大利、日本及台灣,並在2018年參展於高雄攝影節「自拍狂潮」。
2016年出版第一本攝影集《如露亦如電》,她認為如果能透過攝影來溝通,如果照片可以被人感受到精神渴望被表達的本質層次,那麼,攝影正就應該是這樣。
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/Q5rD2luEnHE/hqdefault.jpg)
黑白電影底片 在 相信音樂BinMusic Youtube 的精選貼文
五月天 [ 諾亞方舟 Noah’s Ark ]
Mayday 2020 live in the sky
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from 阿信:
五月天很短?
一個小時的Live,才不短咧。
那些歌,
你以真實人生緩緩累積
光陰終於帶你來到這個搖滾區。
是你讓這67分鐘,每秒都充滿無與倫比的醍醐回憶。
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四月底
第一次會議
在只有五個人的群組裡
我們討論,這個五月,是不是不能失約?
答案是:是。
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於是 第二次會議
就在大雞腿錄音室
與必應創造、相信音樂、8id studio、討論場地、形式、歌單⋯⋯
我們幾乎是
羅列出了所有不可能的事物
與最不可能執行的方式
然後不知道為什麼
就選擇了那些,一樣都沒漏掉⋯(哭笑不得)
就像你們看到的
舞台、燈光、螢光棒⋯
整個團隊夥伴
卻沒有人質疑過一句
我們在一個空蕩蕩的體育場
整進那麼多東西到底要給誰看?
因為我們都相信,
你會在這裡。
/
就是你。
第一秒就進入演唱會的你、
異鄉中為了生活奮戰的你、
孩子在沙發上跟著唱跳的你、
在朋友圈聽說才急忙加入的你、
疲倦的結束夜班才補刷的你、
終於把孩子哄睡,戴上耳機的你⋯⋯。
是那樣一直努力活著的你,
我們知道
你會在這裡。
/
值得嗎?
不知道。
我們只希望
每當未來的你,想起2020
不只有那些令人恐懼的、害怕的 失望的、迷惑的⋯。
我們希望你記得2020
我們曾經那樣的分離了,
我們也曾用這樣的依偎相聚著。
美好的、歡樂的、感動的、不羈的、緊緊相繫的、滿血復活的⋯
還有一點笨拙的浪漫。
/
什麼浪漫?
據說是為你包下一個體育場
唱歌給你聽的
那種浪漫。
/
mayday live in the sky
2020五月天線上演唱會
[ 才不短咧 ] 完整版搖滾區入口:
https://youtu.be/eIib9hh2UCE
#再一次向全體夥伴至上最高敬意
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▍諾亞方舟 Noah’s Ark
再見 草莓甜甜圈
街角咖啡店 落下雨點
再見 黑白老照片
回憶電影院 埋進地面
再見 我們初識的那個公園
那天是誰先吻了誰 被誰遺忘的鞦韆
再見 那麼多名車名錶名鞋
最後我們只能帶走 名為回憶的花園
如果要告別
如果今夜就要和一切告別
如果你只能打一通電話 你會撥給誰
晚安 鸚鵡和孔雀
花豹和人類 望著海面
晚安 底片和唱片
沉浮在浪間 就像詩篇
晚安 自由女神漂到華爾街
我們在甲板上摸到 杜拜塔頂的塔尖
晚安 海豚躍出西藏的屋簷
原來幻想中的這天 會比幻想更唯美
還是要告別
還是放棄海拔以下的世界
你會裝進什麼回憶紀念 在行李裡面
終於要告別
終於沒有更多的明天要追
你有什麼遺憾依然殘缺 還沒有完美
當彗星燃燒天邊 隕石像雨點
當輻射比陽光還要熾烈
當愛變得濃烈 當每段命運更加壯烈
當永遠變成一種遙遠
當句點變成一種觀點
讓人類終於變成同類
勇敢的告別
勇敢地向過去和未來告別
告別每段血緣身分地位 聰明和愚昧
最後的告別
最後一個心願是學會高飛
飛在不存在的高山草原 星空和藍天
讓諾亞方舟 航向了海平線
讓諾亞方舟 航向了換日線
讓諾亞方舟 航向了天際線
讓諾亞方舟 航向了無限
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影像導演:8ID Studio
相信音樂
音樂製作:五月天 / 黃士杰
平面攝影:周浩詠
視覺設計:吳建龍
化妝:杜佳蓉
髮型:李宗諺
造型:曹偉康
必應創造
製作人:五月天 / 周佑洋 / 吳育璇
執行製作人:陳思潔
執行製作:林欣慧 / 郭容純 / 彭思瑾
技術總監:譚明文
硬體統籌:游東翰
硬體執行:宋采儒
Monitor 音響設計:莊志揚
燈光設計:施皓哲 / 傅喬怡 / 張家銘
視訊統籌:陳彥志
現場視訊執行:鄭宇翔 / 蔡晏彤
視訊設計:
陳彥志 / 鄭宇翔 / 蔡晏彤 / 林子德 / 王語
林昀嬋 / 晚熊創意 RAQOON STUDIO
舞台設計:林沂柔
8ID Studio
導演:魏奕旻 / 張天城
副導:張家毓 / 劉任修
動態攝影:
張天城 / 洪建凱 / 劉俊宏 / 陳翔科 / 陳韋翰
郭彥澤 / 王建智 / 莊竣瑋 / 章弘毅 / 吳東峻 / 朱華陽
攝影大助:余書豪 / 楊家哲 / 陳紀唯
燈光:
林宏洋 / 許原毓 / 楊青翰 / 鄭智遠 / 吳思賢
曾宥運 / 林建志 / 葉丞遠 / 林盈宏 / 王厚恩 / 連翊翔
製片:王漢聲
執行製片:王璽皓
剪接:
魏奕旻 / 張天城 / 何政霖
何冠臻 / 李依純 / 蘇志豪
歌詞字幕:吳東峻
錄音室場景美術:寓囍制映工作室
現場字幕:黃品瑄
音響助理:莊硯凱
工程統籌:必應創造
結構工程:鉉儀結構
舞台工程:銓閎舞台
燈光工程:必應燈光
視訊工程:必應視訊
音響工程:必應音響
樂器工程:發聲現場
特效工程:宏益特效
電力工程:助盛電力
攝影工程:無限映像
燈飾佈置:順裕昕光電
場地佈置:玩美企業
五月天是
怪獸 / 石頭 / 瑪莎 / 冠佑 / 阿信
與你
#2020五月之約
#五月天
#諾亞方舟
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黑白電影底片 在 葛昌惠 Youtube 的精選貼文
+新年快樂大吉大利!變成婦人了
+曲線!簡單講 “曲線” ,仿膠卷底片調色方式
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今天講 「極端化差距」
這是我自己取的名詞,是使用曲線的極端(黑點、白點)
製造 “極端對比” 的原理
聽起來很超深但非常好記,也很好用!
3分鐘photoshop教學,不管你是攝影、合成的玩家們,不妨用少少的時間來看看zin分享的小絕招~
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Zin Photography
https://www.facebook.com/zingephoto
第一集:一個步驟讓照片有Lomo、冷調感
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/983468991713572/
第二集:兩個步驟讓照片銳利化
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/991711387555999/
第三集:利用顏色快調磨皮
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1004402586286879/
第四集:一個混合模式調日系清淡風
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1006633302730474/
第五集:混合模式濾色,做相片重曝感風格
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1022154134511724/
第六集:混合模式濾色,聖誕雪花星際大戰
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1057992257594578/
第七集:IG解密特輯_單色黑白Willow濾鏡
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1096015577125579/
第八集:闢謠!“拍出日系空氣感的情境照”
https://www.facebook.com/notes/zin-photography-魔幻人像攝影/3分鐘ps教學_特輯_日系空氣感的調色/1135085259885277
第九集:IG解密特輯_1977曲線原理
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1184842668242869/
第十集:IG解密特輯_HUDSON曲線
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1201750239885445/
第十一集:LR來了_室內日光燈增亮增對比
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1258917310835404/
第十二集:特!「你的名字」電影色調PS調色
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1304723989588069/
第十三集:LR城市復古風格,電影冷色調
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1395802373813563/
第十四集:PS影像合成_書與兔子洞與沙漠
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1415137125213421/
第十五集:日本城市街頭電影色調
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1607562562637542/
第十六集:萬聖節頭像合成
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/1654557387938059/
第十七集:PS曲線「極端化差距」
https://www.facebook.com/zingephoto/videos/746346865887029/
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YouTube 頻道:https://www.youtube.com/user/zintube29
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/MWplpbmHilw/hqdefault.jpg)
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安安
最近重看《無限可能:假如》(洽點)
看到類比佐拉幹掉數位奧創的時候
就覺得這真是夾帶私貨
一堆人認為類比體驗優於數位體驗
最明顯的就是音響圈
普遍認為類比黑膠唱片比數位音訊要好
但科學早已(1993年)證明在聽覺上
多數人的耳朵根本區分不出類比跟數位訊號之間的差異
也就是認為音響播出來的音樂
類比體驗優於數位體驗是「錯覺」
因為你根本分不出來
(但人耳可以區分出現場演奏跟錄音 所以類比較能重現錄音現場這件事理論上一起被打
破)
還有底片相機跟數位相機也是
底片甚至已經進到「因為比較爛,所以比較好」的階段
還有什麼科學已經證明沒什麼差別
但感覺派仍然堅持某種方法或技術比較好甚至有顯著優勢的例子?
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 39.14.25.49 (臺灣)
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