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22年前，我跟老爸跟妹妹一起在二輪戲院看了《黑色追緝令》(Pulp Fiction)，當年看完覺得不知道自己看了什麼東西。上了大學之後聽說這部片很神，就慢慢研究劇本到底開了什麼花朵出來會讓大家這麼推。
《黑》的起承轉合非常讓人意想不到加莫名其妙，不過只是把時態稍微玩弄了一下前後順序，居然就能開出這麼妙的盤。更重要的是，昆汀塔倫提諾的垃圾話時間又臭又長卻又很有趣，布魯斯威利那段整個都是神來一筆，黑人大佬被XX之後整段令人深感爽快呀。
《黑色追緝令》1994.10.14上映
Pulp Fiction (1994)
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太享受了以至於不知道該說些什麼，尤其書跳舞這段，彷彿有種莫名都吸引力拉著你一把跌進電影都世界，一起跳舞，然後最好就這樣一直跳到世界末日。
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我自己雖然看得不多，但也算是半個昆汀粉，特別喜歡那種荒謬抽離的誇張暴力以及黑色喜劇式的對話方式。而這些特點從黑色追緝令開始就已經可以很明顯的感受到他的風格，然後也實實在在的沈浸在這當中。另一方面，在觀影的當下特別注意它的非線性結構，不以順序排列的片段組合，互相獨立卻又彼此相關，而同樣的故事如果依時序重組排列之後，又好像少了那麽一點趣味性。這不禁讓我想到，敘事上的時序性是否真的很重要，又或者應該說經重組的片段是否影響事情的本質，有時候好像事情什麼時候發生變的不那麼重要，而發生什麼事情或許才是我們真正在意的。當然非線性敘事不是昆汀發明的，但不可否認他是這方面的佼佼者。
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好了不要再說了，再繼續說下去好像都是在褻瀆這部電影，而如果你要我說我藉由這部電影獲得了什麼啟發，真要說好像也沒什麼特別之啟發，但它卻讓我實實在在的又享受電影一次，好爽喔哈哈哈
最後還是要忍不住說一下，跳舞的片段看完之後，又再youtube上看了好幾次，可惡啦！為什麼現在才看到！
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{☕️🚪💼⏱🔞🚙☕️}
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#pulpfiction #黑色追緝令 #quentintarantino #johntravolta #samuelljackson #umathurman #harveykeitel #timroth #1994 #電影心得
【如何優雅地寫一篇廢文(二)】
法國新浪潮電影大師（好長的頭銜）尚盧·高達曾說：「我認為一部電影要有開頭、中間和結尾，但也未必完全得這樣。」於是有了諾蘭的《記憶拼圖（Memento）》、昆汀·塔倫提諾的《黑色追緝令（Pulp Fiction）》和瑪格麗特·莒哈絲的經典電影《廣島之戀（Hiroshima mon amour）》。好吧，我知道這段實在太給掰了，其實小編跟他們不熟 xD
昆汀的《黑色追緝令》（我個人比較喜歡中國直譯的名字《低俗小說》）是非線性敘事的經典。它在敘事上將整個故事打亂至支離破碎後再重組，整部電影因而顯得精彩、深刻、不明覺厲。而當你反覆看個兩三次、稍微看懂內容後就會發現，那真是一個低俗至極的故事─如同它的名字「Pulp Fiction」。這告訴我們什麼？本身再怎麼低俗、無聊的事件（甚至日常流水帳），只要打亂時間、使用非線性敘事，就能讓你的廢文顯得高大上。
具體該怎麼做呢？這邊舉幾部電影當例子：
一、讓故事在精彩處開始
還是得用《調音師》（https://goo.gl/kwfMM9）當例子，大家可以看到影片開頭非常簡單粗暴，一個被謀殺的男人、一個裸身彈琴的男人，以及他身後的神秘人。營造出整部影片的懸疑感：這是什麼情況？為什麼會這樣？
練習一：寫下你近幾天的日常生活，找到其中最有意思、印象最深的一件事標註為B。B事件以前的敘述為A、以後為C。先依照A→B→C的順序寫下來，再倒轉順序為B→A→C。
二、故事的平行時空
在電影《一一》中，父親、姐姐和弟弟各有各的故事。但導演楊德昌利用電影剪輯的方式，將三人的故事交替呈現，同時相互映照。呈現出這個家庭中在時間推移下，所有成員的變化。這種方式的竅門在於，故事別一口氣說完，緊要關頭先跳下一個。從而讓觀眾不斷被吸引著往下看。
練習二：寫下你身邊的三件事（A、B、C，最好能找到一點相關之處），先分別描述完整的三個故事，再拆開寫成A1→B1→C1→A2→B2→C2→A3→B3→C3......
三、偽裝的平行時空
近期最經典的應該非《你的名字》莫屬了。故事看似在兩個平行時空間來回穿插，但當觀眾以為兩個時空最終會交錯在一起時，卻赫然發現這是一前一後的時空，沒有交錯的可能......
練習三：嗯，這邊就不給練習了。如果寫日常廢文要到這種程度，人生也太難了（笑）。
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最後來點示範：
「
這幾天一直下雨，但我還蠻幸運的，剛好每天上下班的時間雨就停了。今天出門的時候也是，在我準備搭公車前半小時，雨停了。我騎著車出門，在忠孝東路上奔馳著，沒想到前方機車騎士的安全帽突然脫落、往我飛來，差一點就被砸到了。但我真的被壞運氣砸到了，在我快到停車場時，突然就下起大雨了，淋了一身。
」
嗯，這就很流水帳吧 xD
我們來試著改一下。
「
那頂安全帽朝我飛來。
粉紅色，中間那道白色條紋越放越大...。
已經四天了。天天下雨，但不管我何時出門、多晚下班，總能恰好在我上路的前一刻，停雨。噢，忘了說，我一進屋（辦公室或者回到家），馬上又是大雨滂沱了。噢我的老天鵝啊，我都以為自己是天選之子了。直到厄運向我飛來......
厄運是粉紅的，長這麼大第一次看到安全帽這麼不安全。就差那麼一點就砸中我了。沒事，我是天選之子。下雨或飛天安全帽，都只能與我擦身⋯⋯！？
下大雨了。
沒有雨衣、沒有帶傘。
我這才明白，一切都是個局。佈了三天的局。
終究是太大意了。
」
最後五分鐘飆出範例那段，寫得不好請多包涵 orz
─ to be continued ─
P.s.
開放大家以生活實例做點練習，歡迎分享和留言討論～
黑色追緝令 環形+非線性敘事造成一種很奇特的觀影體驗其實每段故事就像是鄉民在八卦板上寫的高級廢文如果照著各情節發生的順序演不搞非線性不搞環形這部會變成怎樣長篇 ... ... <看更多>
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黑色追緝令順序 在 [好雷] 惡棍之前，先翻翻廉價小說:黑色追緝令(Pulp Fiction) 的推薦與評價
現在大家都喜歡笑好萊塢電影台
可能是因為他那白癡的廣告詞、
萊塢哥那永遠經典的口氣
當然還有滿滿特效陽春、劇情愚蠢、動作慘不忍賭
卻又老是斷肢血漿滿出來的B級片
然而，就像一件事情走到了某個轉捩點
總會出現一個突變種一樣
1994年QT(昆丁塔倫提諾)的出現
告訴你電影不光是一門講究錢的學問
真正重要，就算包著B級片也藏不住的
是無人可及的才華
老實說，在現在這個時間點重看QT這套經典，這套以"低俗小說"之姿，一舉奪下94年
奧斯卡最佳劇本的B級電影，其實有幾個時代的迷思會出現：你會覺得這片的剪輯稀鬆平
常，架構也很常見，要比亂跳亂剪的非線性敘事，克里斯多福諾蘭已經證明他可以從"記
憶拼圖"一口氣玩到"頂尖對決"，而且可以玩到穿梭自如、自成一格，相較之下，"Pulp
Fiction"的剪接和敘事完全不若各方盛讚那般，打破了時間順序，錯亂顛倒並且開出前所
未見的電影技巧，我相信很多人會這樣想，不騙你，當我看完時，我也有相似的感覺。
我記得唐諾先生在介紹達許‧漢密特的書曾經這樣寫到，經典不代表好看，地位不等
於品質保證，所以如果看了冷硬派傳頌千古的經典"馬爾他之鷹"很失望也別急著下結論，
來聽聽這個有趣的故事：很多人對於哥倫布發現新大陸不以為然，認為他純粹出於運氣好
，在激辯之中，哥倫布突然提出一個詭異的比賽提議，說來看看誰可以把雞蛋立起來，他
的對手試了老半天搞不定，輪到哥倫布時，他敲碎雞蛋一邊，讓雞蛋成功立起來，對手馬
上不服氣的表示：這他也會，於是哥倫布說了這樣一句話：
『我當然知道你會，問題就在於你不是第一個會的人。』
於是唐諾先生比喻了一整套關於哥倫布雞蛋式的小說，姑且不論哥倫布如何血腥鎮壓
新大陸的原住民、還有跟女王說了多少謊心腹有多黑，我想這話有道理到很難反駁，此理
在電影也可映證，然而，QT的東西不僅僅如此，它當然是電影史上難得一見敘事斷裂、並
且開創出小說般章節說故事的第一人，經過這麼多年，電影本身不斷演化，你回過頭來也
許覺得沒什麼，但是，真正的問題不是出在剪接刀，也不是出在故事格局的複雜深度，後
世怎樣也抄不來，即使有再厲害的邏輯腦袋也學不來的，其實是QT對於故事細微環節的相
扣能力。
『Pulp Fiction』正如片名一樣，三段式的廉價小說劇情，拼湊重組，已經被電影穿
梭敘述養大胃口的觀眾毫不陌生，輕易可以理出故事的前後頭緒，然而，QT意不在此，他
沒有要讓你混淆，或是故意用這樣方式讓你感覺"很有什麼"，故弄玄虛人人都會，QT最大
的才華在於：他為什麼這樣做。諾蘭的"記憶拼圖"源於男主角有定時性失憶，"頂尖對決"
出於雙方正在閱讀對手的日誌，我非常喜歡諾蘭的這兩部電影，但在一個更深刻的命題上
，我覺得QT的格局更大也更為常人所不及，故事要這樣說，是因為有因有果，跟人物心境
刻畫有著密不可分的關係。
人有了動機，才有了接續的動作，但在QT心中，這問題其實是個『雞生蛋、蛋生雞』
的古怪命題，你可以發現開場幾個瑣碎的片段，真正的用意要到後面才呼之欲出，誰的墮
落，誰得到了啟發，誰改變了命運，這些東西要直到片子的最後一刻才會真相大白，QT顛
倒的不單是故事順序，那是最基本的架構錯置，他真正玩的得心應手的，是角色之間的對
峙張力、和承接關係，甚至你要用玄一點的說法為因果，這些時常在電影中被忽略的"表
演"特質的錯置，行動先發生，動機後講明，或是動機先來行動繞了半圈才發生，這些東
西需要更大的精密邏輯才能理出頭緒，比之重排故事順序更是高竿，QT真正要錯亂的，不
是我們對於故事的理解，而是對於人物的投入：我們會對這些來路不明的角色產生趣味，
最後才揭曉整個人的來龍去脈，這比猜故事走向更加深入，同時也強化了故事本身的魅力
。
當然，除了故事和動機的錯排，這片其實很少QT後來聲名大噪的暴力美學，就跟他在
"惡棍特工"裡一樣，暴力美學只是大家承接自"追殺比爾"的錯誤印象，他真正厲害的，在
於怎麼牽引人和人之間的張力，那種無形的對峙有時會讓觀眾更緊張，更不知道"下一步
會發生什麼"，QT時常有很多鏡頭"將要發生什麼"，但最後真正被嚇到的是觀眾；正因為
人物動機的穿插，更強化了他製造人與人之間的拉鋸張力，也讓QT手裡的每張牌都打的異
常亮眼：每個演員應該都很期待會落到這人手裡，因為他有那個能力讓每個演員都爆發出
自己原有十倍的光芒，無論是一個餐廳侍者，還是黑幫老大的女人，篇幅不用多，幾個畫
龍點睛的轉折足矣，不信就看看這片的克里斯多夫華肯，出現片段不過短短五分鐘，但任
誰都難忘他那則"金錶的故事"。
演員，劇本，相輔相成，加上導演還是要安插一些他個人的惡趣味，些許但是很好笑
的血漿，以及真的只有QT寫才有味道的碎念對白，以一部大家隨口都可以碎念半天的電影
來說，這片讓人聚精會神的程度已經可以看出導演的程度到哪；我誠心建議這片要看有英
文字幕的，中文翻譯當然不差，但要真正看英文才知道QT的語言邏輯有多厲害，縱使不能
看英文門道，看看這些日後會成為一線的大明星青澀的樣子也許對某些人來說是個賣點，
不過真正重要的，這是QT的電影，已經脫離B級片、也不見得可以列入Cult片的定義，要
冠上頭銜很容易，卻又沒辦法一次蓋全的類型電影，完完全全、僅此一家絕無分號，專屬
QT這位黑色天才的"廉價小說"。
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◆ From: 124.8.84.158
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