//工程屍不負責影評-Joker//
#小丑的墮落是高譚市的悲劇
#讓人無法不認同的最大反派腳色
好,昨天耍蠢後今天要認真的來打觀後感🙈
《小丑》這個DC電影裡最有魅力的反派腳色,自從希斯萊傑的詮釋後就始終無人媲擬
直到今年這部片找到了坎城影帝👉🏻瓦昆菲尼克斯主演
👉🏻在威尼斯首映就造就播放完全場起立鼓掌八分鐘的好評
👉🏻甚至一舉拿下最高榮譽金獅獎,而這也是超級英雄電影首次拿下歐洲三大影展最大獎!🏆
這樣的好口碑,讓人不得不期待這部電影的上映
在心得前先來說:
#以下觀後感沒劇情劇透
#但有部分經典台詞
#請大家酌量觀看哦
說真的,看完這部片到今天我甚至無法確定自己是否消化完全;
沉重著腦袋不自覺一直回想著每場畫面
如果要我說,
我會說這不是一部動畫爽片、不是詭異的恐怖片,
如導演說的「它甚至無法分類到任何類別」
它是一部探討人性轉折的深沉黑色影片。
他講述小丑之所以變成 “小丑” 的過程
在我們熟知的反社會人格的瘋狂偏激犯罪者背後,是什麼原因創造了這個人物的誕生?
沉重的,
是社會體制甚至是每個人民的漠視造就了這個怪物
#他讓人痛恨嗎?
看完這部片,反而有更多的難過跟不捨。
我很喜歡裡面的幾句話:
《罹患精神病是全世界最糟糕的事,因為大家都期待你假裝沒病》
《我每天腦中都滿滿的負面想法,但你從來不聽》
#病識感
是近幾年各方人士都極力推廣的名詞
如果你看過 #我們與惡的距離 就知道要如何建立患者本身對疾病的認知已經是個課題;
更糟糕的是,這社會對 #精神疾病 的漠視跟歧視
就像我們總會跟憂鬱症患者說:
「你就開心點就好啦」「要保持正能量阿」
好像那些患者都只是一時情緒想不開,愛鑽牛角尖幫自己找麻煩
我們總期待這些患者 #假裝沒病
但殊不知,他們的 #無法快樂 就是一種疾病。
病識感的低落,造就了這些向社會吶喊卻無法得到援手的邊緣分子
《這些被關起來的患者都做了傷害社會的壞事了嗎?》
《為什麼那些人渣就該被哀弔、我們這些人橫死街頭、你們卻連理都不理》
社會的階層化、底層人民無止盡的吶喊、正義得不到伸張
這些隱藏在社會底層的問題就像是毒瘤般蔓延著
而「小丑」彷彿是這些聲音凝聚成的怪物,他是這些聲音的擬人化
你甚至不忍心說他的壞
👉🏻因為每個人都是推波助瀾成就小丑的那雙手。
我很愛這部片,
我喜歡他以不同觀點更深入的去探討一個反派分子形成的原因
我更喜歡這部片帶來的餘韻
導演在許多角落都埋了小彩蛋跟伏筆,讓人忍不住去揣摩導演的用意
在簡單看似搞笑的畫面背後,卻往往有更深沉的含意。
👉🏻你笑出聲的同時,你是否也成了歧視者。
這是一部好電影獨有的魅力、在散場燈亮起後仍在心裡停留很久很久
劇情方面留給大家自己去電影院觀看,我就不劇透了!
最後來說說男主角:
瓦昆菲尼克斯(Joaquin Phoenix)
👉🏻他為了這部戲整整減掉了23公斤
快速戒斷式的減重法,也讓瓦昆說道:
「身體也帶我一起進入了Joker這個角色」
「短時間內迅速減肥真的會影響你的頭腦,那段期間我真的覺得自己的腦筋已經有點不正常了。」
導演交給了他一本空白的筆記本,也就是他的[小丑日記]
越寫越黑暗又病態的日記,更讓瓦昆徹底揣摩了小丑的心境
他寫下的一些句子,甚至直接用在了這部電影
導演在接受訪問時提到:
「我們的目標從不是將瓦昆放置到漫畫世界,而是將漫畫設定導入瓦昆的世界。」
我想唯有無比出色的演員,才有辦法扛住小丑這龐大黑暗的心理素質吧😌
戲裡可以看到他骨瘦如材的身體,維妙維肖的表達出了小丑的病態神情
👉🏻光是看他的演技,真的就值回票價了!💯
推薦這部會讓人看了有點沉重的電影,給都在這現實世界掙扎的我們。
👉🏻多點同理心;多點關懷,或許可以拯救一個悲劇的誕生。
是說,
#我對瓦昆的印象還停留在神鬼戰士啊啊啊🙈
#因為Joker馬上變成小影迷❤️
Joker Movie
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
黑色 筆記本 劇情 在 如履的電影筆記 Facebook 的最讚貼文
《#寡婦》女人從來都不該只是弱者 (8.2/10)
痞客邦 #無雷 原文:https://loory.pixnet.net/blog/post/267358548
《寡婦》是一部美國搶劫劇情電影,由史提夫·麥昆執導,薇拉·戴維絲、伊莉莎白·戴比基、蜜雪兒·羅德里奎茲、丹尼爾·卡盧亞、連恩·尼遜、柯林·法洛等超豪華卡司主演。根據80年代同名影集改編,故事講述在犯罪槍擊事件猖獗的美國芝加哥,以哈利為首的四位搶匪在一次精心策畫的搶案中意外身亡,他們妻子因而被當地黑幫脅迫,必須在期限內償還丈夫生前所偷走的所有贓款,於是哈利遺孀羅妮卡便靠著丈夫最後留下的筆記本,找回這幾位「寡婦」,鎖定附近戒備森嚴,裡頭鎖著500萬現金的金庫。
在2014年以《自由之心》成為首位獲得奧斯卡最佳影片的非裔導演的史提夫·麥昆,時隔五年再度推出一部受到影評高度肯定,且很有可能在奧斯卡有所斬獲的作品。儘管這次導演選用的題材從《自由之心》一位原本上流階層黑人意外淪為奴隸的悲慘遭遇,變為一部可能會被預期較為娛樂的劫盜類型,但《寡婦》依舊沒有脫離導演細膩的社會觀察,以幾位女性的角度出發,並融合了各種相關議題,在現今眾多搶劫電影之中,不只是個人近期非常喜歡的《美國動物》,《寡婦》如此呈現方式確實同樣也讓人耳目一新。
不同於《瞞天過海:八面玲瓏》把故事鎖定在那起搶案,《寡婦》則有超過一半篇幅都放在事前的鋪陳,雖然這其中包含許多看似極度「政治正確」的議題選擇,但導演強調人物犯案的動機和其內心的掙扎與矛盾,還是把故事變得十分深刻。從最初一夜痛失伴侶的悲傷,漸漸發現失去原本缺乏經濟支柱的困境,到總算有獨當一面的能力後,還必須面對被愛人背叛的絕望,這是每個人都無法忍受的傷痛,但卻是這個社會最血淋淋的現實。
我非常欣賞片中幾位女性演員的演出,不僅演技早已受到肯定的薇拉·戴維絲把女性複雜的內心糾結表達得相當有層次,連原本不受矚目的伊莉莎白·戴比基也完美呈現一位原本依賴丈夫經濟支援的女性,從脆弱慢慢走向堅強的一面,實在讓人十分驚艷。或許《寡婦》在故事上,許多像槍枝氾濫、種族歧視、警察過度執法、黑幫暴力、貧富差距、政治與宗教黑暗面等相關議題,比較像蜻蜓點水般輕輕點到為止,但它們在某種程度上,都成為故事背景的一部分,並巧妙襯托了《寡婦》「女性自主」的主題。
不過儘管如此,個人還是不太喜歡片中那個過於刻意的劇情轉折,雖說這可能是導演想在電影後段製造多點娛樂性,藉此在議題與商業之間取得平衡,但結果不只前後鋪陳不足造成有些過於突然,電影中段揭曉謎底的處理方式也不夠精準。實在想不到為什麼在狗狗神探發揮的高張力橋段之後,還需要再花一個鏡頭與幾句對話來破壞前段所有氣氛的堆疊,是單純對自己鏡頭語言和演員表演缺乏信心嗎?或者是認為大多觀眾對於劇情的掌握還不夠敏銳?
就我而言,女人間的互動才是《寡婦》最吸引人的地方,從三溫暖的初次見面,幾位性格身分完全不同的女人,因為丈夫彼此為搶劫同夥,就被命運的繩索給牽連,被迫踏出原本安逸的舒適圈。他們沒有什麼相關交集,沒有太多談得來的話題,唯一相同的,只有同樣失去所愛,和眼前那個共同的目標。這是一個女人重獲新生的故事,誰知道這幾個原本沒人在意的女性,竟能在搶案籌備過程中,重新找到自己人生的方向。到頭來,他們是否被威脅與搶案成功與否好像也沒那麼重要了,因為從她們下定決心要搶劫的那一刻起,不但已經把主導權重新握回自己手中,也向每個人證明,女人從來都不該只是個弱者。
總而言之,《寡婦》是導演史提夫·麥昆一次大膽的嘗試,除了包含「每位」演員精彩的群戲,也在鏡頭與剪輯的巧妙運用,默默在主線之外針對芝加哥相關議題提出眾多的批判。整體故事灰暗深沉的風格,丹尼爾·卡盧亞心狠手辣的暴力橋段,加上Hans Zimmer帶入感極強的配樂,讓整部片充滿有如黑色電影般的壓迫,對比最後雨過天晴,坐在咖啡廳享受著優閒的午後時光,儘管她們心中都空了一塊,但也因此更為踏實。我想如果之後二刷,慢慢品嘗其中所隱藏的細節,我一定會更喜歡這部電影。
福斯影片 20th Century Fox
黑色 筆記本 劇情 在 如履的電影筆記 Facebook 的最讚貼文
《#寡婦》女人從來都不該只是弱者 (8.2/10)
痞客邦 #無雷 原文:https://loory.pixnet.net/blog/post/267358548
《寡婦》是一部美國搶劫劇情電影,由史提夫·麥昆執導,薇拉·戴維絲、伊莉莎白·戴比基、蜜雪兒·羅德里奎茲、丹尼爾·卡盧亞、連恩·尼遜、柯林·法洛等超豪華卡司主演。根據80年代同名影集改編,故事講述在犯罪槍擊事件猖獗的美國芝加哥,以哈利為首的四位搶匪在一次精心策畫的搶案中意外身亡,他們妻子因而被當地黑幫脅迫,必須在期限內償還丈夫生前所偷走的所有贓款,於是哈利遺孀羅妮卡便靠著丈夫最後留下的筆記本,找回這幾位「寡婦」,鎖定附近戒備森嚴,裡頭鎖著500萬現金的金庫。
在2014年以《自由之心》成為首位獲得奧斯卡最佳影片的非裔導演的史提夫·麥昆,時隔五年再度推出一部受到影評高度肯定,且很有可能在奧斯卡有所斬獲的作品。儘管這次導演選用的題材從《自由之心》一位原本上流階層黑人意外淪為奴隸的悲慘遭遇,變為一部可能會被預期較為娛樂的劫盜類型,但《寡婦》依舊沒有脫離導演細膩的社會觀察,以幾位女性的角度出發,並融合了各種相關議題,在現今眾多搶劫電影之中,不只是個人近期非常喜歡的《美國動物》,《寡婦》如此呈現方式確實同樣也讓人耳目一新。
不同於《瞞天過海:八面玲瓏》把故事鎖定在那起搶案,《寡婦》則有超過一半篇幅都放在事前的鋪陳,雖然這其中包含許多看似極度「政治正確」的議題選擇,但導演強調人物犯案的動機和其內心的掙扎與矛盾,還是把故事變得十分深刻。從最初一夜痛失伴侶的悲傷,漸漸發現失去原本缺乏經濟支柱的困境,到總算有獨當一面的能力後,還必須面對被愛人背叛的絕望,這是每個人都無法忍受的傷痛,但卻是這個社會最血淋淋的現實。
我非常欣賞片中幾位女性演員的演出,不僅演技早已受到肯定的薇拉·戴維絲把女性複雜的內心糾結表達得相當有層次,連原本不受矚目的伊莉莎白·戴比基也完美呈現一位原本依賴丈夫經濟支援的女性,從脆弱慢慢走向堅強的一面,實在讓人十分驚艷。或許《寡婦》在故事上,許多像槍枝氾濫、種族歧視、警察過度執法、黑幫暴力、貧富差距、政治與宗教黑暗面等相關議題,比較像蜻蜓點水般輕輕點到為止,但它們在某種程度上,都成為故事背景的一部分,並巧妙襯托了《寡婦》「女性自主」的主題。
不過儘管如此,個人還是不太喜歡片中那個過於刻意的劇情轉折,雖說這可能是導演想在電影後段製造多點娛樂性,藉此在議題與商業之間取得平衡,但結果不只前後鋪陳不足造成有些過於突然,電影中段揭曉謎底的處理方式也不夠精準。實在想不到為什麼在狗狗神探發揮的高張力橋段之後,還需要再花一個鏡頭與幾句對話來破壞前段所有氣氛的堆疊,是單純對自己鏡頭語言和演員表演缺乏信心嗎?或者是認為大多觀眾對於劇情的掌握還不夠敏銳?
就我而言,女人間的互動才是《寡婦》最吸引人的地方,從三溫暖的初次見面,幾位性格身分完全不同的女人,因為丈夫彼此為搶劫同夥,就被命運的繩索給牽連,被迫踏出原本安逸的舒適圈。他們沒有什麼相關交集,沒有太多談得來的話題,唯一相同的,只有同樣失去所愛,和眼前那個共同的目標。這是一個女人重獲新生的故事,誰知道這幾個原本沒人在意的女性,竟能在搶案籌備過程中,重新找到自己人生的方向。到頭來,他們是否被威脅與搶案成功與否好像也沒那麼重要了,因為從她們下定決心要搶劫的那一刻起,不但已經把主導權重新握回自己手中,也向每個人證明,女人從來都不該只是個弱者。
總而言之,《寡婦》是導演史提夫·麥昆一次大膽的嘗試,除了包含「每位」演員精彩的群戲,也在鏡頭與剪輯的巧妙運用,默默在主線之外針對芝加哥相關議題提出眾多的批判。整體故事灰暗深沉的風格,丹尼爾·卡盧亞心狠手辣的暴力橋段,加上Hans Zimmer帶入感極強的配樂,讓整部片充滿有如黑色電影般的壓迫,對比最後雨過天晴,坐在咖啡廳享受著優閒的午後時光,儘管她們心中都空了一塊,但也因此更為踏實。我想如果之後二刷,慢慢品嘗其中所隱藏的細節,我一定會更喜歡這部電影。
福斯影片 20th Century Fox