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惠伶. 日月潭風光 . 8號油畫
這幅畫惠伶嘗試過去未曾使用的「點描技法」，利用綿密的小筆觸並置，一層又一層的堆疊出來豐厚柔美的層次，可以看到惠伶對完美極緻的追求，在畫中我們感受到更勝日月潭湖畔的風光明媚....很多人誤以為這是在國外的景點....
雕塑家羅丹說：「生活中不是沒有美，而是缺少發現美的眼睛。」，透過一筆一畫的彩筆，不單堆疊出形之美，也堆疊出生命的醇美！
生命之泉，是由心中飛涌的；生命之花，是自內而外開放的！
第一季《遇見一幅畫》的旅程
終於，來到了終點
我們來聊聊：『你以為知道的點描派』
還有，『你所不知道的秀拉』
https://tinyurl.com/yxexstwh
感謝 #趨勢教育基金會TRENDFD 支持
#喜歡請多多分享
#有支持點閱回響才有第二季
【點描風梵谷】
以鮮豔色彩、扭曲線條、深刻輪廓成為後世表現主義先驅的荷蘭畫家梵谷（Vincent van Gogh，1853-1890）曾經也有點描（Pointillism）時期。
梵谷在1886年春天來到巴黎，當好遇上印象派最後一次畫展，見到秀拉和席涅克作品中那些不同於荷蘭大師風格的許多表現方式。後來他和點描派都被歸類為新印象派，或許可以說他也參與了印象派發展至新印象派（Neo-Impressionism）的過程。
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1887年春天，梵谷搬到巴黎西北郊的（Asnières），當時點描派代表性人物之一的席涅克（Paul Signac，1863-1935）與家人定居於此，就著地利之便，兩人成為好友，在1887年4-5月期間常相約在阿涅勒塞納河畔寫生。
在阿涅勒梵谷畫下了塞納河岸景色、咖啡館和餐館等主題，也受到席涅克影響，採用了點描派技法從事創作，讓眼睛在觀看時自動把這些小色點混合，產生色調上的互補效果，使得色彩更為鮮明。梵谷的表現方式變得更多元，原本因臨摹古代大師而較為陰暗的色彩轉向鮮豔明亮，透視點較短，筆觸也跟著探索點描派的細碎方式。
從阿涅勒回到巴黎沒多久，梵谷便畫下這幅《餐廳內部》（Interior of Restaurant，1887/06-07）。
這間餐廳裡有著明亮色彩和細碎色點。不同於正統點描派，梵谷並非在整個畫面上都使用色點，他的點描技法只有在需要特殊效果時才會應用。比如這間餐廳的牆面就布滿土黃、赭棕和綠色色點，畫面左側以綠色表現陰影，再與下半部牆面的紅色調作為對比。
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1789年法國大革命之後，波旁王朝被推翻，雖說後來曾短暫復辟，但昔日王室貴族已不再風光，許多當年伺候宮廷大爺的廚師流落民間，開起餐館以求溫飽，同時讓老百姓見識到王公貴族的精緻飲食。從此，餐廳環境開始講究乾淨，提供良好服務，料理烹飪也優雅了起來。
事實上，在1700年之前，人們用餐都還不太使用叉子，而是用手拿取。許多18世紀之前的畫作描繪到用餐時，多半只會畫出刀子和湯匙。刀子是用來把肉切得更小塊，有時連湯匙沒有，這時候就是拿麵包沾上湯汁食用，直到如今，我想這動作大家也應該嘗試過。
畫面裡每張餐桌都鋪上白色桌巾，這是沿襲自中世紀的習慣，為了讓餐桌看來乾淨且正式。桌上餐盤酒杯都已擺放就緒，那一束束燦麗綻放的鮮花點綴也是來自流傳已久的風俗，為餐桌或整個用餐空間增添愉悅氣息。
這看起來像是餐廳準備就緒開張之前的景象，雖是空無一人，寧靜中卻也流露溫暖清新與蓬勃生氣。你似乎還可以藉由這些堆疊的色彩捕捉空間和空氣靜謐的流動。然後再走進19世紀末某個明媚春日的巴黎小館裡，挑張桌子坐下來，等著點杯香檳當開胃酒，再聽侍者介紹今日特選或主廚推薦菜色，好整以暇地啜飲香檳並研究菜單。
《餐廳內部》是梵谷非常動人的點描風作品，雖說也有評論家認為空蕩蕩的空間蘊含憂鬱氣息。
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約莫半年後，也就是1887年底，梵谷在巴黎蒙馬特一間小餐廳內舉辦聯合畫展，席涅克很給面子地參與展出。雖然沒賣出半張畫，梵谷也與高更交換了畫作。1888年2月，梵谷實在受不了巴黎的陰冷灰暗了，決心起身前往陽光終年明媚燦爛的普羅旺斯追尋他的夢想。
離開巴黎之前一刻，在弟弟西奧陪同下，梵谷拜訪了點描派祖師爺秀拉（Georges-Pierre Seurat，1859-1891），這是唯一一次兩人的會面。此後兩年，梵谷將在普羅旺斯經歷他人生最後階段，創作趨向成熟，發展出個人風格的巔峰期；而秀拉在梵谷去世後一年多，也以31歲的年紀英年早逝。
＃若是梵谷和秀拉再多活些年
＃藝術史會有何變化？
＃梵谷 ＃點描法 ＃秀拉 ＃席涅克
圖片來源 : 網路
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菲涅爾效應
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肌肉位置參考
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《創意插畫聖經》
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歷經數十年磨練，各種金工技法都難不倒鐘忠春，他最著名的金魚立體金飾，同時運用傳統與和現代技法，步驟繁複、考驗耐心，必須將金塊加熱，打平、壓平成薄胚，以鉛筆畫出線條造型、剪刀剪下，接著把薄胚打凸、槌敲出立體花紋，並用鑿刀雕出細緻的花紋，最後再以焊接手法點綴金魚眼睛、尾巴，將立體魚身用金絲一節節串起，讓金魚閃閃發光、活靈活現。
鐘忠春口中的打凸、槌敲技法，其實就是傳統金工技法中的「鏨花、鏨刻、敲花」，須將薄胚固定在松膠上，利用金屬的延展性，藉由不同尺寸的鏨具以不同力道角度，敲擊金屬表面，產生凹面與凸面，然後再細琢深淺不一的紋理，展現浮雕般的立體感、層次感與圖案的輪廓、線條。
傳統金工手法還有錫模的運用，鐘忠春祖父劉三貴是金和貴銀樓創始人，他製作設計的「錫模」有40多種圖案，透過模片上下壓製黃金，可完成簡單的輪廓，只是，每組錫模只能使用7、8次就會磨損，必須重新再製；後來，鐘忠春也漸漸不用，只將它們作為收藏，成為家族和時代的記憶。
祖父傳承下來的還有「花簿」，琳琅滿目的圖案，從戒指、手環、髮簪、項鍊到擺飾，千種樣式看得人眼花撩亂，然而，鐘忠春還是喜歡自己設計、描繪草圖，從靈感、製作到完成都自己來，也因為如此，讓他的作品風格鮮明，難以取代。 資料來源 遍天下1-2月號2020第329期
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古箏曲《將軍令》可分為四部分。第一部分用大段的搖指和左手彈奏技法，表現出鼓角聲聲的場景，旋律緊張而神秘；第二部分通過左手誇張的吟、滑手法勾畫出智勇雙全的將軍形象；第三部分用持續加快的“快四點”技法，表現了士兵們編隊急進的情形；第四部分描繪兩軍對壘、沙場廝殺、號角齊名、得勝回營的情景。全曲一氣呵成，節奏緊迫有度，音樂富有氣勢
樂器介紹 古箏是一種弦樂器，古箏結構由面板，雁柱，琴弦，前嶽山，弦釘，調音盒，琴足，後嶽山，側板，出音口，底板，穿弦孔組成.箏的形制為長方形木質音箱，弦架“箏柱”(即雁柱)可以自由移動，一弦一音，按五聲音階排列，唐宋時有弦十三根，後增至十六根，十八弦，二十一弦，二十五弦等，目前最常用的規格為21弦，通常古箏的型號前用S163-21，S代表S形嶽山，是箏父徐振高發明，163代表古箏長度是163厘米左
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