中華奧運代表隊在東奧的傑出表現吸引了眾人的目光,而這其中更有許多透過運動,翻轉人生,激勵人心的故事!而日前落幕的美國NBA職籃,在冠軍賽獲得FMVP的希臘籍球員,Giannis Antetokounmpo(字母哥),他從一個非洲移民之子,到在街頭叫賣的流動攤販,而最後透過籃球變成NBA超級巨星的奮鬥過程,更不知吸引多少年輕人及球迷的讚嘆與崇拜!更不用說他的收入,已到了NBA金字塔頂端了!
過去十年間,台灣各項體育的發展,也逐漸走上職業化或半職業化的方向。這提供了許多傑出的運動員,延續其運動生涯,並提高其收入的機會!以籃球為例,從過去半職業化的SBL,到去年一炮而紅、發展迅速的P. LEAGUE+職業籃球聯盟,再加上即將成立的新聯盟,在市場逐漸成熟的情況下,國內籃壇有了突破性的發展!也提供許多具有天賦的本土球員,發光發熱、延續運動生命,並創造收入的大好機會!
個人認識許多年輕的籃球教練,都曾是HBL或是UBA(大學籃球)的傑出球員。過去少有機會,在台灣把籃球,當做是個可以發展的職業!然而新聯盟的成立,給了這些球員實踐夢想的機會!而在其他運動領域當中,例如中華職棒,這麼多年來,也幫助了不知道多少優秀的棒球員,成功翻轉自己的人生!
職業運動的興起,有一個重要的關鍵,那就是聯盟成立初期,企業或民間團體願意投入大量的資源,不計虧損來培育運動員、經營球團並吸引觀眾!然而新冠疫情的衝擊,卻對國內的職業運動,不管是剛成形的職籃聯盟,或是已經成立多年的職棒聯盟,產生了無法想像的衝擊!
試問,沒有辦法練球,甚至沒有場館開放、可以練習的運動員,要如何保持自己的能量,進行未來各種高強度的競賽?而沒有現場觀眾的比賽,對這些新成立的聯盟來說,又會有多大的負面影響?NBA去年因新冠疫情,不開放觀眾入場,但是美國一解封,立刻場場爆滿!而且NBA有龐大的國際市場,透過轉播,聯盟和球員依然可以維持相當的熱度,但台灣是本土市場,在沒有比賽、沒有觀眾、甚至運動員沒辦法練習的情況下,真的很難想像,不管是運動員,或是這些經營職業運動的企業團體,面臨多大的困境!
個人誠心呼籲,政治人物不要只會蹭明星運動員,特別是奧運得獎者的熱度!真的要幫助台灣傑出的運動員,政府就必須持續投入資源,並在法規上,甚至財稅上大幅修正,鼓勵更多民間企業投入職業運動,或更積極的贊助各項體育活動及運動員!唯有替這些運動員創造一個良好的環境,並確保傑出的運動員,能有一定的收入,才能真正在根本上幫助這些運動員,並持續提升台灣運動員的競爭力!這比起掌權者光是Po IG 或 FB,說說場面話,要來的實際多了!
(圖片來源自聯合新聞網)
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過172萬的網紅黃氏兄弟,也在其Youtube影片中提到,成為頻道第三成員 https://www.youtube.com/channel/UCV_S2S-Zs8LeuJxK-T3RQQg/join .. 薇薇今天找來了好姊妹們~ 要來一場姊妹們的掏心話時間大聊特聊~(´▽`ʃ♡ƪ) 沒想到聊著聊著,車就開起來飆了 /////// 【兄弟準備出道!舞...
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鼓勵棒球員的話 在 Facebook 的精選貼文
我是小雛菊花藝學校的花藝師吳妮晏,今天有一些沉重的話想跟大家分享,文長,懇請大家有空的話,把文章看到最後,謝謝大家。
這一個月來,陸陸續續收到一些網友傳來的訊息,告訴我有一個粉絲專頁名為「 人人都可以是花藝師」在五月二十四日發了一篇文章,文章裡面使用了一張我的照片,是我的教學影片的截圖,雖然有打馬賽克,但許多人也都看的出來那個人就是我,當下有點傷心,也不理解發文者為什麼要這麼做,但由於知道此粉絲專頁是一位我很敬重的「花藝大師」所創立的,因此這些日子我選擇沉默,也尊重這位老師的發言,當作一切都沒有發生,即便每每有人傳訊息來告訴我時,我還是會很傷心。
這兩天突然又收到許多網友傳來的訊息了,認為這篇文章雖沒有指名道姓,但明確使用了我的照片,文章內容也用了不雅的字眼「高級的垃圾」,希望我能站出來,思考了兩天,我才會決定在深夜發這篇文章作為聲明。
「人人都是花藝師」這個粉絲頁,是由台灣花藝大師「吳尚洋」老師所創立的,在五月二十四日發的文章裡,放了一些新生代花藝師的作品(不是我的作品),並且在最後一張放了我的照片,文章大概是描述這些作品醜得沒下限,將美的花全部堆在一起變成一團高級的垃圾,並開放大家踴躍投稿曾經被嚇壞的行為和作品。
根據網友傳來的訊息,許多人認為這篇文章有誘導大家「那些老師口中的醜作品都是我的作品」之疑(雖然我並不認同那些作品都是醜作品),稍早有網友於底下發問,老師有解釋,之所以使用我的照片,是因為我在「花束包裝教學」那一集的影片所使用的包裝紙,為老師認為的「韓式包裝紙」,因此老師才會截圖我的照片,想要藉此對台灣花藝體系提出一個質疑(關於網紅、韓系花藝),老師也強調他針對的是「紙」,不是我,也承諾會盡快把我的照片撤下,很遺憾的,已經過了好幾個小時了,截至我送出這篇文章,我的照片還在。
我想針對三個部分提供我的觀點給大家參考,「文章裡的花藝作品是否為醜作品」、「韓式花藝與其他花藝門派的風格」、「老師認為現今花藝圈的亂象」。
1. 文章裡的花藝作品是否為醜作品:
我認為美醜是因人而異的,每個人的審美觀可能因為成長背景、教育水平、文化背景等因素,而有所不同,例如唐朝的人喜歡楊貴妃這樣豐腴類型的女生,但漢朝喜歡的則是趙飛燕那樣纖細的女生;或是亞洲人會覺得范冰冰這樣濃眉大眼的女生很漂亮,歐美人可能會喜歡花木蘭類型的女生,眼睛細細小小的,我相信這樣的舉例大家應該都能理解,被老師放上粉絲頁的作品,都是來自新生代花藝師的作品,他們的美醜,市場機制自然會篩選,既然他們能在市場上留下來,也各自有擁護者,我相信也是有很多人是喜歡他們的作品的。
另外在留言部分,老師清楚明確的點名了兩家花店,分別是「火山」與「opm」,老師認為他口中的這些醜作品充其量只是把花當媒材的隨意創作,對於真的穩紮穩打的專業花藝師來說,何嘗不是一種挑戰與諷刺。
我認為以老師的身分和地位,此言論對於台灣花藝產業並不會帶來良善的影響,只會引導崇拜老師的人來效法這樣的審美觀,並讓老師的擁護者一味的霸凌被老師指名的花店,嘲笑他們的作品,甚至可能造成對立與仇恨,這個社會的「惡意」已經很多了!
還記得吳尚洋老師曾在華視的節目「點燈」裡談到:
「我們不是影印機,你每個人都有自己的人格特質,你在不同的家庭環境,不同的人文狀態之下成長的,那你為什麼要為了去讓一個普世價值而去決定你未來的人生,而且我覺得,為什麼你人本來生來就是不同的個體,你被規定變成這個樣子,那是不快樂的!而且有好多好多我身邊的好多同學,我覺得他們也很有才華,可是他們一直被規定,你所謂的任何人事時地物都要有一個標準答案,那變成每一個人都像影印機一樣。」
我非常認同老師當時節目中提到的論點,但再回到老師現在的行為,是不是不符合老師心目中的「美」,就應該被拿出來發文公開評論為「醜作品」與「高級垃圾」呢?如果這些作品真的有哪個地方需要改進,用「具體」的建議取代「批判性」的字眼會不會對花藝產業比較有幫助呢?例如:花型有什麼問題?色彩搭配有什麼問題?選材哪裡有問題?
再者,直接點名那兩家花店,是否影響了店家商譽?在台灣的花藝產業生存真的不容易,如果無法互相幫助,一起進步,讓台灣的花藝產業有更好的發展,至少不要互相傷害。
2. 韓式花藝與其他花藝門派的風格:
韓系花藝近幾年在亞洲盛行,之所以會盛行,也取決於市場的喜好,如果多數人是不喜歡的,那這個風格不會在近幾年崛起。
關於「風格」,以下是我的觀點:
在我的頻道下方經常會收到觀眾留言「請問這個作品是池坊還是歐式呢?」,其中一則觀眾的留言,也有看到了吳尚洋老師於底下回覆我的觀眾,並引起了一番筆戰,細節大家可以直接到這個連結了解(https://youtu.be/KWA7jWcwxhE)。
我們不可否認現今花藝領域有許多經典的流派,如德國花藝、荷蘭花藝、池坊、草月流、小原流等,這些流派都蘊藏了許多前人歸納與傳承的花藝知識與技巧,也富含花藝歷史的脈絡與時代意義,對於現今花藝發展有著不可抹滅的重要性。
但如果花藝一定要被歸納「你是什麼風格」、「他是什麼風格」、「哪個作品是德國花藝」、「哪個作品是池坊」、「哪個是韓式花藝」,那麼上述我們所提及的花藝流派創始人,在他們當時時空背景所處的朝代,他們算是什麼風格呢?他們所屬的流派與風格是經過幾百年、幾千年被後人流傳與歸納的,如果我們承認他們是一個流派的開拓者,那我們這個年代是否也能擁有和開創屬於我們這個世代的流派讓後人統整與傳承呢?
舉兩個例子給大家參考:
莫札特和貝多芬當年還活著的時候,他們會認為自己是「古典音樂」、「浪漫時期古典音樂家」嗎?依常理來說,
他們的音樂是那個時代的流行樂,經過後來的統整、歸納與傳承,成了我們現在所知的古典音樂。
「池坊」在16世紀的室町時代,池坊專應確立了花道的哲理,《專應口傳》集結了池坊哲學理念的大成,但在這之前,頂法寺的住持為六角堂插供佛花時,他已經認為自己的供佛花為「池坊」花道了嗎?
如果上述的論點成立,為什麼有自己想法的藝術家不能以自己的邏輯、喜好,去慢慢建立自己的風格與教學系統?藝術是表達自我的一種方式,所謂風格都是經由後人彙整與定義的,藝術家能做的,就是不斷的突破自我,如果一個人的風格慢慢成型,有人學習、傳承,就將成為一個流派。
因此,當今流行的「韓式花藝」,以及老師口中的「醜作品」,這一代的我們,沒有人能保證它們是否會成為後人所流傳的花藝流派。
吳尚洋老師經常在節目中鼓勵藝術與創作,不要被普世價值所侷限,一方面卻經常在自己的個人臉書與老師所成立粉絲專頁來批判「他認為醜」的作品,卻又無法「客觀公正」的談論作品的問題,提出「具體」的建議,甚至經常在留言進行嘲笑、沒有建設性的調侃,這跟老師在節目上(華視頻道的「點燈」節目)時所提倡的論點「應該發揮自己、不要被主流價值框限與規範、不要當影印機印出來的東西」,背道而馳。
還記得節目中,老師談論「自己以前如何被霸凌」,遺憾的是,下了節目後的今天,老師已成為台灣鼎鼎大名的花藝大師,老師確實以實力證明了自己,或許老師再也不會被世人嘲笑和霸凌了,但身為在台灣花藝圈有極大影響力的老師,時不時的拿著他的「美學價值」,去框限、嘲諷、批判其他新生代花藝師,這是讓我非常不能理解的。
還記得四月七日,老師曾在自己的個人臉書中發文,針對「花翁」一詞進行講解,當時看了老師的講解也覺得老師講得很好,讓大家更了解花藝的歷史,但其中內文提到「玫瑰花掰開、鬱金香要掰開,所有能掰開的花都不放過,怎麼你們就不能乖乖地用那些盛開的花就好嗎?自然開放的不是比較美嗎?還是都要像你們動了手腳的臉龐一樣,刻意的人為才叫美。」
近來,許多新生代花藝師會將鬱金香和玫瑰花手動開花,其目的是為了增加花朵的層次感,讓作品中有含苞的、微開的、盛開的,象徵花朵不同的生命週期,有的人喜歡,有的人不喜歡,一樣回到市場喜好,如果不是因為有很多人喜歡,這樣的手動開花方式也不會廣為流傳。
但因為老師的影響力,使得部分新生代花藝師因在作品裡為花朵做了手動開花,被老師的追隨者進行人身攻擊,攻擊那些花藝師的花跟臉一樣假,都是人工的,如果這不是霸凌,那什麼才是霸凌呢?
3. 關於花藝門檻變低
吳尚洋老師在那一篇貼文下方的留言提到,「韓式花藝只有拿整個花藝歷史的一部分出來講,花藝門檻變低,對於穩扎穩打的花藝師不公平。」
關於這個論點我想提供兩個部份給大家參考:
(一)今天任何一個花藝師在這龐大的歷史洪流中,每個人都只是花藝歷史的一部份,「池坊」是一部份,「德國花藝」是一部份,「韓式花藝」也只是一部分,更明確的說,吳尚洋老師、作品被老師評論為醜作品的新生代花藝師、或是所有喜歡花藝的愛好者,也只都是一部份,每個人一生的時間有限、資質不同,各自專精的領域也不會一樣,沒有一個人全知全能能夠代表「花藝」,當我們自己認為「別人只是講一部份時」,很多時候我們也無法代表全部。
回到我被吳尚洋老師截圖的那張圖片,那一集的主題是簡易花束包裝教學,內容是分享如何使用一款包裝紙來包裝花束,目的是讓一般民眾沒有辦法像花店一樣買齊各式各樣的包裝紙,一樣可以用影片提供的方式來為自己的花束進行包裝,頻道一直在更新內容,每個禮拜的主題不同,花藝的歷史洪流中許多技術、知識不是不會或是不講,而是一部影片大約15-30分鐘,要一次講完花藝歷史上所有蘊含的花藝知識與技術,相信任何一個老師都無法做到的,所以頻道會慢慢一集一集分成數個單元來分享,文章底下的留言串,有網友提出使用我的照片跟老師想針對的台灣花藝產業現象有何關聯時,吳尚洋老師用韓式花藝、網紅花藝作為一個切入點,因此放入了我的照片來代表韓式花束,因為影片中我選用了防水包裝紙,此包裝紙在花市資材行的名稱為「韓素紙」,表示是對「紙」不對「人」,如果大家有機會走一趟台北花市的花藝資材行,要買到「非」防水的包裝紙其實還有點難度,該說我選錯包裝紙,所以被截圖來做為韓式花束的箭靶嗎?
如果真的對韓式花束包裝有研究的人,可能一眼就能確定,那一集影片的教學並不是韓式花束包裝,術業有專攻,或許吳尚洋老師可能不太了解什麼是韓式花束包裝,才會將我的包裝手法歸納為韓式包裝,不是使用防水材質的包裝紙就等於韓式包裝。
在這花藝的歷史洪流中,有人選擇守護過去的歷史,盡力做好傳承的任務,當然也有人選擇開發新的歷史,不能說誰對誰錯,因為過去的歷史在當時也曾經是創新的產物。
(二)吳尚洋老師認為目前台灣花藝產業亂象導致花藝的門檻低,上過幾堂課就能成為花藝師,對於穩紮穩打在這條路的人不公平。
這個論點我暫時持保留態度,但今天問題出在「吳尚洋老師打了這些文字,卻放我的照片」,我認為這樣的文字意圖就不是那麼單純了!因為我並不是只上過幾門課就出來開業的花藝師(關於我的花藝學習歷程,有興趣了解可以到我的花藝頻道查詢,每一部影片下方的文字描述都有提到,這部分我就不詳述了)而我的YouTube 觀眾有沒有人因為看了我的幾集影片就出來自稱為花藝師或出來開花店呢?這我不能保證,如同沒有人能保證有沒有人看了吳尚洋老師網路上的影片,或是單堂實體課就出來當老師的,如果是這樣,為什麼吳尚洋老師不截圖自己在網路上的授課影片來做作為代表呢?(卻選擇我的?)
另外,我認為花藝門檻變低,照理來說,市場越來越大,應該會吸引更多同好投入,花藝用具、花藝大師課、花藝相關產業、活動、競賽也會更加盛行。
以棒球、籃球、圍棋、書法、街舞、熱音樂團、料理、烘焙或是電競來舉例,請問一個行業門檻非常高,高到離一般民眾太遠,那麼今天要怎麼說服大家來學習或是投入這個領域呢?
任何一個領域都像一座金字塔,不能只存在高端玩家,要供應整個產業鏈,一定要有中間和低端玩家,這樣一來,辦球賽才有看得懂的球迷,辦音樂會才會有聽得懂聽眾購票入場,支撐一個棒球員或是球隊、或是一個電競選手,台灣需要多少球迷、電玩愛好者呢?
同理,支撐一個花藝師或是花藝老師,需要多少花藝興趣的愛好者?
如果今天全台灣的人都不懂花、不喜歡花、不認識花、不具備花藝基本常識,每個人都覺得花藝的門檻很高,也沒有人願意出來推廣,舉辦活動、成立頻道、構思方案,人們連不新鮮的花材都無法辨別,要如何懂得欣賞專業花藝師的藝術作品?如何願意購票去欣賞國際花藝大賽?
如果接觸花藝的門檻低了,那麼花農開心,花市攤商開心,花店開心,花藝資材行開心,花藝教室的老師開心,穩紮穩打並且持續進步的花藝老師也會有學生願意付費進修,停滯不前的老師、沒良心的花店,也能因為國人花藝水平提升,無法再繼續誤人子弟,或是販賣花況極差的花卉。
有危機意識、怕被學生超越的老師,也會繼續往上進修,要求自己提高程度,如果因為學生學兩三堂課就出來自稱花藝師,並且也真的搶走了你穩紮穩打數十年而招生來的學生們,比起檢討這些進行市場推廣的人,應該要檢討自己的數十年專業為什麼會被只學兩三堂課的人輕鬆取代,是別人太有天份?還是自己沒有持續進步?還是自己的審美觀已經被市場淘汰?
一名有持續精進自己的花藝知識與技術的花藝老師,以及只上過兩三堂課就出來當老師和開花店的人,後者教個幾堂課,久了自然沒內容再傳授給學生,而前者因為有持續提升自己,他永遠有教授不完的內容,這樣一來,具備專業的老師自然禁得起時間與歲月的考驗,也沒有不公平的問題,因為市場自然會淘汰不適任的人。
另外,我還想對於這些日子聽到的一些「關於我」的聲音,做一些說明:
Q:為什麼會想要錄製花藝教學影片?
A:去年中旬,我因為一場嚴重疾病,與死神擦肩而過,苟且活了下來之後,因為不太清楚自己還能活多久,也不知道自己待在彰化教課還能教多久,一堂課8-10人這樣教,如果想要讓自己的教學系統推廣出去,在Youtube上面提供教學應該會是推廣效率最快的方式,假設接下來的日子還是不幸走了,那些在網路上的影片也能為自己的人生留下走過的痕跡,即使有一天這些影片沒有人要看了,當我的親友想念我的時候,或許這些影片也能讓他們觀看,所以我的頻道不只有花藝教學,也有一些我自己寫的歌,寫給家人、寫給我的寵物、寫給這個世界,這些都是我想要「留下」的。
Q:把花藝教學影片放在Youtube讓大家免費學習,會導致許多想學花藝的學生不願意踏入實體花藝教室。
A:在我個人學習花藝的歷程裡,意識到學習花藝需要花費大筆的金錢,不是每一位喜歡花藝的人都能負擔的起昂貴的學費,也不是每一位喜歡花藝的人都想成為花藝師,如果能做些什麼讓更多人喜歡花藝、接觸花藝、學習花藝、養成買花習慣,讓花藝不再只有特殊節日才會想起,而是平易近人的走進你我的生活,進而活絡台灣花藝產業,應該是一件很有意義的事情。
我認為網路教學跟實體教學還是有很大的區別,網路教學是老師單方面的給予教學內容,實體教學的優勢在於,學生如果實作上有任何問題,老師可以即時提供指導,或是學生發問時,老師也可以在課堂上因應學生的問題進行更多的教學和講解,這邊我簡單舉一個例子給大家參考:
最近因為疫情的關係,許多運動課程都採取線上教學,重訓教練課、瑜珈課、舞蹈課等,我個人也因此上了線上的重訓教練課,上了幾堂課的心得,就是隔著電腦學習,即便教練示範的動作我都看懂了,看實際上我的肌肉使用是否正確、硬舉和深蹲的姿勢是否正確,教練是無法像往常面對面教學一樣的指導我,因此實體花藝教室是有必要存在的。
因此我即使在Youtube頻道提供花藝教學,我個人的實體花藝教室的學生也不會因此認為以後在網路上學就好,而拒絕走進花藝教室學習,因為對於學生來說,付費獲得老師親自指導仍具有不可取代性。
最後,謝謝大家的耐心的閱讀完這篇文章,這篇文章無意冒犯任何人,只是針對近期發生的事情提供我個人的觀點與說明,花藝應該是很美好的事情,衷心的祝福大家,無論是學習花藝、養成花藝興趣,還是教授花藝,都能開開心心、快快樂樂的,沒有謾罵、仇恨與對立。
小雛菊花藝學校 吳妮晏 敬上
鼓勵棒球員的話 在 魔術師陳日昇-視覺的衝擊 Facebook 的最佳解答
<136201110的衝擊> #關於魔法數字的故事
Lamigo居然會辦一個從沒辦過的魔術趴 ?
這件事情就要從去年說起了…
2018.6月
王慕天 WMSKY導演邀我去桃園球場看球賽
那天有他導的全猿劇場,聽說Lamigirls也有演
我想說好吧…出去曬曬太陽也好
順便去參觀一下傳說中的全猿主場
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這是我睽違多年再度踏進棒球場中
我對棒球的喜愛停留在路易士坎沙諾那個時期
頂多到陳金鋒恰恰...
偶爾從電視轉播無意發現中華隊又吃鍋貼了
但2013差一顆好球就贏日本才是讓我最嘔的…
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至於中職我真的很久沒有關注了
剩下幾隊我可能都還要思考一下
-
Lamigo那天剛好是動紫趴,桃園球場人山人海
我根本是劉姥姥進大觀園,球場進化成這樣我都不知道
小時候去看棒球不是外面就幾攤賣香腸的而已嗎?
現在居然還有專屬商店、巨型海報,棒球場也能這麼美!
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趁著球賽局間空檔,慕天帶我到了DJ室跟副領隊打招呼
副領隊說 :
" 以後有機會可以在球場變魔術啊! 我們都可以配合! "
但其實我心中OS :
要在這種戶外風大的360度險惡環境下變魔術……
你應該是在開玩笑吧……
好吧,沒關係...
我還是禮貌寒暄幾句,副領隊應該也是客套說說吧XD?
-
回到座位繼續把球賽看完,最後贏球耶!
等等……怎麼全場暗燈了? 靠 球場也會停電喔!
什麼!! 結果是放煙火耶!! 不是幾顆耶!! 是好幾分鐘耶!!
我整個完全傻眼,以為是跨年,差點喊54321
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球賽之後我也沒再多想球場魔術秀的事情
因為執行難度跟時間上都有相當程度的挑戰
就算要做可能也要等個一年之後再說吧
BUT!!!
萬萬沒想到!! Lamigo居然不開玩笑!!!
後來居然真的跟我們團隊開了幾次會
認真討論在球場進行魔術秀的可行性
而且還不是小演出喔…是周末全場大型主題趴!!
-
當下其實我依然心存懷疑……..
“ 拜託…球場有夠大…動紫趴那天連任賢齊都跟螞蟻一樣小耶… “
“ 我下周就上國外遊輪演出兩個月,回來只剩不到一個月籌備喔… “
“ 要在棒球場搞魔術秀,這連國外都很少見耶…..”
“ 我如果變不好…...球迷會不會揍我…….”
-
啊靠.....我真的懷疑我有M取向
越難接的案子我就越想挑戰看看
101跨年那場硬到比台灣上班族的肝還硬我都能搞定了
區區一個桃園棒球場應該可以啦!!!
BUT!!!
萬萬沒想到!! 真的好硬…
-
2018.9月
前期發想,要結合棒球主題完全客製化的魔術
我開始認真做功課...認識球隊文化、球員特色
要怎樣讓球迷看得開心? 讓球迷感到驚喜?
哪些橋段可以找球員、Lamigirls或球迷互動
能不能有大道具魔術秀,或是有噱頭的魔術?
而且不只賽後魔術還需要場外魔術互動
還要教LMG變魔術,設計LAMIGO魔術小道具當贈品
桃園場勘會議來來回回好幾次…
跟導播討論鏡頭畫面,跟Howard討論主持台詞
我們團隊十多人整個月完全投入
開演前一周,天天在球場準備到半夜,真的不誇張
最刺激的是大型瞬間逃脫的那台道具
高度將近兩層樓,重量破百公斤
要推上球場草地根本是天方夜譚
加上道具吃風面積太大,整個搖搖晃晃…
要是那天強風吹倒道具,我人還被關在裡面
直接上演人體消失魔術,可能再也變不回來......
-
總之
2018的Lamigo魔術趴可列為我人生前三名最硬的演出
但也是我人生最難忘的演出之一…
成功預言了當天比賽比數以及當年總冠軍二連霸
大道具逃脫消失,瞬間移動到了內野小飛機上
(今年距離加碼,變到了外野Skoda汽車...)
與明星職棒球員一起開玩笑互動變魔術
完成了許多我從未想過的棒球魔術
-
周末兩天各40分鐘的魔術趴結束了,感謝老天一切順利
演完進到休息室,壓力完全釋放,但也快虛脫了
晚上回到家還硬是上網看一下PTT&粉絲團的評論
球團以及10號隊友們都還蠻喜愛這場魔術趴
覺得很新鮮很有創意,效果也很好!
當下真的覺得整個團隊的努力都值得了! 很感動!
但如果明年要我再做一次…..
痾……有夠硬……我再想想看吧……
BUT!!!
萬萬沒想到!!
-
2019.6月
球團窗口 :
"去年效果不錯耶,今年魔術趴再來一次,升級成魔法趴 "
我 : What……你是認真的嗎……
然後我又上遊輪演出兩個月了
然後我從網路看到了球團的新聞
然後…很捨不得…
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2019.9月
我回台灣了,我想把最後一次的主題趴做好
希望讓球迷朋友能夠心滿意足,畫下一個完美的句點
去年有些沒完成的Idea,今年可以來挑戰一下
LMG變裝舞去年本來就想做了…今年總算完成了
女孩們真的很專業,練習速度很快,值得用力鼓掌
而且妹子跳舞變魔術真的太賞心悅目
-
既然台灣日本都有棒球交流賽了,那魔術也來PK一下吧!
所以我邀請上口龍生,他是經驗老到且全方位的魔術師
不過畢竟搭飛機過來,道具攜帶有限,加上語言隔閡
彩排時間也很少,對他來說也是一個大挑戰
-
9/20魔法趴前一天
我帶他來桃園球場場勘
我雖然聽不懂日文,但完全懂他內心OS
因為我去年也是一樣…….
“ OMG!! 真的是要在這個險峻的舞台變魔術? ”
而且那天是颱風前夕…風雨交加…
彩排時候,日本服裝日本傘都被雨給淋濕了
但他依舊配合度相當高,十分感謝
可惜周六颱風延賽,他也願意隔兩周再來
5號半夜飛機到,6號演出完直接去趕凌晨一點飛機了
真的很謝謝日本職人的精神
-
關於#136201110
我原先在想魔法趴結尾的時候…
覺得不該再用震撼魔術結尾,畢竟大家魔術趴有看過
應該來點更有意義,更感性的結尾
這樣才會符合最終主題趴…
所以我跟球團窗口開始討論
什麼數字對Lamigo有特殊紀念意義
也許我可以試試看用魔術的方式呈現出來
試著全場互動,讓10號隊友們發現一個驚喜彩蛋
好好用心感受一個屬於Lamigo的最終魔法
這個魔法數字原先在9/22周日就應該呈現了
沒想到順延到了10/5最後一場例行賽
現在想起來…也許是冥冥中註定…
說實話…魔術師要變出一串數字不困難
但要達到這段數字背後的含意非常困難…
Lamigo用了這麼多年的努力,卻要在這畫下句點
任誰都要捨不得的吧…
我走下西區舞台後…看著燦爛的煙火,內心卻百感交集
-
這兩年能跟Lamigo合作,非常榮幸
謝謝球團大力支持,願意做一個大膽嘗試
更重要的是信任我們團隊的專業
合作過程中,我深深體會到球團的用心及貼心
謝謝10號隊友們對魔術趴的支持鼓勵
你們對Lamigo的愛,感動了我這個半路出家的棒球迷
謝謝我的魔術團隊夥伴們!
我能站上台前享受榮耀,都是因為有你們背後辛苦支持
-
最後,我相信這個預言即將成真
#137201110
#永遠記得 Lamigo Monkeys
鼓勵棒球員的話 在 黃氏兄弟 Youtube 的最佳解答
成為頻道第三成員 https://www.youtube.com/channel/UCV_S2S-Zs8LeuJxK-T3RQQg/join
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薇薇今天找來了好姊妹們~
要來一場姊妹們的掏心話時間大聊特聊~(´▽`ʃ♡ƪ)
沒想到聊著聊著,車就開起來飆了 ///////
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失業不失意 前職棒球員張立帆幫助投手找回巔峰
記者楊舒帆/台中報導
富爾陞( Further)訓練中心負責人張立帆近年來幫助不少投手找回巔峰,甚至延續職棒
生涯。投手改善投球機制的目標是試圖讓投手找回動作,味全龍林逸達、國體李晨薫、富
邦悍將賴智垣、前兄弟楊達翔、旅美黃暐傑等投手都接受過訓練並收到不錯的成果,其中
賴智垣、楊達翔及黃暐傑都是一度失業的投手,透過運科重拾信心回到職棒舞台。
味全龍年輕投手林逸達去年一度投球「走鐘」,球速掉到130公里,經過兩週訓練就回到
148公里,第三週達到153公里。張立帆表示,「從影片發現,他的擺臂長到來不及投球,
試著縮短擺臂幅度,試著使用下半身,兩個禮拜訓練後,找到高中、大學發力的感覺。」
李晨薫高三動刀結束後在國立體大沈潛找回巔峰,去年一度在春季聯賽期間表現不盡理想
,來給張立帆調整後,6月的二軍交流賽球速達154公里。張立帆指出,「經過比對後發現
他的動作太多樣化,抓高中巔峰影片做比對,才發現差很多,因此再重新幫他找回動作。
」李晨薫在去年U23世界盃兩場先發表現受到肯定,將與舊金山巨人簽約。
賴智垣去年遭樂天桃猿釋出,接受味全測試後未獲青睞,反而在富邦悍將找到舞台,張立
帆在他被釋出後鼓勵他,「害怕改變的話,還是會被釋出,心態上調整,放膽去重新找機
會,用原本訓練方式已經沒機會,何不放膽去改變?」味全龍劉昱言也是由張立帆協助調
整,回到好球率高的狀態,幫助他順暢投球,連帶球速也找回來。
去年在富邦悍將表現出色的賴智垣、陳仕朋在季中也曾遇到瓶頸,張立帆表示,「賴智垣
測試直球和變化球位移效果,留在本壘板中間的機率高,所以揮棒率不高,從這個方向進
行改造,把球投出角度。陳仕朋去年有陣子變速和滑球的進壘位置都在本壘板中間,請智
垣建議他,試著丟出角度,改變握法就有效。」
楊達翔在離開兄弟後,也找張立帆報到,參加台鋼測試會飆速150公里以上,經持續訓練
後最快球速已經達到155公里,去年底獲得台鋼合約,準備重回職棒舞台。王躍霖被放在
富邦悍將保留名單之外,近期也跟隨張立帆自主訓練,正在改善擺臂機制,盼能找回2017
年巔峰時期的狀態。
因疫情生涯空白的旅美投手黃暐傑,透過休季調整迎接新球季,張立帆指出,「他投球各
方面都很好,健康投完整季是首要目標,把動作優化,有些小狀況他遠端會給我看,可以
立即幫他調整。」
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