看金基德的電影，就像是在寒冷的冬日裡，從熱氣氤氳的浴室中走出的那一剎那，寒氣刺骨，偏偏自己身上一絲不掛。
說他是韓國影史上最具爭議的導演，應該一點都不為過，只是誰也沒想到在他即將邁入六旬的一週前撒手人寰，還是客死遙遠的東歐異鄉，似乎也正好映照了他的一生。
身為韓國三八六世代（1960年代出生，1980年代是30多歲的人），金基德的生長環境是韓戰後的困苦南韓，國中畢業後就未再求學，反而是進入軍隊和接觸神學，回頭看，這些經歷對於他後來的作品都有著強烈影響。沒有科班背景，36歲才拍了第一部作品，金基德的起步點並不算早，也絕對不高，然而8年後，他憑藉2部電影《援交天使》與《空屋情人》，同年囊括柏林與威尼斯影展最佳導演，一舉躍升韓國國際名導之列。
縱使被國際認可，韓國觀眾對他的電影卻並不太熱情，正因他作品的「重口味」與聞名的暴力美學，使他的電影評價往往相當兩極，我們很難能像喜歡李滄東或奉俊昊電影那樣喜歡金基德，因為他的電影太過殘酷，對於人性的拷問毫不手軟、直到讓你看見最黑暗的那一面，直白，毫不隱諱，有時甚至有些刻意，像是一種刀刺見骨的痛。
韓國人不喜歡金基德的電影，但他的電影卻將韓國描述得鞭辟入裡。
根據韓國媒體報導，明年即將是南韓與拉脫維亞建交30週年的日子，金基德正籌備拍攝一部關於蘇聯時期韓裔傳奇歌手維克多·崔（Viktor Tsoi）的電影，也就是2018年俄國電影《夏》描繪的主角，金基德想從另外一個角度刻畫這位歌手。然而，當世人再度在新聞上看見他的名字，竟是在遙遠他鄉染疫過世的消息，將近60年的歲月，落幕得如此狼狽倉促，我想，無論喜不喜歡，都不得不承認「金基德」已經成為一種風格的代名詞......
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