先說結論:《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》適合以下幾類朋友可以直接購買。
一:對於台灣電影史有興趣研究的朋友。
二:對藝術繪畫有興趣的視覺強者。
三:台南人,剛好你也是影迷。
四:對於傳統業者如何珍惜活化自身價值進而創造屬於自己的文創資產。
五:想知道國寶級畫師顏振發背後不為人知的故事。
本書作者王振愷,是我在國立台北教育大學於電影社任教時結識,他當時擔任電影社社長(我大概於2008年到2019年擔任國北師電影社指導老師),後來振愷仍舊活躍於藝術領域上,更協助台灣影評人協會草創時期的繁雜籌備工作。
他絕對是非常熱情且用心的影迷,加上他還與我也是同屬台南體系關係(我多年居住東區後來搬到安平),對台南這塊土地發生的事情,自然格外有情感共鳴。
他前一回的寫作《大井頭放電影:臺南全美戲院》,主題就是定位在全美戲院的起源,談論這戲院帶給影迷們的巨大鄉愁。要說台南影迷沒去過全美戲院,實在蠻不可思議。
畢竟兩片同映的養分,確實滋潤了許多當年啃食膠捲為信仰的影迷們,更成為影癡們的私房寶地。
更不用多說後來李安導演也曾經公開為全美戲院站台背書的效應了。
全美戲院對於電影迷們來說,是堅持傳統黑盒子魔幻魅力,且努力與數位時代對接,卻也沒有完全拋棄膠片時代的回憶的場域。而這背後,除了全美戲院經營者的努力之外,還有一個靈魂人物,那就是擔任電影看板畫作的顏振發師傅。
想不到,說時遲那時快,振愷居然馬上就推出了「續集」:《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》(有興趣的人還可以選購【博客來限定手繪明信片+李安電影紀念票卡套組】這個版本)。
這書完全針對顏振發師傅不為人知的那面,包括他又如何跟另一位藝術大師顏水龍的關係(兩人都是台南下營的顏姓家族,振愷在書中也以部分篇幅書寫顏水龍大師的故事。
電影看板畫師之路如何走出屬於自信的那一刻?書裡提到顏振發如何拜師學藝,在那個看板畫師生意好的年代,師徒制的情況中,師傅也往往保留所學,避免被偷工,變成日後徒弟要跟師傅競爭的尷尬狀況。
當時不成文的規定是徒弟都要練個三年四個月才能出師,但顏振發一年多後就出師了。
看板畫師與手繪海報師的身分定義也是不太一樣的,書中同時也有提到另一位台灣電影史上重要的大師人物:陳子福(有興趣的人可以看《繪聲繪影一時代:陳子福的手繪電影海報》這本書。
閱讀這本書的過程,也讓我重溫了孩提時期曾經走跳在延平戲院、國花戲院、南都、南台戲院那些故事。當時的台南中正路一帶商圈堪稱是看電影最集中的場域,全盛時期每個畫師居然要完成1-200幅畫作,也都領辛苦的最低工資。
顏振發師傅走過那個最艱困的年代,也目睹了整個行業的興衰變更,也踏上了手繪看板比傳統戲院提早落幕的夕陽時刻。
直到2000年,全美戲院與顏振發的合作關係,讓彼此成就了新的里程碑。而顏振發師傅的故事,似乎精彩的章節還要慢慢展延開來,除了畫GUCCI的廣告看板,也畫了COLDPLAY新專輯畫作。
顏振發在電影看板這份職業上交出了嶄新的奇幻成績單,甚至也幫五月天畫專輯封面,以及政治人物們,2018年還榮獲台南市卓越市民。
我最佩服顏振發師傅能在方格之中掌握到如何放大尺寸,還能精準拿捏光影變化,能把比例放大到如此鉅大篇幅畫作中而不失真,數十年的勤奮畫作,讓他的名字早已和電影、台南成了一組新的代名詞。
振愷這本書的後半段還提到他如何帶領學員習畫,打稿上色看似簡單,但每一環都是硬功夫。更佩服師傅對於調色的精準拿捏,不靠電腦抓比例,全靠經驗秀本領。
如果你來過台南,歡迎你一定要到全美戲院,也許你還會遇到顏振發師傅。如果你都沒來過,那麼,可以先買這本書當你的電影藝術美術概論導遊吧!
【博客來限量限定版】https://reurl.cc/j8WKj1
【誠品限定著色海報版】https://reurl.cc/2rYRk4
同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過4,170的網紅Gladys梁芸溱,也在其Youtube影片中提到,哈囉我是GLA~希望可以幫我按讚影片跟訂閱呦💓 ➰instagram @glad._.gladys https://www.instagram.com/glad._.gladys/ 歡迎在小盒子私訊我呦! - 魚最後是有被救活並帶依然受到飼養的 對於這個舉動不喜歡的人,我們真的深感抱歉。 -獲觀眾...
「2018台灣電影」的推薦目錄:
- 關於2018台灣電影 在 Facebook 的最佳貼文
- 關於2018台灣電影 在 Facebook 的最佳解答
- 關於2018台灣電影 在 講劇時辰到 Facebook 的最讚貼文
- 關於2018台灣電影 在 Gladys梁芸溱 Youtube 的精選貼文
- 關於2018台灣電影 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
- 關於2018台灣電影 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
- 關於2018台灣電影 在 [討論] 2018年台灣非歐美動畫電影票房- 看板movie 的評價
- 關於2018台灣電影 在 台灣電影票房2018的推薦與評價,PTT、YOUTUBE 的評價
- 關於2018台灣電影 在 台灣電影票房2018的推薦與評價,PTT、YOUTUBE 的評價
- 關於2018台灣電影 在 台灣電影 - Dcard 的評價
- 關於2018台灣電影 在 【半盏流年影】2018年台灣電影黑馬:女人結婚十余載 的評價
- 關於2018台灣電影 在 台灣電影製作發展協會 - Facebook 的評價
2018台灣電影 在 Facebook 的最佳解答
因為有一些影迷朋友來詢問,就在此統一解釋啦!很遺憾地說,目前我已經沒有參與未來桃園光影電影館的策劃了。
.
話說最早是2018年被毛致新導演找來策劃短片專題,沒想到就一路做到了2021年。中間經歷了很多小波折,因為一直以來都不是太吸引觀眾的專題,所以也曾面臨過場次刪減等等狀況,但我很感謝電影館的同仁一直以來都鼎力支持與守護。
.
許多人或許沒留意到,雖然許多影展與放映場館都有做過短片主題。但真正每個月固定設置短片單元(獨力選片,而非倚靠巡迴影展)、邀請影人座談的放映場館,真的只有桃園光影電影館。這段期間下來,說長不長,說短不短,但總共也策劃了91個場次的放映,其中23場有映後座談,展映過的短片(含劇情片與動畫片)作品達263部!
.
每年新銳短片好多,只是願意放映的場地太少,一方面是有能力策劃的人不多,但更大原因是大家多半都把短片視作一種次要單元。桃園光影電影館提供了這樣的舞台,對我來說,也是很不可思議的。
.
與導演們暢談作品創作點滴,聽觀眾分享所感(中壢觀眾的發言都超高水準),一直以來都是我每個月最期待的固定行程。每一個場次都印象好深刻,尤其楊婕導演的專題放映,沒想到她出身馬祖新村,舉家入場的盛況很驚人。還有魏德聖導演的專題,過去我曾是魏導公司的小小實習生,沒想到有朝一日能轉換角色坐在他身旁擔任主持人,請他回顧當時舉辦「純十六獨立影展」的傳奇歷程,實在是太感動的一刻。
.
雖然必須承認短片專題真的不是票房保證(對了,桃園光影電影館不收門票費),但大家也知道,文化累積需要長期經營,不是只看一時的成效。原本曾妄想就這樣做個十年下去,或許可以讓這裡成為一個短片聖地之類的所在,畢竟長期下來真的慢慢發現有好多固定會現身的面孔,也開始有很多影人知道這個場館。
.
還記得王逸帆導演專題的場次,也有觀眾驚呼,說自己以前對國片沒有好感,沒想到真正有能量的創作都匯聚在短片領域。這些回饋,都我覺得努力花時間在乏人問津的短片世界上,是絕對值得的。或許在當下,這不過就是一個過目即忘的活動,人也不多,但我相信我所挑選的作品,我推薦給影迷們去認識的導演,都是我覺得最可觀的。總有一天,會成就出什麼。
.
只可惜國內的放映場館一旦是政府標案的性質,要做長期的累積便非常困難,可不是大家把事情做好這麼簡單而已。今年換了A團隊經營,明年換B團隊,後年換A團隊,就是每年都打掉重練一次,難以建立一個延續性。
.
今年桃園光影電影館因為遭遇一些風風雨雨與爭議,換新團隊經營是必然的發展,我對此完全沒有任何怨言,只是對累積必須中斷感到遺憾。在此還是期盼未來經營的團隊能夠在疫情陰霾之後,重振起來,讓中壢市民能有好電影可以欣賞,尤其希望能夠創造一個新的累積。
.
雖然與桃園光影電影館道別,但我個人還是會持續負責其它放映場地的策劃,包括我在2016年創立的「梅花鹿影展」(位在民生社區。搜尋可加入影展社團),以及在2019年受邀參與策劃的「光孚影展」(位在信義安和、六張犁附近。搜尋可追蹤粉絲團)。前者是短片放映座談為主,後者除了放映活動,也會有影人座談活動。
.
雖然平常經常寫一些電影文章,但真正喜歡的,還是與創作者、與觀眾們互動。很期待在疫情緩解之後,能再次與大家面對面相聚。
.
最後也再次感謝這幾年下來長期支持我的桃園光影電影館同仁夥伴,以及作品曾經受邀放映的所有導演們。當然,還有所有觀眾們,有你們的支持,台灣電影才有希望。
.
如果你對桃園光影電影館有任何回憶,也不妨在此留言讓我知道吧!
#桃園光影電影館 桃園光影電影館
2018台灣電影 在 講劇時辰到 Facebook 的最讚貼文
《大叔的愛》惹笑後惹火,全劇最喜歡Francesca。
~ ViuTV製作經常踩界,之前《ERROR自肥計劃》已經受到那些「衛道」人士攻擊敗壞社會風氣,《大叔的愛》由開始到播完,因為是同志題材,一直都好奇為何「衛道」人士還未開聲,風平浪靜呢?純粹個人臆測,女「衛道」人士可能都係德斌、Edan同教主劇迷,相當投入劇情,忘記了衛道發聲。今天,終於河已完向《大叔》發出第一炮,批評劇集是糖衣入面包住大麻,推動無孩家庭,和國家推動三孩政策背道而馳,違反國安法。好大件事呀,根據這個邏輯,獨身人士,男女已婚但無孩家庭,已婚有子女但唔夠三個的家庭,都有可能犯法。犯法肯定唔應該,不過執法前也應該先教育市民,希望特區政府管理層和立法會議員能帶頭做過好榜樣,未婚的快些結婚生仔,已婚但生唔夠三個兒女的,加把勁去達標,連行政長官都未夠數,有可能違法,那又怎樣叫市民守法呢?請各位領導努力,支持!
~ 談回劇情,看日版時個人最喜歡黑澤太太條線,港版一樣,尤其簡慕華飾演翟太,一個相當適合的卡士,坊間反應已經證明,Francesca這角色大受歡迎,「簡粉」數目飈升,成為她演藝生涯代表作。Francesca這個角色充滿無辜和無奈,無端端被KK拋棄,搵著個情敵田田幫手查少三,知道KK個心不再在自己身上時,灑脫地放棄,重新起步,最後還要鼓勵前夫追求真愛,相當理智,她和Louis的姊弟戀也令人看得舒服。在搞笑、理性與深情間,劇本處理這角色可謂相當出色,而不論日版的大塚寧寧和港版的簡慕華,都用演技演活了這角色,值得一讃。
~ 德斌豁出去演活KK這角色,是這劇集吸引到更多觀眾的關鍵,尤其那些在大台轉過來的家庭觀眾,估計支持德斌居多,這角色去到關鍵時刻,突然相當理智,主動放棄田田,其實有點令人費解,之前他不是一直強調用時間慢慢培養感情嗎?結了婚仍可繼續培養嗎,之前愛得咁深,這下放棄太突然了,當然,純粹為了讓田田同阿牧終成眷屬,唯有夾硬放棄。
~ 田田這角色雖然充滿搞笑劇情,但個性上的優柔寡斷、含糊被動、不修邊幅和不解人意,喜歡上他的人大都痛苦收場,其實係個唔多討好的角色,被觀眾罵「渣田」真係合情合理。Edan演喜劇很出色,較《男排女將》時進步不少,但深情戲仍需磨練。
~ 阿牧是另一討好角色,善解人意,照顧週到,為他人著想,寧願自己辛苦,而Anson Lo演深情戲夠細膩,假以時日肯定係個出色演員。
~ 演Carmen姐的練美娟是個驚喜,正過日版的角色,這方面亦同加強了戲份有關。陳子豐可能係所有角色中最神似出櫃那個。看2018年的ViuTV劇《迷失假期》認識徐㴓喬,當時最大反應是廣東話咁正嘅,她最出名還是批評大台的YouTube節目,如果跟日本原版角色內田理央比較,個人較喜歡內田的我見猶憐,Asha感覺比較硬淨。
~整體劇本上都是大台、韓劇式的感情戲模式,幾個角色在感情上穿來穿去,在BL劇開始流行的時候,這故事最突出是找個硬朗大叔,去演出一個有少女心的出櫃角色,利用其中的反差製造喜劇效果,才令到劇集受歡迎,日版和港版一樣,成功因為演員出色。
~ 這劇推動了同性戀和多元婚姻?其實,香港還未封網,沒這劇前,日劇、泰劇和台灣電影,已經有不少BL口碑之作,潮流推動下,韓劇也會加入,香港已經是慢三拍了,就算ViuTV唔拍,這種趨勢還會發展下去,「已完」咁擔心,斬腳趾避沙蟲,將香港封網,以後只限大家睇愛國劇集吧。
~ 已經說過,個人尊重別人選擇愛情的權利,我其實同田田一樣,「最愛大波妹」,我優勝過佢,一直堅持,唔會轉機。
~ 下星期ViuTV會播《大叔的愛》日本版,之前比較兩者分別時,已經重溫過,不看了,談其他劇吧。
#大叔的愛 #Edan呂爵安 #Anson盧瀚霆 #黃德斌 #簡慕華
2018台灣電影 在 Gladys梁芸溱 Youtube 的精選貼文
哈囉我是GLA~希望可以幫我按讚影片跟訂閱呦💓
➰instagram @glad._.gladys
https://www.instagram.com/glad._.gladys/
歡迎在小盒子私訊我呦!
-
魚最後是有被救活並帶依然受到飼養的
對於這個舉動不喜歡的人,我們真的深感抱歉。
-獲觀眾投票人氣獎第二名
-2018入圍A Rebel Minded Festival
水能載舟亦能覆舟
如同謊言一般
我們為了一個謊而創造更多謊
最後 得到什麼?
-
看看我不同類型的影片:
勵志成長系列
實習面試5大必問問題&自我介紹重點
https://www.youtube.com/watch?v=CDf0qCAF3GE&t=12s
.
異地生活系列
到台灣留學好嗎?訪問陸生|再一次選擇還會來台讀大學嗎?(上)
https://www.youtube.com/watch?v=Eq_0xsFektQ&t=5s
.
我的首爾旅行
我在首爾買了什麼?|韓國戰利品🇰🇷真的太好買
https://www.youtube.com/watch?v=_KRKeVTgcUQ&t=84s
.
他們說世上沒有醜女人
拆牙套了~Q&A及進化史 牙套日記全記錄!
https://www.youtube.com/watch?v=CjLvGxjTnEw&t=1s
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/Wq2iH0_5yr4/hqdefault.jpg)
2018台灣電影 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
在40歲後拍出第一部電影《條子阿不拉》的李崗,過了50歲,發現自己更適合作為監製,去整合資源與人才,做自己想要做的題材。對李崗來說,電影只是人生的一部份。他的戰略位置更近似於文化人,而非電影人。
由他監製的第一部紀錄片是《星光傳奇》。因《星光超級大道》參賽歌手們的熱情追求,而感動的李崗,決心記錄星光二班。他邀請許明淳合作,從初選到最後冠軍出爐,完整拍下,並迅速地上映。唯李崗也從中學習到紀錄片與劇情片的邏輯與語言截然不同,前者是疏離的、冷的,後者則是要讓人熱起來。他以為,紀錄片本就是反商業的,不適宜討好觀眾與上院線。
其後,花費長達8年的時間,製作《阿罩霧風雲》系列,導演仍是許明淳。該紀錄片形式十分特別,使用大量人物靜止畫面,且無對話台詞,佐以人聲旁白,動畫與影片等等。李崗想做霧峰林家,主要是想要拉高視野,更全面性地理解台灣。他表示,台灣並非只有底層世界與悲情生活,台灣也有貴族,且有比生命更高的追求,並跟中國、全球的命運相互牽連。他強調,應該要知道過去的歷史,才能面對未來。他也希望,台灣人能夠離開站在地下室的低視角,走到樓上看世界,提升心智的高度。
2018年李崗監製的《與信仰對話》完成,導演是王盈舜,記錄台灣18個以上不同宗教的儀式與活動,包含王爺出巡、一貫道,乃至回教、天主教、基督教,與原住民祖靈等。這是一部談信仰但不講鬼神的紀錄片。李崗自身沒有特定的信仰,他也認為世上並無天堂,神是由人造的,而每個人的天堂必然長得不一樣,因此尊重他人的天堂,是當代人的自由,同時亦為責任。
小檔案
李崗,台灣知名導演與監製,身兼安可電影股份有限公司董事長、財團法人影想文化藝術基金會執行長,前者以發行與製作電影為主,後者則是致力於紀錄片的拍攝,並整合歷史與學界的資源,豐厚與深化台灣文化的推廣。
李崗編劇作品有《今天不回家》,導演的電影有《條子阿不拉》、《想飛》。
2007年李崗與兄長李安共同發起培植台灣電影的「推手計畫」,製作有《陽陽》、《茱麗葉》等優秀電影。近年,他陸續為《星光傳奇》、《島嶼烽煙》、《阿罩霧風雲》及《與信仰對話》等紀錄片擔任監製。
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/cGShHOReUc8/hqdefault.jpg)
2018台灣電影 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
1988年,在紐約有攝影棚、工作室的黃明川,斷然地捨棄美國的商業攝影事業,返台定居,並全心投入電影《西部來的人》(1989)、《寶島大夢》(1993)、《破輪胎》(1999)的拍攝。這三部劇情長片合稱《神話三部曲》,開啟台灣獨立製片先河,對日後台灣電影人大有啟發,包含《流浪神狗人》、《行者》導演陳芯宜,及《築巢人》、《幸福定格》導演沈可尚也曾參與黃明川電影的拍攝、製作。
有感於90年代台灣電影普遍性的匱乏與單薄,投資方往往只要求商業的成功,而無視於藝術成就,黃明川決心投入獨立製片電影的創作,從《西部來的人》原住民遠古神話與社會處境,到《寶島大夢》戳破軍國神話和直搗黑幕深處,乃至於《破輪胎》以電影中的電影形式探索公共藝術,三部曲完整地體現、紀錄90年代的強烈騷動。經歷三次傾家蕩產又再起的黃明川,儼然台灣電影界的韋納.荷索,充滿無比強悍的創作意志。
如同返台時與過去(平面、商業攝影)決斷的作為,在拍完《破輪胎》後,黃明川捨棄劇情長片,將全部火力轉向紀錄片,拍攝文學家、詩人、藝術家。在當時,藝術紀錄片完全是處女之地,充滿無限可能與自由,因此引起他的興趣。他以為90年代不只是混亂的年代,也是藝文啟動慾望最高的時代。紀錄片不只有凝視各種現實衝突、體制悲劇和戰亂,黃明川更想紀錄藝術家們如何創造、又如何生活。
2018年黃明川的新作《給自己的情書》,結合紀錄片與劇情片兩種形式,以女性觀點為主。黃明川表示,對女性經驗的關注,並非突如其來,是長期的觀察與體悟,早在《神話三部曲》時,女主角都比男性腦筋更為清楚,且勇往直前地開拓命運,便可以見得。而他正在進行的影像計畫是紀錄國際女詩人,包含台灣、伊朗、印度、東南亞等地,她們在社會參與的角色。
而黃明川浸淫多年的藝術家紀錄片,也繳出傲人的成績單,作品繁多,涵蓋面向亦廣,且幾乎是全景觀的收攬,如14集的《解放前衛》堪稱台灣藝術家風起雲湧的時代切片,《一百位臺灣詩人影音計畫》宏大而深遠,將詩人們的口音視為寶藏,予以妥善留存,《櫻之聲》更是台灣最後一批跨語詩人絕無僅有的影像紀錄。
他總是花費許多時間去紀錄創作者的聲影,《肉身搏天》拍了5年,《櫻之聲》從1994到2002持續思索跨語詩人的呈現,《解放前衛》每一位藝術家大多跟拍4年,如此才能有時間的厚度,才能真正深入精神脈絡與社會連結。他深悉任何潮流都會消逝,再怎麼前衛多年以後仍然會變成過時,然而時代的體驗是不可逆的,對黃明川來說,每一個時代的訊息,每一種獨特珍貴的經驗,都是紀錄片最無從取代的特質,也方有可能抵擋得住時間的改變。
小檔案
黃明川,知名紀錄片導演,倡導台灣獨立製片及藝術紀錄片的先驅。
1955年生於嘉義,台灣大學法律系畢業,後赴美國紐約藝術聯盟主修石版畫,又於美國洛杉磯藝術中心學院主修美術、攝影。曾任國藝會董事、國家電影資料館之電影基金會董事及顧問、台新藝術之視覺藝術獎國際決選團主席、公共電視基金會董事、華視董事、電影中心董事,2008年至2010年間擔任國家文化藝術基金會董事長。現正生活於臺北,為黃明川電影視訊有限公司負責人,以及嘉義國際藝術紀錄影展藝術總監。
1983年曾獲第一屆雄獅美術評論新人首獎,後並撰寫〈台灣攝影史簡論〉,涵蓋清、日兩個時代,係臺灣有史以來的第一篇攝影史。90年代第一位拍攝台灣的228建碑風潮,完成《碑林二二八》。
1989年起至1999年完成三部獨立製作之電影劇情長片《西部來的人》、《寶島大夢》及《破輪胎》,先後獲夏威夷國際影展、新加坡影展、金馬獎影展等國內外最佳攝影獎、銀幕獎及評審團獎項的肯定。劇情短片《鹿港情深》及《1995後工業藝術祭》等受邀參加香港電影節、溫哥華電影節、鹿特丹等國際知名影展;釜山國際影展與香港獨立影展亦均擧辦過他三部劇情片的回顧專題
。
黃明川30多年來長期聚焦於台灣當代藝術人文紀錄片的拍攝,策劃並完成過《一百位臺灣詩人影音計畫》(1999-2009)、《裝置藝術十年》(1995-2004)、《地景風雲》(1993-2005)、《台灣數位藝術新浪潮》、《台灣前輩美術家》、《飛越科技藝術》等紀錄片系列,於華視和公共電視播映。另外,尚有四位本土小說家《賴和》、《楊逵》、《東方白》、《林雙不》(1993-1997)專輯系列紀錄片。2003年藝術紀錄片《解放前衛》共14集,榮獲第一屆
台新銀行文化藝術基金會「視覺藝術獎」年度首獎。
2010年完成台灣日據時代跨語作家《黃靈芝與錦連》、《陳千武、林亨泰與羅浪》身影之文學家紀錄片,最近完成最後一群跨語詩人的追踪,發表《櫻之聲》(1994-2016)。
2011年起自製新紀錄長片系列,計有《縱花烈放》、《辛辣國族》、《一個女藝術家之死》、《詩藝親親》、《櫻之聲》等,近期來回美國與台灣,拍攝紐約台裔行爲藝術家與其環保意識強烈的作品,製作《肉身搏天》紀錄片。此外也接受高雄市立美術館及國立台灣博物館等之委託,拍攝多部藝術家與攝影家之短片及國家影音檔案;他於2014年為他的出生地嘉義市建立亞洲第一個《國
際藝術紀錄影展》至今,並爲嘉義市拍攝兩部美術相關的紀錄片。
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/cq7os6BLa6g/hqdefault.jpg)
2018台灣電影 在 台灣電影 - Dcard 的推薦與評價
與台灣電影有關的話題. ... 《誰先愛上他的》(Dear Ex) / 2018 / 台灣,-,《誰先愛上他的》以喜劇包裝值得深思的話題,在宋正遠死後,劉三蓮、阿傑、宋呈希三人並 ... ... <看更多>
2018台灣電影 在 【半盏流年影】2018年台灣電影黑馬:女人結婚十余載 的推薦與評價
![影片讀取中](/images/youtube.png)
電影 # 電影 解說#劇情#女性#謝盈萱#邱澤#婚姻#半盞流年影《誰先愛上他 ... 【半盏流年影】 2018 年 台灣電影 黑馬:女人結婚十余載,終于發現丈夫竟是同性戀. ... <看更多>
2018台灣電影 在 [討論] 2018年台灣非歐美動畫電影票房- 看板movie 的推薦與評價
第2年做整理,去年的請看
[討論] 2017年台灣非歐美動畫電影票房
https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1513082030.A.F09.html
為何會抓11月做分界理由就不再複述,11月上映的大概剩七大罪票房還有微量的成長空間
照慣例,懶得看一堆閒聊的,可以快轉直接跳到最後看表格
前言:
老問題,非歐美是一個很拗口的字,可是講亞洲動畫的話也很怪所以還是用非歐美這名詞
,不過今年有2.5部國產動畫,1部韓國跟1部泰國,含特映場的話,還有去年拿下金馬
最佳動畫的中國製作動畫「大世界」
完整資料請參考
台灣動畫電影票房 https://go.shr.lc/1KABigM
這是我自己從大約2010年開始陸續收集的資料,沒意外應該還會繼續維持下去
但是我畢竟不是每週跑電影院的那種人,其中收錄資料必然有所遺漏,
如果有發現什麼缺漏請告訴我
正文:
先從每年慣例的系列說起
【名偵探柯南】
今年7月「零的執行人」,上映期長達4個月,台北票房雖然只比去年多了400萬,但是
全台票房成長了整整2000萬達到9182萬
照這趨勢來看,明年或許有機會看到全台票房破億的柯南
【精靈寶可夢】
去年11月上映的「就決定是你了!」(算在上次統計)最終台北票房397萬,全台1108萬,
創下2002年以來的新高紀錄,今年12月7日上映的「我們的故事」,作為上一部的續集作
,是否能延續這票房要等明年才有得觀察
【巧虎島】
比起去年的208萬,今年有回升到270萬,但是還是比不上更早以前的500萬+紀錄
【哆拉A夢】
票房一直很不穩定的哆拉A夢劇場版,今年「大雄的金銀島」票房算是大長篇歷年第3名
(扣除STAND BY ME),回升到台北票房264萬,全台1029萬,但是否能延續還很難說,
日本票房倒是連三年屢創新高
【蠟筆小新】
今年也創了以往連100萬都難保的系列新高票房紀錄,台北票房逼近150萬,全台則有
613萬。
【麵包超人】
雖然不是什麼可以說嘴的數字,不過他也破了從來沒到過20萬的票房紀錄,台北票房達到
28萬,全台106萬
【怪物彈珠】
去年上映了第一部,但在宣傳跟映期都未到位下只拿下了台北票房29萬,今年的第二部
上升到了台北票房72萬,全台191萬。
再來個別作品的部份,這次大致照時間順序來看
【遊戲人生ZERO】
去年12月上映,如果在去年會因為聲之形跟刀劍神域亮眼的成績而不明顯,但放在今年就
成了柯南外唯一台北票房破千萬的作品,以台北票房1173萬(全台3747萬)成績拿下了柯南
以外的本年度冠軍
【魔法科高中的劣等生 呼喚繁星的少女】
我對這部作品不太熟就不評論了,台北票房約150萬,全台近500萬
【少女與戰車最終章:第一話】
全長只有48分鐘的長度,台灣沒有票價差異(日本上映時比一般電影便宜),加上1+2會上
4DX的消息,使得這部票房比起預期差很多,台北票房只拿到52萬(全台172萬)
題外話,少女與戰車劇場版本來因為是在2016年5月發行而沒有全台票房紀錄(2016年11月
才開始公佈統計),但是在今年9月4DX"第九次上映"後,就突然有紀錄可查了,至目前為
止的台北票房是722萬,全台票房則達到1461萬
【小貓巴克里】
【幸福路上】
【大世界】
【狗狗傷心誌】
【重甲戰神Baryon】
好幾年才生得出一部上院線的國產動畫,去年底今年初倒是連續來了兩部,因為兩部我都
有去電影院看所以講多點,順便把後面三部一起講。
小貓巴克里雖然入圍了去年的金馬最佳動畫長片,但是主打幼兒向加上劇本演出問題大,
沒奪獎並不讓人意外,台北票房110萬(全台265萬)的票房成績,尚不及前幾年的桃蛙源記
(163萬)、憶世界大冒險(147萬)等客群同質性較高的作品。
而奪下去年金馬最佳動畫長片的中國成人向動畫「大世界」,在今年8月有舉辦特映會,
因此留下了15萬6的票房紀錄,不過這畢竟不是一般院線票房不能拿來比較
幸福路上在劇情與畫面上雖然比較不符合常見的幾種動畫電影客群,但卻相當符合國產電
影客群,拿下了以台灣原創動畫來說相當不錯的604萬台北票房(紀錄上超越的只有一部,
2010年大愛製作的鑑真大和尚),全台則為1258萬,同時也並不意外的拿下了今年度金馬
最佳動畫長片,這也是自2005年「紅孩兒:決戰火燄山」後,台灣自製動畫終於再次獲獎
(實際從1998《魔法阿媽》從缺那年到現在的近20年也只有7部作品獲獎,其中3部是麥兜)
,可說是實至名歸的在台灣動畫發展史上立下了里程碑。
只是作為一個長期關注台灣動畫的人,我很擔心幸福路上的製作方式仍然無法有效傳承至
其他台灣動畫製作,而且即使是這部相對叫好叫座的片,票房上離扣除輔導金能不虧本的
基本獲利目標仍然很遙遠。
同樣在今年金馬入圍最佳動畫長片的狗狗傷心誌,目前已知的上映紀錄只有2017年9月兩
場特映、今年10月台中國際動畫影展閉幕片,以及今年金馬影展特映,因此沒有票房資料
,未來有沒有機會上院線也不知道。
而今年在台中國際動畫影展、高雄電影節以及中研院特映的重甲機神Baryon,客群比較偏
重度宅,雖然我有去看高雄電影節場,不過看在未來有可能會上院線的理由上,先不對這
作品表達任何意見
【魔法少女☆伊莉雅:雪下的誓言】
【Fate/stay night [Heaven’s Feel] I.預示之花】
兩部FATE系劇場版在短期內連續上映,幾乎沒有伊莉雅份只有美游份的魔伊,台北票房只
拿下33萬(全台84萬)的慘烈成績。
預示之花在FATE本傳加持下,台北票房倒是突破了500萬,堪稱優秀的票房成績,全台
1231萬,明年可以來驗收看看第2部會成長還是衰退
【請問您今天要來點兔子嗎?】
由跨足真人電影比動畫多的車庫娛樂所引進,個人推測有點實驗性引進的萌系指標作品,
以往大概沒機會進台灣,就不知道台北72萬全台151萬的成績對他們來說能不能接受
【進擊的巨人劇場版:覺醒的咆哮】
Season2總集篇劇場版,票房有點慘,台北32萬,全台81萬,
當初2015年的一季那兩部總集篇劇場版分別拿下台北票房105萬及43萬
【劇場版無敵鐵金剛INFINITY】
本質是吃懷舊觀眾(跟眾多機戰玩家)的硬核超機人作品,但敘事角度造成評價有點微妙,
結論來看台北票房近300萬,全台近700萬,應該還算是不錯的成績
【特別版FREE! 男子游泳部】
【文豪Stray Dogs劇場版 DEAD APPLE】
主打女性向的作品請容我跳過,兩部的票房也很接近,台北票房都在100萬附近,全台約
250萬左右,另外Free!在2016年那部劇場版當初台灣也有上映,台北票房115萬
【反叛的魯路修1:興道】
【反叛的魯路修II 叛道】
【反叛的魯路修III 皇道】
短期內連續發行的多部曲作品,如果票房期望值不夠,對片商來說會是很困擾的問題,
畢竟前面票房如果不好,後面腰斬掉不上映會很難看,反之只上映後面的話,觀眾也看
不到前面,而這次片商採取的策略是在3個月內上映完,票房倒是意外的從第一部的
71萬,逐漸成長到第3部的90萬,不過三部的全台票房都不到180萬
【電影版機器戰士TOBOT~機器人軍團的襲擊】
南韓動畫,好像是幼兒向,台北票房雖然不到50萬,全台倒是有200萬
【K SEVEN STORIES Ep1「R:B~BLAZE~」】
【K SEVEN STORIES Ep2「SIDE:BLUE~猶如天狼~」 】
【K SEVEN STORIES Ep3「SIDE:GREEN~覆寫世界」】
【K SEVEN STORIES Ep4「Lost Small World ~牢籠的彼端~」】
【K SEVEN STORIES Ep5「紅之記憶 ~BURN~」】
【K SEVEN STORIES Ep6「Circle Vision ~Nameless Song~」】
我個人是很懷疑,曼迪是不是爭代理權時吃下了什麼要命的上映合約,半年上映6部
劇場版這種上映法,不管來什麼作品大概都是死路一條,雖然2014年曾經上映過的
K 消失的王權者,勉強有著台北票房132萬的成績
就結果來看,上面沒有一部能到達台北票房20萬
【道別的早晨就用約定之花點綴】
由腳本家岡田麿里擔任監督的PA Works原創作品,不過我沒去看,台北188萬全台400萬,
算是有拿到一定程度的票房
【跳躍吧!時空少女】
【夏日大作戰】
【怪物的孩子】
【未來的未來】
細田守新作未來的未來上映前的舊作特別上映,不知道為何硬是缺了狼的孩子雨和雪,
不過票房都不到20萬,三部作品過往的台北票房紀錄則分別是199萬,126萬及701萬
(狼的孩子雨和雪246萬)
至於新作未來的未來,我這次聽了評價後龜著沒去看,日本那邊評價也是被洗得超慘烈,
最後台北票房倒還是達到504萬的不錯成績(低於怪物的孩子),全台約1270萬
【暹羅訣:九神戰甲】
不知道哪裡冒出來的泰國動畫,一度猶豫要不要列出來,就還是順手列了,台北票房約30
萬,全台約60萬
【電影版吹響吧!上低音號~莉茲與青鳥~】
同樣是京阿尼的TV動畫後劇場作品,這部台北票房122萬全台272萬的成績,倒是還比當年
K-on劇場版台北票房99萬成績好了一點
【電影版七大罪:天空的囚人】
說真的我還真不知道這部漫畫在紅什麼...
以少年漫畫的劇場版來說,目前台北44萬的票房有點慘烈
同樣由車庫娛樂引進的我的英雄學院就等明年再回來看吧
最後是總表
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.143.31.123
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1544776808.A.2D4.html
※ Alanetsai:轉錄至看板 C_Chat 12/14 16:40
而且作票房比較時,放在一起根本是屠殺
※ 編輯: Alanetsai (220.143.31.123), 12/14/2018 16:54:28
※ 編輯: Alanetsai (220.143.31.123), 12/14/2018 18:39:31
※ 編輯: Alanetsai (220.143.31.123), 12/15/2018 11:28:08
... <看更多>