【1994.07.08 石橋静河】
當今日本新生代中所沒有的氣質,她或許會是下一個安藤櫻。之所以能用如此浮誇的盛讚,絕不只是因為石橋静河同為星二代的光環,而是觀眾總能在她身上看到最大密度的藍色。
如果要問CharMing近期最期待(為之瘋狂)的新生代女優,無非就是石橋静河。她不屬於一見鍾情的類型,反而是近憂鬱的黑暗中,突然間回眸一笑,會讓心臟禁不住多跳一下的美。從《#你的鳥會唱歌》再到近期的《#いちごの唄》,石橋靜河的實力,即是能讓導演將最後一顆鏡頭,以她為特寫作結的絕美。
「我絕對不要成為演員!」出身於演藝世家的石橋静河,父母是大名鼎鼎的演員石橋凌、原田美枝子,姊姊則是歌手優河(近期演唱過《漫長的告別》片尾曲),從小生長在父母總是不在家的演藝世家中,面對朋友問說「你爸媽是名人喔?好厲害唷」,心中的反抗之情總是會油然而生,對於自己的家庭不普通這件事,從小便對演員的世界充滿抗拒,尤其是幾乎不看日本電影等相關與「演戲」有關的作品,反而朝向「舞蹈」的世界邁進。
4歲學習古典芭蕾,過程的挫折加上骨格與體型的限制,讓石橋開始發覺自身與專業舞者的實力差,在身心近乎達到極限的狀態下,遇到了現代舞,「與芭蕾不同,現代舞除了技術外,更重要的感情的表現上,必須與編舞家的世界觀有所契合。在跳現代舞的過程,逐漸開發自己都不曾發現的感受與表現力,也漸漸樂在其中。」15歲赴加拿大學習現代舞,留學期間在百老匯看了《My Name Is Asher Lev》成了她與「演戲」的接點,「芭蕾、現代舞與演戲之間,沒有不同反而是息息相關。在我發現這點後,想要演戲的心情逐漸湧出。正因為我放棄了芭蕾,才更想要透過其他方式表現,也逐漸消除自己當初對於演戲的『偏見』。」
四年後以舞者的身份回日發展,卻一直找不到更明確的目標,以及未能與更有趣的事物相遇的焦躁感,直到遇到現在的事務所,抱著「想要遇見更多的人,與更多有趣的事物相遇」的心態,2015年終於開啟石橋靜河的演員事業。
演員不能只會演戲,而是需要第二項專長延伸角色的可能性。因此,總是能在多數的作品中看見石橋靜河的舞姿,尤以在行定勳為熊本大地震所拍的《#美麗之人》,石橋靜河的現代舞成了極為動人的表現,「剛開始演一些短片電影時,果然比起演戲,心中還是想要跳舞的感覺更強,剛開始會覺得這感覺有點『干擾』,但是現在這已成為我身體的一部份。就像《紐約哈哈哈》裡的葛莉塔潔薇也曾學過舞蹈,其動作表現非常迷人。但是她曾在一次訪問說,『這不單單只是身體的習慣,而是我根據不同的角色所考慮的動作。』讓我十分感動,希望有朝一日能與她共事。」
2016年出演《#少女》,不僅客串同班同學一角,更擔任片中的舞蹈輔佐(振付補佐),隔年,在多數人都在低頭滑手機時,石橋靜河成為唯有抬頭之人,才能看見空中的那艘飛行船。改編自最果タヒ同名詩集的《#東京夜空最深藍》,石井裕也捕捉到的不只是東京的寂寞,更是挖到東京最深藍的原石。首次主演的石橋靜河不僅一舉拿下十座最佳新人,更在同年的《#公園小情歌》飾演橋本愛與永野芽郁所尋找的女子,展現遺傳父親石橋凌的好歌喉。
略高的額頭,加上低沈的嗓音與濃顏,石橋靜河成了標準的「時尚臉」,《東京夜空最深藍》是地味感十足的護理師,來到《#你的鳥會唱歌》則成了函館最美的一幅畫。與三宅唱導演四度合作的石橋,過往總是煩惱著自己的肢體,總是會不小心流露出「多餘」的跳舞感,像是姿勢過於良好或是芭蕾特有的O形腿,且心中想要跳舞情緒依舊強烈,因此三宅唱便直接提議說「這很有趣不是嗎?我們就來拍一部融合舞蹈的作品!」這也促成片中在Club裡,佐知子隨音樂起舞的一場戲,「我到現在仍在摸索,該如何讓身體裡中那塊「跳舞」的因子,活用於演戲上。正因為演戲是用全身表現,因此我相信「會跳舞」絕對是加分的,我希望能夠活用到更廣的一面上。」
《你的鳥會唱歌》讓函館的時間因石橋靜河的存在而流動。 柄本佑、石橋静河、染谷将太三人之間的化學反應,是日本電影近年來互動最為自然的組合。一場在便利商店巧妙的鏡頭與視角,便以道盡這三人的情誼。最後再次感謝三宅唱,拍出最美的石橋靜河。
《#生きてるだけで愛》《#愛哭鬼的棋蹟》,無意之中便在大銀幕上發現石橋靜河的身影、看過她所有的作品。從菅田將暉同事再到松田龍平的同事,石橋逐漸成為有份量的小配角,而她特有的神秘感也讓《dele》第二集,成了畫龍點睛的存在。(所以日本Girl's bar的Girl都這麼美嗎)即便是在「沒有真正壞人」的晨間劇中,石橋靜河在《一半藍色》飾演律的妻子,略為勢利與強勢的角色,也再次為她開啟全新的戲路。
一如開頭所說,石橋靜河有的是當今新生代所沒有的氣質,是多數的女優中,所沒有的「中性感」,至今也參演多位女導演的作品,即便是失敗之作的《#二階堂家物語》,倒也在片中展現一口流利的英文與舞蹈。而集結15位女導演短篇作品的《#21世紀の女の子》,石橋靜河戀上中村ゆり的《ミューズ》,其美中帶帥、帥中帶美的氣質不僅被發揮得琳琳盡致,石橋的存在也一如片名所言,是真正的Muse,「我認為必須超越性別這一概念。為什麼現今女權主義會成為主流,只因過往一直以男性為主體的社會,以及女性長期被壓迫的關係...。如果成為這些女性發言人,就是女優的話,我認為『女優』這個詞真的很棒。」
這個世界只會有一個安藤櫻,因此這個世界也只會有一個石橋靜河。然而石橋在CharMing心中的地位,或者應該說是期許,關於她成為像安藤櫻一樣,只要一個眼神一個哭戲,就能主宰整部電影,「比起任何事,我更想成為一個有意思的人(面白い人間)...。能夠享受其中才是最重要的。在享受的過程中演戲,期待著工作與人們的相遇,與周圍的人們盡情地歡笑一邊工作。只要開心就好了。」
石橋靜河主演的作品中,皆是讓男主角所深深著迷的女神,近期在新片《#いちごの唄》也是如此,一個被稱作女神的存在。期待著你開心地演戲,觀眾開心地看你演戲。關於石橋靜河,女神。
石橋靜河IG:https://www.instagram.com/shizuka_isbs/?hl=zh-tw
#石橋靜河
#生日快樂
同時也有1063部Youtube影片,追蹤數超過44萬的網紅MelTV,也在其Youtube影片中提到,<サブチャンネル> MelTVの放課後 https://youtu.be/PlYrNC2W4S8 <Mel公式SNS> ▶Mel公式サイト http://mel.tokyo/ ▶MelTV Twitter https://twitter.com/Mel_tokyo ▶Instagram https...
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21世紀の女の子 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳解答
【1994.07.08 石橋静河】
當今日本新生代中所沒有的氣質,她或許會是下一個安藤櫻。之所以能用如此浮誇的盛讚,絕不只是因為石橋静河同為星二代的光環,而是觀眾總能在她身上看到最大密度的藍色。
如果要問CharMing近期最期待(為之瘋狂)的新生代女優,無非就是石橋静河。她不屬於一見鍾情的類型,反而是近憂鬱的黑暗中,突然間回眸一笑,會讓心臟禁不住多跳一下的美。從《#你的鳥會唱歌》再到近期的《#いちごの唄》,石橋靜河的實力,即是能讓導演將最後一顆鏡頭,以她為特寫作結的絕美。
「我絕對不要成為演員!」出身於演藝世家的石橋静河,父母是大名鼎鼎的演員石橋凌、原田美枝子,姊姊則是歌手優河(近期演唱過《漫長的告別》片尾曲),從小生長在父母總是不在家的演藝世家中,面對朋友問說「你爸媽是名人喔?好厲害唷」,心中的反抗之情總是會油然而生,對於自己的家庭不普通這件事,從小便對演員的世界充滿抗拒,尤其是幾乎不看日本電影等相關與「演戲」有關的作品,反而朝向「舞蹈」的世界邁進。
4歲學習古典芭蕾,過程的挫折加上骨格與體型的限制,讓石橋開始發覺自身與專業舞者的實力差,在身心近乎達到極限的狀態下,遇到了現代舞,「與芭蕾不同,現代舞除了技術外,更重要的感情的表現上,必須與編舞家的世界觀有所契合。在跳現代舞的過程,逐漸開發自己都不曾發現的感受與表現力,也漸漸樂在其中。」15歲赴加拿大學習現代舞,留學期間在百老匯看了《My Name Is Asher Lev》成了她與「演戲」的接點,「芭蕾、現代舞與演戲之間,沒有不同反而是息息相關。在我發現這點後,想要演戲的心情逐漸湧出。正因為我放棄了芭蕾,才更想要透過其他方式表現,也逐漸消除自己當初對於演戲的『偏見』。」
四年後以舞者的身份回日發展,卻一直找不到更明確的目標,以及未能與更有趣的事物相遇的焦躁感,直到遇到現在的事務所,抱著「想要遇見更多的人,與更多有趣的事物相遇」的心態,2015年終於開啟石橋靜河的演員事業。
演員不能只會演戲,而是需要第二項專長延伸角色的可能性。因此,總是能在多數的作品中看見石橋靜河的舞姿,尤以在行定勳為熊本大地震所拍的《#美麗之人》,石橋靜河的現代舞成了極為動人的表現,「剛開始演一些短片電影時,果然比起演戲,心中還是想要跳舞的感覺更強,剛開始會覺得這感覺有點『干擾』,但是現在這已成為我身體的一部份。就像《紐約哈哈哈》裡的葛莉塔潔薇也曾學過舞蹈,其動作表現非常迷人。但是她曾在一次訪問說,『這不單單只是身體的習慣,而是我根據不同的角色所考慮的動作。』讓我十分感動,希望有朝一日能與她共事。」
2016年出演《#少女》,不僅客串同班同學一角,更擔任片中的舞蹈輔佐(振付補佐),隔年,在多數人都在低頭滑手機時,石橋靜河成為唯有抬頭之人,才能看見空中的那艘飛行船。改編自最果タヒ同名詩集的《#東京夜空最深藍》,石井裕也捕捉到的不只是東京的寂寞,更是挖到東京最深藍的原石。首次主演的石橋靜河不僅一舉拿下十座最佳新人,更在同年的《#公園小情歌》飾演橋本愛與永野芽郁所尋找的女子,展現遺傳父親石橋凌的好歌喉。
略高的額頭,加上低沈的嗓音與濃顏,石橋靜河成了標準的「時尚臉」,《東京夜空最深藍》是地味感十足的護理師,來到《#你的鳥會唱歌》則成了函館最美的一幅畫。與三宅唱導演四度合作的石橋,過往總是煩惱著自己的肢體,總是會不小心流露出「多餘」的跳舞感,像是姿勢過於良好或是芭蕾特有的O形腿,且心中想要跳舞情緒依舊強烈,因此三宅唱便直接提議說「這很有趣不是嗎?我們就來拍一部融合舞蹈的作品!」這也促成片中在Club裡,佐知子隨音樂起舞的一場戲,「我到現在仍在摸索,該如何讓身體裡中那塊「跳舞」的因子,活用於演戲上。正因為演戲是用全身表現,因此我相信「會跳舞」絕對是加分的,我希望能夠活用到更廣的一面上。」
《你的鳥會唱歌》讓函館的時間因石橋靜河的存在而流動。 柄本佑、石橋静河、染谷将太三人之間的化學反應,是日本電影近年來互動最為自然的組合。一場在便利商店巧妙的鏡頭與視角,便以道盡這三人的情誼。最後再次感謝三宅唱,拍出最美的石橋靜河。
《#生きてるだけで愛》《#愛哭鬼的棋蹟》,無意之中便在大銀幕上發現石橋靜河的身影、看過她所有的作品。從菅田將暉同事再到松田龍平的同事,石橋逐漸成為有份量的小配角,而她特有的神秘感也讓《dele》第二集,成了畫龍點睛的存在。(所以日本Girl's bar的Girl都這麼美嗎)即便是在「沒有真正壞人」的晨間劇中,石橋靜河在《一半藍色》飾演律的妻子,略為勢利與強勢的角色,也再次為她開啟全新的戲路。
一如開頭所說,石橋靜河有的是當今新生代所沒有的氣質,是多數的女優中,所沒有的「中性感」,至今也參演多位女導演的作品,即便是失敗之作的《#二階堂家物語》,倒也在片中展現一口流利的英文與舞蹈。而集結15位女導演短篇作品的《#21世紀の女の子》,石橋靜河戀上中村ゆり的《ミューズ》,其美中帶帥、帥中帶美的氣質不僅被發揮得琳琳盡致,石橋的存在也一如片名所言,是真正的Muse,「我認為必須超越性別這一概念。為什麼現今女權主義會成為主流,只因過往一直以男性為主體的社會,以及女性長期被壓迫的關係...。如果成為這些女性發言人,就是女優的話,我認為『女優』這個詞真的很棒。」
這個世界只會有一個安藤櫻,因此這個世界也只會有一個石橋靜河。然而石橋在CharMing心中的地位,或者應該說是期許,關於她成為像安藤櫻一樣,只要一個眼神一個哭戲,就能主宰整部電影,「比起任何事,我更想成為一個有意思的人(面白い人間)...。能夠享受其中才是最重要的。在享受的過程中演戲,期待著工作與人們的相遇,與周圍的人們盡情地歡笑一邊工作。只要開心就好了。」
石橋靜河主演的作品中,皆是讓男主角所深深著迷的女神,近期在新片《#いちごの唄》也是如此,一個被稱作女神的存在。期待著你開心地演戲,觀眾開心地看你演戲。關於石橋靜河,女神。
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#石橋靜河
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#CharMing東京影展專題
《21 世紀の女の子》21st Century Girl
是啊,都已經 21 世紀了,男女平權仍然是現今依舊吵不完的議題,就連大眾認知的「日本女導演」也仍停留在河瀨直美、西川美和、吳美保…等名字,即便近幾年《被愛妄想症》的大丸朋子、《當他們認真編織時》的荻上直子開始為人所知,女導演在日本電影市場仍是隱身的狀態。
因此,由曾執導《溺水小刀》的山戶結希導演,策劃並召集包括自己在內的 15 位新銳女導演,一人八分鐘,圍繞於性或性別的題材的短片集《21 世紀の女の子》,高喊「未來的 21 世紀將是女性電影的世紀。」然而回歸到電影層面,不看性別,或者說本來就不該看性別,《21 世紀の女の子》就像是參差不齊、一眼能辨高下的短片幻燈片。
撞題,是《21 世紀の女の子》最大的問題。雖然是集結15位導演的短片集,相同的題材與設定看久了,最終受苦的仍是觀眾。15 部短片就有《回転てん子とどりーむ母ちゃん》、《progection》、《君のシーツ》、《Mirror》、《ミューズ》、《珊瑚樹》以女同志為題材,角色設定不是攝影師就是小說家,似乎也分不清這是消費、英雄所見略同或是眼界過於狹隘?
以《AMIKO》入選柏林影展,成為史上最年輕受邀導演的山中瑶子,以《回転てん子とどりーむ母ちゃん》打頭陣,可以說是最正確又最錯誤的選擇,一群女人們在中國餐廳的旋轉圓桌上大聊性,快速的剪接與意識流手法,完全承襲出道作《AMIKO》強烈的個人風格。反觀同樣以意識流作結、承襲《溺水小刀》強烈攝影風格的山戶結希,在本片最終以《離ればなれの花々へ》一連串的呢喃,以及沒有劇情的舞蹈作結。雖然暗示著 21 世紀女子的花苞即將綻放,然而在前面 13 部短片的馬拉松轟炸之後,山戶結希如 MV 般令人暈頭的鏡位,似乎也讓觀眾的疲乏感提升至最高。或許山戶結希應該與山中瑶子的作品調換順序。
此外,已有執導劇情長篇經驗,代表作為《少女邂逅》的枝優花、《脱脱脱脱17》的松本花奈、《真っ赤な星》的井樫彩、《永遠の少女》的安川有果、《おんなのこきらい》的加藤绫佳,各自的短片從劇本敘事再到影像風格,都能讓人明顯地看出對於影像的掌握與熟練度,是優於其他的。
有時短片比長片還難拍,尤以被侷限於八分鐘的敘事,如何說好小情小愛更是一件難事。加藤绫佳的《黏膜》、ふくだももこ的《Sex-less, Sex-friend》透過日常對話,展現女性如何主導「性」,整體顯得較為突出;善於拍攝青春少女的枝優花的《戀愛乾燥劑》,是系列中唯一加入科幻感的青春少女記事;安川有果的《ミューズ》、松本花奈的《愛はどこにも消えない》雖然有石橋靜河、橋本愛助陣,仍淪於空有畫面、劇本空洞的窘境。21 世紀的確是女導演可以打開天窗說亮話的紀元,只可惜透過《21 世紀の女の子》看到的,是尚未磨光而無法照亮觀眾的未完成品。
文章全文:https://vocus.cc/filmaholic/5bef0114fd8978000132a311
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