#褪色的原爆記憶 🇯🇵
「廣島長崎的記憶正在褪色...」2020年8月6日是廣島原爆75周年。日本廣島市在今早8點15分——也就是當初美軍投下「小男孩」原子彈——的時刻,舉行和平紀念儀式,包含「被爆者」、遺族家屬,首相安倍晉三都出席哀悼。原本正逢整數周年的廣島原爆75年,受到新型冠狀病毒疫情影響,紀念活動相對從簡。而在原爆記憶看似遠去,被爆者紛紛邁入高齡之下,許多國際媒體的回顧鏡頭與追蹤報導,仍試圖讓歷史痕跡不要輕易遠去。當中,不少角度便是對準那些相對被忽略的被爆者女性之聲。
1945年8月6日,二戰正要沒入尾聲。儘管當時歐陸戰事已在納粹德國的投降下作收,但太平洋戰爭仍在繼續糾纏——直到美軍B-29轟炸機「艾諾拉.蓋」(Enola Gay),在廣島執行的原子彈轟炸任務。
當日上午8點15分,美軍轟炸機拋擲「小男孩」(Little Boy)原子彈,在廣島引爆。以原爆點為軸心的方圓11公里以內,皆受到程度不一的嚴重破壞。根據後世估計,當時廣島有超過8萬人當場死亡;1945年底,死亡數字因「被爆者」(hibakusha)的各種傷病後遺症攀升至14萬。
廣島原爆3天過後,美軍在長崎投下另一顆「胖子」(Fat Man)原子彈。廣島與長崎於是成了歷史上唯二受過核武攻擊的原爆城市,這也導致日本加速於8月14日向盟軍投降。
此後,原爆的戰爭記憶與伴隨而來的身心創痛,一直糾纏著被爆者與遺族家屬,直到75年後的今天。像是《BBC》就在今年的專題報導中,透過英國攝影記者凱倫.李.史托(Karen Lee Stow)的鏡頭與採訪,特別呈現以被爆者女性視角出發的二戰記憶。
「那天早上姊姊出門時還說著『晚點見!』當時她才12歲,正青春活潑。」今年已高齡83歲的廣島被爆者岡田惠美子表示,「然後她就沒有回來了。」
當年才8歲的惠美子,並不知道姊姊後來的生死去向,因為在滿是瘡痍的廣島廢墟中,他們並沒有找到姊姊的遺體,「父母當時不斷地說著,她一定還在某處活著。」骨肉分離的傷慟,也讓她的原本身懷六甲的母親不久後便流產。
「(當時)我們沒東西吃,也不太懂輻射,只要看到食物,也不管是不是汙染了就撿起來吃。」在廣島原爆的12年後,惠美子被診斷罹患被認為是原爆後遺症的再生不良性貧血,「頭髮開始掉落、牙齦出血,經常很累,不得不躺著。」
直到現在每次看到深紅色的落日,惠美子表示自己都會忍不住想起原爆那天的落日景象——「三天三夜,整座城市都在燃燒。我恨透了日落,直到現在日落仍會讓我想起那座燃燒中的城市。」
除了岡田惠美子,另一名同為女性生還者、長期致力於廣島原爆歷史與記憶傳述的小倉惠子,她的故事也透過了《路透社》、《衛報》等媒體,向大眾重述。但為何要這麼不遺餘力地肩負戰爭歷史的口述記憶?小倉惠子解釋:
「一開始要回憶那段日子真的很痛苦,但我希望年輕的美國人能知道他們的國家曾經做了什麼。我不是要為那些既已發生的事譴責他們,只是希望他們也能知道事實,並對此思考。」有一部分批評意見認為,在美軍向廣島投放原子彈之際,日本本就瀕臨舉白旗投降的邊緣,空擲原子彈的極端攻勢是否有必要?是否過當?也因此引發爭論。
小倉惠子所在意的,或許不只是針對美國年輕世代。在日本,隨著許多被爆者與其家族的逐漸老去,對於二戰原爆的記憶與印象也似乎有逐漸淡薄的趨勢。根據日本厚勞省,目前估計仍有13萬6,700名倖存被爆者仍在世,平均年齡83歲。
日本《共同社》日前一項調查也顯示,超過4分之3的原爆倖存者因為自己的年齡,對於歷史記憶的傳承與再述感到愈發吃力,僅約20%的受訪者表示,自己仍將致力於述說他們的經歷故事。
受到疫情影響,6日的75周年和平紀念儀式,大幅度縮減了紀念活動的程序及開放參加的觀禮人數。而這些正在老去中的被爆者與遺族家屬,因應防疫維持著社交距離,則散落地坐在現場,靜默哀悼。
Photo Credit:
(1)EPA/廣島原爆紀念館展覽
(2)EPA/1945年廣島原爆
(3)EPA/廣島原爆紀念館展覽
(4)AP/2020年8月6日的75周年和平紀念儀式
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#艾未未的炸彈簡史 🇬🇧
「如你所見,這是聰明的、也是令人戰慄的殺人武器...」廣島原爆75周年前夕,流亡海外的中國異議人士、國際知名藝術家——艾未未——在倫敦帝國戰爭博物館的中央大廳地廊上,展出了最新展覽《炸彈簡史》(History of Bombs)。在大面積的漆黑地板上,羅列了由艾未未選出20世紀以來,50種極具歷史時刻意義的飛彈、導彈、炸彈。在世界因病毒、國際強權衝突大亂的此刻,科技與人性曾於歷史上帶來的殺傷記憶,格外引人戰慄。
以實際行動藝術,表達對威權反制與對自由追求的藝術家艾未未,其最新作品《炸彈簡史》,已於8月1日在倫敦帝國戰爭博物館的中央大廳展出。這也是在疫情席捲英國後,帝國博物館重開大門、首先迎接訪客的新面貌。
作為以「難民」(Refugees)主題的當季展覽策畫子題,《炸彈簡史》是由艾未未揀選了20世紀以來50種炸彈與導彈,並將他們依實物大小,等比印刷於塑膠的黑色地貼之上。當訪客踏入中央大廳,頭頂上懸吊的是本就展示於館內的標誌性展品、二戰尾聲轟炸倫敦的「納粹德國V2火箭」,低頭則會發現,腳踩著的是彷彿無限延展、冰冷巨大的各式殺人武器,令人不禁想到戰爭炸彈投放的墜地瞬間。
根據官方導覽,作品目的是為了在難民主題框架下,「探索國際遷徙、人類流動的本質,皆是根源於衝突;探索個人與個人之間,乃至社會與國家的關係...並取徑這位藝術家對政治與權力的探究。」
在這50枚導彈圖像中,體積最小、也是實際投放時間最早的,是在1911~1912年義土戰爭中,由義大利皇家海軍引爆的Cipelli手榴彈,這也是歷史上第一次被應用於空襲轟炸任務的爆裂武器;體積最大的,則是有「沙皇炸彈」之稱的RDS-220氫彈。
沙皇炸彈是冷戰期間由蘇聯研發製造的氫彈,曾於1961年於現今俄羅斯新地島試爆。儘管殺傷威力驚人,但沙皇炸彈未曾實際投入戰爭用途,更多是用作武力威嚇與展示。根據估算,其爆炸威力相當於廣島原爆的1,570倍。
「《炸彈簡史》如它所許諾地,展示了人殺人的『聰明方法』。」《衛報》藝評如此表示。當2020的世界仍忙亂並焦慮於病毒與國際強權的衝突時,8月6日也正是第二次世界大戰廣島原爆的75周年(展示圖像中亦包含了廣島那兩枚惡名昭彰的「胖子」與「小男孩」)。艾未未的展覽,不只是簡單地作為炸彈飛彈的圖解認識,也可作為藝術品觀看思考。
根據帝國博物館,《炸彈簡史》將從8月1日一直持續至明年2021的5月24日。不過母題「難民」展覽的其他大部分項目, 則因為疫情而至少要遲至今年9月底,才會再次開放。
自2015年流亡海外後,艾未未曾長期居住於柏林,並持續活躍於國際藝術圈,不時表達對於中國威權體制的批判省思。2019年夏天,艾未未在接受德國《世界報》專訪時,表達對於德國社會「不寬容」、甚至「種族歧視」的個人批判。此言論在德國與國際之間,亦因為各種主客觀的認定歧異,一度引發不小的正反爭議。目前,艾未未已經移居英國。
Photo Credit:EPA
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