【歷史上的今天】 1870-JULY-19 普法戰爭
德意志帝國崛起 法蘭西帝國覆滅
德法兩國成為世仇的開端
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【普法戰爭】Franco-Prussian War, 1870~1871
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就在歷史悠久的神聖羅馬帝國式微後,在今日德國境內的普魯士崛起;為了統一德國,有「鐵血宰相」之稱的俾斯麥,輔佐德意志帝國的威廉一世先後發動了普丹戰爭與普奧戰爭,擊敗了丹麥與奧地利,並在西班牙王位繼承的問題上挑撥離間,製造普法兩地人民之間的緊張關係。最終,法皇拿破崙三世在1870年對德宣戰,並集結軍隊準備進攻普魯士。
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拿破崙三世對普宣戰後先發制人,向普魯士進攻;雙方在普法邊界上一來一往持續約兩個月之久,最終在9月份於「色當」展開決戰。
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「色當會戰」以法軍慘敗做結,親上戰場的拿破崙三世被普軍狼狽俘虜宣布投降,令法國舉國譁然。法國不久後發生政變,拿破崙三世領導的法蘭西第二帝國垮台,法蘭西第三共和國成立。戰後普法雙方簽訂《法蘭克福條約》,法國割地賠款,威廉一世也在法國凡爾賽宮內的鏡廳完成登基,宣告完成德意志統一大業。
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【德意志之光,法蘭西之恥】
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戰勝後的普皇威廉一世,特別選在凡爾賽宮的鏡廳登基成為德皇,宣告德意志帝國建立。對法國人而言,外國人在自家皇宮稱帝,豈不是一種羞辱?復仇主義也因此悄悄誕生。
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【推薦電影】
《愛波的異想世界》April and the Extraordinary World, 2015
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導演 克里斯提安戴士馬
主演 瑪莉詠柯蒂亞、菲利普科特林
產地 法國、比利時、加拿大
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榮獲2015年法國安錫動畫影展最佳動畫長片獎,並入圍2016年法國凱薩獎最佳動畫長片獎、2017年安妮獎最佳動畫長片剪輯等獎項。改編自法國同名漫畫,故事從一個「沒有發生普法戰爭」的架空世界出發,描述人類在沒有進入電氣時代的後蒸氣時代,世界上許多知名科學家離奇失蹤。
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女主角愛波和他的愛貓達爾文相依為命,並持續投入家族的研究計畫,試圖找回失蹤的科學家父母,以及失蹤案背後的驚人真相。電影十分精采,且充滿法式幽默的口吻,另類地玩轉麗史。
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【國仇家恨啤酒中】
十九世紀末期巴黎開始發展夜總會文化,以親民價位提供用餐、飲酒、聊天、打牌以及觀賞歌舞表演的娛樂場所(這其中當然也有香豔脫衣舞),吸引諸多民眾光顧,也成為畫家觀察眾生群相的最佳寫生場所。法國畫家馬奈(Édouard Manet 1832-1883)擅長以寫實並富有深刻感情的方式描寫人物,跟一些巴黎畫家相同,馬奈從1870年代起便創作多幅以酒館、咖啡廳、夜總會為背景,呈現巴黎都會生活的作品。
雖然接受過嚴謹完整的學院派訓練,也沒有正式參加過印象派畫家聯合畫展,馬奈卻展現創新的理念和技巧,例如一展出便被視為離經叛道驚世駭俗的《草地上的午餐》(The Picnic 1863)與《奧林匹亞》(Olympia 1863),皆打破過往神聖不可侵犯的主題,以反諷挖苦手法表現社會現況與反思;並將光和色彩帶入畫中人物,帶領歐洲繪畫進入新發展,因而成為年輕的雷諾瓦、莫內、竇加等印象派畫家心目中的領袖。
《佛利貝熱爾的吧檯》(A Bar at the Folies-Bergère)為馬奈去世前最後一幅大型作品,佛利貝熱爾(Folies-Bergère)為19世紀末開設在巴黎第九區的一家知名夜總會,直到今日仍持續營業。
圖中央的女侍者名為Suzon,也真有其人,1880年代便在這裡工作。女侍者眼神空洞,略帶憂鬱向前直視,彷若由背後一大片鏡子所映照出的擁擠人群滿室喧囂與她無關,另一方面又似乎端做姿態,展現身段,宣告自己既賣酒亦可賣身。若是仔細觀察,從鏡中可看到有位紳士正跟女侍者交談,但若以常理判斷,紳士背影肯定得出現在畫面最前端擋住吧檯,因此這只是畫家玩的視覺小把戲。
女侍者面前是象徵愛情,也意味美麗易逝、生命短暫的玫瑰花。大理石檯面上熱熱鬧鬧地陳列各式酒款,畫家的簽名就在最左方酒瓶上,另外最顯眼的便是軟木塞上包裹著金色箔紙的香檳,以及畫面左右兩側都看得到,我覺得最有趣的部份:紅色三角形酒標的英國啤酒Bass Pale Ale。
啤酒這玩意歷史淵源甚久,打從古埃及時代便使用在葬禮中以紀念死者美德並冀其安息;希臘人在舉辦奧林匹亞賽事期間飲啤酒作樂;到了羅馬,被拿來崇敬掌管農業、穀物豐收的女神Ceres,只是當時羅馬人對啤酒不怎麼買單。西元一世紀左右,啤酒釀造技術傳入不列顛群島,後來廣受日耳曼人與凱爾特人歡迎,直到羅馬帝國衰敗分裂,啤酒、肉類、牛奶又被視為是蠻人的象徵。
一直到了中世紀,啤酒終於迎來了它的黃金年代,也開始有釀酒工會成立,16世紀時釀造技術有了大幅度進步,不論質與量都有明顯提升;啤酒還是宗教改革派最愛,亦成為新教徒重要的交易商品。此外啤酒甚至在1618年開始,席捲歐洲死傷慘重的三十年戰爭中扮演重要角色,因為殺得昏天暗地、搶人搶糧搶翻天之餘,這些參戰國可以拿貿易啤酒所得來聘僱傭兵幫著打仗。戰事結束後,啤酒已經成為中北歐重要飲品,主要生產大國有德國、英國、丹麥及荷蘭等。
香檳產自法國,到19世紀末期製作技術已經相當成熟,被塑造成最有享樂氣氛,也是法國最具有代表性的酒款,在這裡出現非常應景。然而此時德國才是最大啤酒產地,馬奈為何硬是踢開德國啤酒,堅持只畫英國貨?
這一切都是因為法國人心中永遠的痛-普法戰爭(Franco-Prussian War)。
1870年新崛起的普魯士王國與主導歐洲勢力已久的法國為了爭奪歐洲霸權而發動戰爭,雖然戰役時間不到一年,卻對整個歐洲和世界產生重大影響。當時法國正值第二帝國時期,由拿破崙姪子拿破崙三世(Napoléon III)自任皇帝。拿破崙三世施政以經濟建設為首要,法國產業建設在這期間迅速發展,其中後世感受最深刻的應當是他大力促進了巴黎市容的現代化:優美富有整體性的新古典建築、大型公園讓市民除了上酒館還有更好的休閒去處、汙水處理系統-在這之前巴黎市民清理自家排泄物的方式通常是清晨時分打開窗戶,拿起便桶奮力往外倒、寬敞大道…等,讓巴黎從擁擠混亂的中古世紀古城變身成為適合逛街散步,擁有許多綠蔭的大都市。
只是戰爭期間,面對裝備精良訓練有素的普軍,拿破崙三世既缺乏大型軍事指揮經驗又偏偏獨裁調度大權,導致法軍節節退敗,最後拿破崙三世只好棄械投降,割讓鐵礦豐富的阿爾薩斯(當時是法國重要啤酒產地)、洛林等地,並賠款50億法郎。而德國因此戰役獲得極大利益,不但從此一統南北聯邦,成立德意志帝國,也因豐厚的賠款收入與新增國土資源促進第二次工業革命快速發展,到19世紀末,國力強盛僅次於美國。
為了逼迫法軍早日投降,普軍於戰事初始便包圍巴黎,歷時四個月之久。期間物資糧食均嚴重短缺,對巴黎市民生活造成極大影響與不少傷亡。最令法國人感到羞辱的是,德王威廉一世還是在1871年1月18日於凡爾賽宮「鏡廳」宣布德意志帝國成立,並舉行加冕典禮。
法德兩方勢力此消彼漲,從此歐洲形成德奧義與法英俄兩邊的對峙關係,為一次大戰埋下導火線。另外值得一提者,德國於一戰敗戰後,就是在凡爾賽宮簽下極為苛刻的「凡爾賽合約」,法國雖然得到一時痛快報了仇,但結果又是促成二次大戰,只能說冤冤相報何時了啊!
馬奈身為普法戰爭時首當其衝受害的巴黎市民(雖家境富裕,但可能也因此餓過肚子),對於普魯士或後來成立的德國想必懷有諸多憤恨,因此藉著畫筆表達了立場與情緒,進而成為這段歷史的見證。但英國啤酒Bass Pale Ale本人應該怎麼樣也沒想到自己可以扯入這麼一大串國仇家恨的恩怨情結中吧!
圖片來源 : 網路
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【印象派之父畢沙羅的倫敦記景】
1870年7月,影響歐洲近代史甚鉅的普法戰爭(Franco–Prussian War)爆發,47萬普軍對上22萬法軍,鐵血宰相俾斯麥厲兵秣馬下的精心產物橫掃拿破崙三世師出無名的行伍,結果法軍當然是慘不忍睹。但是沒有最慘,只有更慘,普軍接著步步進逼巴黎,不但入駐凡爾賽宮,還讓巴黎歷經慘絕人寰的圍城四月天(從1870年9月到隔年1月)。既已彈盡糧絕,家裡的貓狗鼠輩端上餐桌已是稀鬆平常,連動物園裡的豺狼虎豹也入了巴黎人那曾經刁鑽挑剔又假掰的嘴。
普法戰爭發生時,也是藝壇新生代逐漸集結漸成氣候之際,這時候印象派第一次畫展尚未開幕,不過早在1863年拿破崙三世為了平息君主專制引發的民怨,順便弭平沙龍學院派和改革者的煙硝味,而舉辦的「落選沙龍展」(Salon des Refusés)便已經在無意間點燃了現代藝術的火苗。參展作品中,尤其以馬奈(Édouard Manet,1832-1883)的《草地上的午餐》(Le Déjeuner sur l'herbe)最為吸睛,也帶給許多年輕藝術家啟發,莫內就是其一。
那時候被官方沙龍展一退再退的人當然不只馬奈、塞尚和大家都很熟悉的莫內等人,另一位始終堅持印象派路線,前後八次畫展(1874-1886)都全力參與,被尊為印象派之父的畢沙羅(Camille Pissarro,1830-1903)也同樣哀怨同樣苦哈哈。
等到戰爭一爆發,畫家們各自四散,竇加、馬奈等人留在巴黎,莫內和畢沙羅則是帶著家人轉往海峽另一端的英倫島上避難。話說危機往往是轉機(馬後炮就是這麼來的),狼狽流落倫敦的兩人在此逗留期間,不僅有機會目睹英國史上(或藝術史上)最偉大的風景畫家泰納(Joseph Mallord William Turner, 1775-1851)作品,見識到自然光線和雲雨霧氣的瑰麗迷濛,更堅定外光派路線,也因此遇上日後幫助二人成名的重要贊助人—法國畫商杜朗.呂厄(Paul Durand-Ruel,1831-1922)。
從此,莫內和畢沙羅的經濟壓力減輕許多,也更有時間和精力從事創作。
畢沙羅在逃難期間落腳於倫敦東南側小鎮 Norwood,在此完成12幅油畫,主題以鄰近村鎮景色為主,這幅《錫登漢姆大街》(The Avenue, Sydenham)便是其一。
萬物初萌,空氣中還帶著清冷寒意的早春,可見得道路兩旁橡樹枝頭上的新綠映襯在難得的晴日蔚藍裡,剛長出嫩葉的枝椏交錯編織成一團團淺棕色塊,人們身上還裹著禦寒衣衫,但路邊攔柱與遠方教堂的黃白色調,以及兩旁已然開展的青綠草地傳遞出低溫中舒緩的鮮澀暖意,這是法國畫家眼中的英倫風光。
戰爭結束後畢沙羅回到巴黎,之前來不及帶走的1500件畫作僅存40件。他的20年心血,就這樣在戰事中被士兵拿來充當門簾甚至擦拭軍鞋而摧毀,這個打擊肯定非同小可,但他是畢沙羅,加上有畫商的資助,他依舊創作不輟,並始終堅持。
畢沙羅之後還協助催生1874年4月15日的第一次印象派畫展,即使畫作曾被毒舌藝評家路易.樂華Louis Leroy(就是以刻薄評論無意間幫印象派定名的那傢伙)批成是〝調色盤上的碎屑〞,又即使後來莫內和雷諾瓦都曾在第四次印象派畫展中落跑,轉向官方沙龍展的懷抱(入選後可以獲得更多報酬和名聲是一定的),他始終安靜沉穩地感受大地描繪所見。直到晚年因為腿疾行動不便,畢沙羅才轉向坐在室內描繪窗外的巴黎街景。
或許明星光環不如莫內和雷諾瓦,畢沙羅也一直是印象派眾人中沉默的長者,但卻是現代藝術啟蒙大師塞尚最尊敬的師者。透過他的畫筆,你是否也能感受到百多年前倫敦初春的恬適氛圍與畢沙羅一心追求的自然美好?
《錫登漢姆大街》
(The Avenue, Sydenham)
Camille Pissarro
1871, oil on canvas, 48x73cm
National Gallery, London
圖片來源 : 網路
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