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【藝術必修課：耐人尋味的藝術世界】
前佳士得美術學院亞洲課程主管 #伍常 ：
「如果你想多些了解藝術市場為甚麼在近年這般火熱，可考慮讀這本：《錢暴：21世紀藝術市場大爆發》（作者：Georgina Adam）」
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【新藝點靈｜仲介商：超級大畫廊的興起】
「如果你有更大的空間，你就會賣得更多。」──托拜厄斯．梅耶（Tobias Meyer），前蘇富比當代藝術部門主管
這些畫廊的龐大規模，正是藝術這個行業在二十一世紀的主要特色。二十一世紀的藝術家想要規模跟他們野心一樣大的畫廊，還有那些刻意讓人想到美術館的龐大白色立方體，會讓觀眾的心理產生某種文化認可。提姆．馬洛還在擔任白立方的展覽總監時，曾更細緻地說：「我們的模式不是要有越來越大的空間，你必須比較有彈性，你總要給藝術家一些野心夠大的東西，而一個小規模、受國內市場驅使的空間，總是不太像樣。那不會讓藝術家有好名聲，當然更不會在香港或聖保羅這樣的地方造成衝擊。」（文｜喬治娜．亞當）
📌節錄自《錢暴：21世紀藝術市場大爆發》
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【錢暴後的暗處：偽作海嘯】
據悉在1994年到2009年之間，弗利德曼和諾德勒畫廊持續從長島藝術經紀人葛拉菲拉．羅薩萊斯（Glara Rosales）取得藝術品，先是在畫廊寄賣，後來直接向其購買。羅薩萊斯杜撰了一個故事，她從一個未具名的顧客（無名氏先生）或他的兒子（小無名氏先生）那裡得到這些作品，他們繼承了這些畫作，但想要保持匿名。弗利德曼沒有多做查證就接受了這個羅織的故事，或是直到今天，她仍認為這種保密方式是藝術市場運作的一部分，她也相信這些作品都是真跡；她自己甚至也買了三件，並合購了一件「波洛克」的作品。她把其他的畫作賣給一群引人注目的顧客，這些客人也非常相信她的判斷以及畫廊的名聲。
這時一切都還沒有異狀，直到擁有羅伯特．馬哲威爾作品版權的德拉勒斯基金會推翻先前對於《西班牙輓歌》（Spanish Elegy）的鑑定結果，這件作品約在1953年繪製，便被列為偽作。這件作品曾在2007年，由諾德勒畫廊前銷售員朱利安．魏斯曼（Julian Weissman）以65萬美金賣給歐洲奇拉拉畫廊（Killala Fine Art）。他正是從羅薩萊斯那裡得到這件作品。當德拉勒斯基金會兩年後翻轉結果，奇拉拉畫廊便上法院提告，要把錢拿回來。2011年，羅薩萊斯和魏斯曼賠償了65萬美金作為和解。（文｜喬治娜．亞當）
節錄自《錢暴後的暗處：操作下的21世紀藝術市場》
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