宥：
最近華納宣布【全面啟動】重映。
決定在重映之前先來看看他的靈感來源之一，【極光追殺令】～
諾蘭真的是集許多經典的精隨於一身呢！
我甚至懷疑後來他弟的【西方極樂園】某種程度上也有受到這部片的影響......
【極光追殺令】—孤城異鄉陌客夢，樓起屋落夜夜新
（Dark City，1998）
你是否有過，一覺醒來，突然不確定自己到底是誰，這樣的徬徨？你是否每天走出家門，都會覺得那邊多了一棟樓，這邊少了一座橋，對整個城市都時時充滿了陌生感？
我猜現在大部分的人都不再對這樣的現象感到怪異不適了，因為我們早已習慣了現代都會的生活，對於身份認同的飄忽不定、對土地與人的疏離，都習以為常、見怪不怪了。
所以現在回頭再來看【極光追殺令】，覺得這部片的概念格外地有趣。
男主角醒來之後不知道自己是誰，也不知道自己做了什麼，只能在迷宮/牢籠般的城市中想辦法尋找線索，拼湊自己的身世。更可怕的是，只要一到了12點，這個黑夜籠罩的都會就會改頭換面一次，許多人的身份、職業也會互相對調。而這場眾人皆睡的噩夢，只有男主角一人清醒，看著不知名的力量操弄著所有人的記憶與生活。
（不管是那高樓升起落下的壯觀景致，還是對自己經歷之真實性的懷疑，不難看出為什麼諾蘭說此片是【全面啟動】的靈感來源之一！我甚至懷疑他弟強納森諾蘭的【西方極樂園】某種程度上也有受本片影響）
這樣「黑色電影」（Film noir）+「德國表現主義」（German Expressionism）+「科幻題材」的復古組合，似乎在提醒著我們，人類曾經對於「現代化」快速地改變生活、改變人與人之間的關係，是多麼的焦慮不安。然而正因為這個世界的改變速度之快，幾乎切斷了人與「過去」的聯繫，所以人人都心安理得的「忘了自己是誰」，隨波逐流地過著無意義的過著暗無天日的日子而不自知。
這是20世紀末時，導演亞歷士·普羅亞斯（Alex Proyas）與編劇大衛·S·高耶（David S. Goyer）等人，對於現代文明的擔憂。
當然，隨著劇情走到後來，發現原來這一切都是由於「神迷的外來力量」的緣故時，以現在我的眼光來看，就覺得有些老掉牙了；而且把這些異像都歸於「外力」，這故事的藝術性與深度可能也打了折扣，整個作品的調性又更往商業娛樂片的方向靠攏了。
這大概是【極光追殺令】常常被拿來與同期的【駭客任務】（The Matrix，1999）比較，甚至是和泰瑞·吉連（Terry Gilliam）的【巴西】（Brazil，1985）相提並論，但此片的地位卻永遠都不及後二者的原因了。
P.S.這部片的作曲家崔佛·瓊斯（Trevor Jones）真的是發了瘋似地一直下史詩級配樂，所有懸疑劇情、追逐場面，全都變成了緊張激昂的娛樂大片狗血情節！雖然對一般觀眾來說可能是增加了可看性，但我卻為它犧牲了黑色電影該有的陰鬱餘韻而感到可惜。
#宥影評 #DarkCity #AlexProyas #DavidSGoyer #TrevorJones #SciFi #露點
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