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【#評論】巴勒斯坦導演伊利亞蘇里曼的新作《#那裡是天堂》，傑出地示範了公路電影類型如何應用在當代處境，以及用獨特地夾雜悲喜的調子寫出「回家」（或，其實是無家可回）的故事。
影評全文：https://bit.ly/39tcR9o
大體上電影是以伊利亞蘇里曼自演的電影導演為主角，寫他先後在巴勒斯坦、巴黎、紐約三地的生活遭遇，婉轉地寫出了一種在異國的失落與不自在。無論蘇里曼去到哪裏，他那雙異鄉人的眼睛，總能辨認出表象之下的異狀。
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【要用觀察去睇嘅戲——那𥚃是天堂】
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只係睇咗個名同張poster，
連故事係咩都唔知，見時間啱，超級即興咁睇呢齣戲。
無任何期望，卻有點意外驚喜。
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好多對稱嘅鏡頭同攝影嘅構圖，極少對白，但又有點喜感去吸引住你去睇。所有片段都好似無關係，但又好似有啲關連。
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因為咩都唔知，入到去聽住唔知邊度嘅外語，睇睇下見到旅行去過嘅地方，以色列嘅拿撒勒（耶蘇嘅故鄉），慢慢至發現係講一位巴勒斯坦導演（真係自編自導），電影亦偏偏唔講以巴衝突，只從導演嘅角度去睇個世界。
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我以為自己係咪唔覺意睇咗電影節嘅戲，但佢係有正式喺香港上映的🌞
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用基頓也好、積大地也罷，以這些珠玉去看《那裡是天堂》都似乎有點捉錯用神。倒不如說蘇利曼的風格有點似韋斯．安達臣（Wes Anderson）。中央及對稱構圖，以至一些卡通化的處理都給我如此感覺。
但當然蘇利曼的在場，或許就是他與基頓或積大地最堪比擬之處。在《那》蘇利曼自己扮演「觀看者」的角色：不論那是在自己的家鄉還是在異鄉，而「觀看」本身卻正正是將自身抽離的過程，或者他在自己的家園，也是一個異鄉客？又或許不。觀看之餘，那些你眼望我眼的尷尬不正是蘇利曼在場的證明嗎？而這些時刻也甚有趣：從特別「關心」其院內檸檬樹的鄰居、到外國同為遊客的日本人、再到外國的製片人⋯⋯
《那裡是天堂》最與喜劇大師們不同的，其實在於蘇利曼如何用電影去呼喊其國族。（如果那叫做「投影展所好」，為甚麼不能視之為巴勒斯坦人的「國際線」？我以為過了這一兩年，香港諸君會更有共鳴。）我們可能都太在意蘇利曼是不是一個「完美的異鄉客」，要將我們心目中的「巴勒斯坦」呈現才算得上是完美。但「巴勒斯坦」是無所不在的：巴黎的閱兵被呈現得活像是軍事統治的日常（而法國製片卻只說「我其實真的很關心巴勒斯坦」）、紐約的軍警與同胞們的拍手方式等等。
所以到了最後一場我是如受雷擊一樣被觸動：那好像是派對音樂的歌、那些快樂起舞如同海外同胞一樣拍手的人們，這樣的「當下」⋯⋯「巴勒斯坦會存在⋯⋯在我們的有生之年之後」？真的如此？
吾身所處、斯土斯人，時代變遷，「巴勒斯坦」不待你我身後存在：「巴勒斯坦」（又或其他，無國之民族）就在當下。那裡是現世的天堂。
（圖為《那裡是天堂》劇照。坐飛機的場景雖短，倒也對他拍出坐飛機的焦慮相當共鳴！雖然疫情之下已經好久、也不知道要等到何年何月再能再「享受」這種焦慮了。）
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