還記得《出神入化》頭牌魔術師嗎？（#N編）
#影劇 #傑西艾森柏格 #JesseEisenberg
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#Netflix下架倒數｜《#親情難捨》The Squid and the Whale
美國導演Noah Baumbach的《#紐約哈哈哈》、《#婚姻故事》等片深受影迷青睞，他2005年的《親情難捨》則是我心中最愛。
⚠️本片在Netflix的可觀看日只到 5/31，只剩最後一天，各位鄉親快把握‼️
劇情建構於1980年代的布魯克林，伯納德和瓊是一對雙雙具有文學博士學歷的中產階級夫妻，丈夫曾是暢銷作家，如今卻無出版社為他出書，陷入了事業低潮；妻子的發展則正值起飛，不但文章受刊於知名雜誌，著作也即將順利付梓。歷經種種磨擦與針鋒相對之後，他們終於向兩個兒子宣布分居，而佔據電影最大篇幅的，即是在此之後，長子華特與么子法蘭克的反應舉止。
《親情難捨》被美國電影學會（American Film Institute, AFI）列為2006年的年度十大佳片，劇本啟發自導演諾亞鮑姆巴赫本人雙親離異的記憶，包括成長地布魯克林、夫妻角色設定為藝文知識份子（導演的父母皆為影評人，父親亦是作家）等，均可見濃厚的自傳色彩。
起初，諾亞鮑姆巴赫邀請影壇好友魏斯安德森執導筒，但鑒於本片靈感極具個人意義，魏斯安德森說服了他親自訴說這個私密故事。感謝有此，如今大批影迷鍾愛的特色風味：如標誌性的90分鐘以內精鍊片長、重複的家庭失能主題、刻劃不願長大的人物，以及聚焦於城市的微澀喜劇，皆於本片正式啟航。
同樣描繪分崩離析的家庭，2019年的《婚姻故事》將鏡頭對準夫妻，讓婚姻關係雙方的脆弱與衝突表露無遺；2005年的《親情難捨》則從青少年與兒童的角度出發，呈現雙親變化對於成長階段的影響，包括孩子如何形塑自我對重要他人的觀點，並間接發展成身處校園和親密關係中的憑依。
本片以超16釐米底片（Super 16mm）拍攝，略顯粗糙的顆粒質感搭配手持運鏡，且刻意減少走位彩排，營造出類似紀錄片的自然狀態。取景場地不多，但導演成功以簡馭繁，善用簡單的空間呼應來說書，其中，伯納德和瓊分住在布魯克林區公園兩端的房子，可看出作為夫妻，兩人渴望各自獨立；但身為父母，又因共同扶養孩子而終究留有羈絆。另外，透天厝門口的階梯，也被巧妙化為伯納德「近鄉情怯」的護城河，似是搬離原巢的局外人。
而英文片名《The Squid and the Whale》乍看於片中存在渺小，實則扮演關鍵的轉折。當傑西艾森柏格飾演的大兒子華特接受心理輔導時，提到了烙印在心的記憶，童年時每次於美國自然歷史博物館看到大烏賊和鯨魚打成一團的模型，都會害怕得遮住眼睛，但母親總會為他開解，原先的恐懼反而成了有點好笑的樂趣。
而電影在此橋段之後，原本總是難以諒解母親選擇的華特，態度開始軟化，願意聆聽不同立場。惡言攻防的雙親在孩子眼中，正是纏鬥不開的烏賊與鯨魚，也許這是諾亞鮑姆巴赫自處消化過的智慧，結痂後的多年，回首拍下這部充滿兒時心緒的故事，舉重若輕。
🐳舊文回顧，影評刊登於「The News Lens 關鍵評論網」👉🏻 https://lihi1.cc/5eA64
Netflix #NoahBaumbach #Netflix #TheSquidandtheWhale #JesseEisenberg
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#影評《無聲救援》Resistance | ★★★☆
打一場沒辦法贏的仗
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若要說電影帶給人們的是一場美麗的夢，那麼《無聲救援》的筆觸給人一種溫柔又優雅的關懷；它描述了人類不堪回首的過往，也是我們在過去二戰電影中不乏看到的題材，但透過馬歇馬叟這個真實人物做為主軸，並以反抗軍、孩童或是平民的角度觀察「納粹迫害猶太人」的這段歷史，帶點無奈和無力的氣氛；就歷史觀點的切入角度而言，有別於過去以描述戰爭為主的劇情，確實讓人感覺新鮮。
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中文片名取名《無聲救援》，意圖取自馬歇馬叟的默劇元素，但英文的「Resistance」，反抗軍，我認為才是足以貫穿整部電影的故事主軸；反抗總有理由和動機，歷史的回顧總有穩固的立足點；電影從納粹襲擊德國境內猶太人的水晶之夜做為開場、更跨越戰爭的時間軸度來到終戰後，巴頓將軍對盟軍士兵談話，介紹了馬歇馬叟這個人物，進而開始描述這位默劇大師在二戰法國被納粹佔領期間，如何帶領著猶太孩童躲避納粹追殺，並在里昂的反抗軍中對抗強權的故事。
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電影的開場相當吸引人，但在整部電影進行之中，角色與角色之間的衝突，甚至電影結束散場之際，總是給人一種距離感。該怎麼說呢？我喜歡電影整體的調性，但它的鑿斧痕跡頗深；馬歇馬叟確實在二戰期間擔任巴頓將軍的聯絡線人，也確實在二戰期間加入了由戴高樂所領導的自由法國反抗軍。電影最終也將他經典的「畢普先生」造型登場作結，但每個元素之間的連結似乎顯得生硬，在劇本的編排上仍有很大的進步空間。
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這位來自委內瑞拉的導演編劇 - 強納森賈庫波維茲，《無聲救援》算是他第一部以英語為主，歐洲歷史主題的長片作品，不免看得出在敘事上、執行上、甚至是在一些細節的考究上，有許多生澀和難以忽略的錯誤，實為可惜。諸如以來回交錯的時空作為開場，因為缺乏前後呼應的橋段而讓人感到有些多餘；馬歇馬叟的默劇元素，在片中也較少融入在反抗軍的劇情之中，讓馬歇馬叟這個熱愛藝術的年輕角色，沒有辦法有更深的琢磨，讓人物更顯立體；而眾多的廣角環繞鏡頭，也時時刻刻出現在馬歇馬叟為中心的場景之中，卻也無法有效製造劇情張力以及時間的壓縮感，難免有炫技之感、徒勞無功。
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更致命的是，中文翻譯字幕有諸多明顯錯誤，或是沒有校正的初學錯誤；服裝的考究錯誤百出，有些畫面更是重複剪輯，看得出本片在製作預算和執行面上，也有很大的改善空間。
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我們先姑且不論電影的整體表現如何，片中以反抗軍與庶民組織的視角，電影所呈現的「無奈」或是「無力」感，是我看本片時最感動的地方；若是將馬歇馬叟的默劇，這種「沒有聲音」的表演方式融入劇情之中，那就能夠更臻完美。那種明明知道會輸，卻還是想要「打一場沒辦法贏的仗」，秉持著信念勇敢面對的精神，讓本片還是多多少少把握住所謂「反抗」、「抵抗」的主題。
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「無聲」和「救援」兩者併在一起，確實有種相當吸引人的史詩氣氛，但或許這部電影想要講的格局僅鎖定在馬歇馬叟的半傳記故事，沒有太多想要深入特定議題的野心，讓本片故事過於扁平。缺乏「人性」的衝突，製造出納粹與猶太之間的強烈對比關係，黑白兩相對照之下，明顯的正邪處理讓整部電影過於單一，就歷史的觀點上有失公允。
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不過就電影整體的表現來看，它的敘事口吻通俗，就我們所熟知的二戰歷史，納粹對猶太人的大屠殺行為，或是利用蓋世太保組織有計畫性地追捕猶太人等情節我們並不陌生；或許我們不能用我們現在已知的歷史結果，加諸觀念在當時這些死守家園，不願意逃離納粹德國的平民身上。而是我們能不能用同理的態度去面對這樣的歷史悲劇，試著想想，當時若是你生活在那個時空背景，你會選擇逃？還是選擇留下，捍衛這個深耕已久的家園呢？
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或許我們這個世界就是有太多的自以為，有太多的仇恨，或是有太多負面的先入為主觀感，加諸在他人的無知與無辜，讓許多行為看來有其目的性；但回歸到最純粹的理由，誰不想要保留自己的尊嚴，勇敢、辛苦、努力地活著呢？
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《無聲救援》Resistance
台灣上映日期：2020-03-27
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#無聲救援 #resistance
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