伊瓜蘇在南美瓜拉尼語有「大水」的意思。總闊2.7公里,高82公尺的伊瓜蘇瀑布是世界三大瀑布之一。
在《春光乍洩》裡,瀑布群象徴梁朝偉的旅程終結….但往何處去?
接受愛人的離開?接受自己從來只是孑然一身?
這像我們現今面對疫情經常遇到的事。
面對不可抗力如大自然、病毒以至意外,人類如此微不足道。一切皆非我們而起,卻又無從控制。
我的工作不是要分析這幕戲,而是要拍攝它。
最初的概念是要從正上方拍攝瀑布。我們不是拍明信片照,要捕捉的是瀑布抽象的美,展現的某種活力。
當時唯一能做的,就是借直升機拍攝。可是,找來的都不是專門用來拍攝的直升機。面積很小,最多只能容納機師、我與攝影機和助手。
我們決定在直升機邊緣安裝一個架來安置攝影機,再綁上彈簧索,確保它拍攝時不會因懸吊機外而掉下去。
我坐在直升機地板上,雙腿懸吊在架外,唯一確保我安全就是腰間纏着的一條繩,它由助手牽着。
伊瓜蘇瀑布的流量是每秒1,75立方公尺,形成了巨大的拉力, 使我們要再飛高1千米才能拍攝到這瀑布,避免被大水吸進去。
我要拍一個抽象又超凡脫俗的瀑布,然而瀑布群本來又是旅遊點,周圍都是酒店、觀光船和觀景橋。
我們在上空盤旋…我不斷拍攝,但鏡頭總避不開那些酒店,因為我們還未能從瀑布正上方拍下去。
接著我想到一個方法,我向機師提議把直升機機身傾斜向瀑布中心。機師說他試著做。
他把直升機身傾側一方,我也意識自己縱身下去,上半身整個人已懸吊機外。跟死神距離不過是千米之隔,結果全繫於一條繩和一條彈簧索….. 我本有畏高…..或許瀑布群讓我有了「頓悟」…..明白到自己為何堅持拍電影,為何我們還要關心。
於是……我成就了攝影生涯一個最難忘的電影鏡頭:為《春光乍洩》揭開序幕,營造了它的調子。
Iguazu means "big water" the indigenous Guarini language. And being 2.7 kilometres wide, and dropping 82 metres on average these falls are the biggest in the world.
In "Happy Together" they represent the end of Tony’s Journey to …. to what ?
Acceptance of loss of his lover ? We are all alone in ourselves ?
This something Covid 19 is making us all face up to day to day .
How insignificant we are compared to the infinite force that is Nature,
and a virus or accidents that are not our fault and yet not under our control?
It is not my role to analyse the meaning of the scene . I was my job to film it.
The idea was to film the falls from above. Not as a picture postcard, but more like some abstraction of beauty, some kind of celebration of energy.
The only way to do that was by helicopter. The only helicopter available was not equiped for filming. And it was very small. In fact so small that it could carry only the pilot, myself and the camera and my assistant.
We plan to rig a frame around the helicopter and "secure" the camera with bungee cords so it hang suspended outside the helicopter .
I sit on the floor, but my legs have to rest on the frame OUTSIDE. The only thing holding me in is my assistant holding a rope around my waist .
The water flows at 1.756 metres per second over the falls, which creates such a down-pull that we have to fly a kilometre above the falls to avoid being sucked in to them .
The idea is to have an image that is abstract, other-worldly. Problem is that the Falls are also a tourist destination so Hotels and tour boats and bridges all press right up to their edge.
We circle above … I shoot. I can’t keep the hotels and such out of frame . We are not looking directly down enough . What to do ?
I have a bright idea : let’s tilt the helicopter on its side and just hover right over the falls I suggest . The pilot says he’ll try.
He tilts the helicopter . And then I realise I am face down half way outside this machine a kilometer away from death only held back by a rope and a bungees cord … and then in spite of my fear or heights …. Or maybe because of them I have a kind of “ epiphany “ … I realise why I am doing this, that’s we make films, why we care .
And so….we get one of the most memorable shots I have ever made : the one that opens and sets the mood for Happy Together.
Video 影片來源:《春光乍洩》“Happy Together”(1997)
Music音樂來源:Caetano Veloso “Cucurrucucu Paloma”
#春光乍洩 #HappyTogether #王家衛 #WKW #伊瓜蘇大瀑布 #IguazuFalls
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過141萬的網紅滴妹,也在其Youtube影片中提到,第一支在滴妹頻道的猜歌系列,這麼好玩的系列不可以斷!希望放在這大家也可以繼續支持喔! 記得要訂閱我喔 ▶ http://bit.ly/subcrown 滴妹LINE樹懶貼圖 ▶ http://bit.ly/2IDpS1T 其他滴妹影片: 【整理房間系列】 第一彈阿滴的生日驚喜:https://yo...
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▍Voices of Photography 攝影之聲 ▍
Issue 16 : 廢 / 棄 / 空間
Abandoned Spaces
廢棄空間,一種視覺景觀、影像常客與美學符號。它是空無,是歷史,是記憶,是枯索,是再生,是複合的種種概念。當人類社會陷入永無止盡的拆和建,以及如今更多的「待拆」和「待建」,無人的沉默空間正在影像裡發出低鳴,使我們不得不關注廢棄空間有機的物質性與政治權力的控制關係。
在這期的《攝影之聲》中,米田知子探訪建造於台灣日治時期而今已廢置的日本家屋,追溯歷史輪轉的流變軌跡;劉智聰巡覽香港的城郊丘墟,記錄綠蕪覆蓋的文明荒景;陳伯義踏查拆遷前的台灣眷村房舍,蒐索廢棄空間遺留的離散斑痕。同時,本期由日本攝影評論家鳥原学,導論自十七世紀《舊江戶城寫真帖》以降的日本廢墟寫真系譜;中國攝影評論家顧錚則以學者維森費爾德(Gennifer Weisenfeld)提出的災難視覺論述,解構廢墟影像的現代性;還有號稱本人就「住在廢墟裡」的台灣資深電影評論人李幼鸚鵡鵪鶉,細數各類電影中的廢墟場景。
為了進行本期的主題對話,在藝術家高俊宏的帶領下,我們與作家阮慶岳、藝術家姚瑞中一起翻進了台北新店郊區曠廢已久的「安康接待室」——1970年代政府在此關押及刑求政治異議者與匪諜、直到1987年解嚴後才解編的廢置建築。在空蕩幽暗的看守所禮堂裡,(冒著登革熱的危險)三人展開了一場廢墟對談,解剖失能空間裡潛伏的權力與慾望。
此外,製作這期雜誌的途中,我們得知了日本攝影家暨攝影理論家中平卓馬過世的消息,並感到深深地遺憾。與中平先生相識的攝影評論家大竹昭子接受了我們的邀請,特別在本期撰文追悼這位曾經在影像思考上不斷給予人們激烈撞擊的攝影哲人;我們同時也收錄了中平在著名的《決鬥寫真論》中描寫在海邊燒毀自己底片的文章,以及攝影家橋本照嵩在1971年中平赴法參加巴黎青年雙年展時拍攝的珍貴照片,向中平卓馬先生致敬與道別。
在讀者們拿到這期雜誌之時,《攝影之聲》已正往第五個年頭邁去,而創刊前還在筆記本上畫著版面草圖的時光卻猶如昨日歷歷在目。許多人會用一天天、一月月、一年年來計算日子,我們則是用奇怪的「一期期」做為生命的記憶單位。再次感謝與我們踏上這段影像旅程的讀者朋友,以及所有參與《攝影之聲》辛勞的撰稿者和工作伙伴。這份刊物很幸運能和大家一起前行。
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Abandoned spaces form a visual spectacle which are often featured in photography in addition to being aesthetic symbols. They are nothingness, history, memories, symbolizing withering as well as regeneration, forming an overlap of various concepts. As society falls into a never-ending loop of demolishing / constructing, and more "to be demolished" / "to be constructed" cases, quiet spaces, without anyone in them, are crying out softly in photographic images, forcing us to focus on the organic materiality and the relationship of control by political forces in abandoned spaces.
In this issue of Voices of Photography, Tomoko Yoneda visits Japanese homes built in Taiwan during the period of Japanese rule that have been abandoned today, tracing the evidence of change caused by history; we accompany Lau Chi-Chung on his inspection of Hong Kong's urban and rural ruins, recording the wastelands of civilization now covered with greenery; we follow Chen Po-I as he steps into Taiwan's military dependents’ villages before they are torn down, collecting the traces of gathering and separation left behind in these abandoned spaces. At the same time, this issue invites Japanese photography critic Manabu Torihara guides us through the anthology of Japanese ruin photography beginning with the publishing of Photograph Album of the former Edo Castle in the 17th century; Chinese photography critic, Gu Zheng deconstructs modernism in ruin photography using Gennifer Weisenfeld's theory of imaging disaster. Finally, we have an intricate discussion on the various ruin settings seen in movies provided by Alphonse Perroquet/Parrot Caille/Quail Youth-Leigh, a self-proclaimed resident of ruins.
To conduct the main thematic conversation of this issue, we traverse the long-emptied "An Kang Detention Center" in the rural areas of Xindian, Taipei with writer Roan Ching-Yueh and artist Yao Jui-Chung led by artist Kao Jun-Honn -- a venue where the Taiwan government locked up and tried political dissidents and Communist spies in the 1970s up to 1987 when Martial Law was lifted and the facility was abandoned. The three artists began a discussion of the ruins in the empty, dark hall of the Center (teeming with the danger of Dengue fever), dissecting the powers and desires of dysfunctional spaces.
Sadly, we learnt about the passing of Japanese photographer and theorist Nakahira Takuma in the midst of preparing for this issue of VOP and wish to express our deepest condolences. Upon our request and as a mark of our deep respect for Mr. Nakahira, photography critic Otake Akiko, a friend of Nakahira, has provided a piece of writing in remembrance of this photography giant who has given many rich fodder for thought in photographic art; we also feature Nakahira's essay on the famous Duel in Photography, describing how he burnt his film negatives by the seaside and photographer Hashimoto Shoko's invaluable shots taken of Nakahira at the Paris Youth Biennale in 1971.
As this issue reaches the hands of readers, it is notable that VOP is heading towards its fifth year of publication and the blueprints for the magazine's developments in our notebooks seem like something from yesterday. Many would use days, months or years to keep time, but we choose to use the strange way of "issue" as a unit of our memories. We would like to once again thank all our readers who have walked with us on this journey of images, as well as all our contributors and working partners for making VOP possible. We are indeed fortunate to journey on with all of you.
#攝影之聲 #廢棄空間
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Voices of Photography 攝影之聲
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山寨機器人:[雙語]《那些年,我們一起追的女孩》:尋找缺失的青春
2012年01月11日 20:26:42 | 責任編輯: 華夏 | 來源: 中國日報
青春雖不完美,但沒有失敗;那些年的追憶,如今都化作會心一笑(a smile of understanding)。近日,電影《那些年,我們一起追的女孩》在大陸上映引發熱議,影片感染著每一位觀眾,令他們憶起那些與青春有關的日子。
Boy meets girl at high school. They grow up and drift apart. Such are the elementary and timeless ingredients with which Taiwan novelist-turned-director Giddens Ko whips up the playful retro coming-of-age film You Are the Apple of My Eye.
男孩在上高中時遇見了女孩。他們共同成長,然後漸漸疏遠。正是有了這些最基本且永恒的主題元素,才使得臺灣作家九把刀轉型為導演後,迅速烹制出《那些年,我們一起追的女孩》這樣一部歡快有趣,回首青春成長的影片。
Based on Ko’s real-life romance novel The Girl We Chased Together in Those Years (same as the film’s Chinese title), the film is guaranteed to be loved by those who have an appetite for a bit of juvenile fun.
這部改編自九把刀自傳式愛情小說《那些年,我們一起追的女孩》的電影一定會成為那些青春小品愛好者的青睞。
Newbie actor Ko Cheng-tung plays Ko Ching-teng, a teenage boy whose life revolves around hanging out with school buddies Boner, Cock, Groin and A-Ho–the bad boys of Ching-Cheng High in Changhua, central-west Taiwan.
新生代演員柯震東在劇中飾演柯景騰一角,片中的這位少年就讀于臺灣中西部彰化縣精誠中學,他的生活都是和同校好友,別人眼中的壞孩子勃起、老曹、該邊和阿和一起度過的。
They all have a crush on Shen Chia-yi (Michelle Chen), an honor student in their class, who falls for Ko only.
他們都喜歡上了同班的好學生沈佳宜(由陳妍希飾演),而沈卻只對柯景騰情有獨鐘。
Yet Ko, afraid of being rejected, cannot bring himself to ask Shen to be his girlfriend.
而柯景騰卻因為害怕被拒絕不敢鼓起勇氣向沈佳宜告白。
Their love continues after the two go to different colleges until one night, a big fight puts an end to their youthful romance. Several years later, Ko, now a writer, and his high school mates watch Shen walking down the aisle with another man, appearing as beautiful as they remember.
隨著升入不同的大學,他們的戀情仍在繼續;直到有一天晚上,兩人大吵一架後為這段青春戀曲畫下了句號。幾年之後,已經成為作家的柯景騰同高中的好友們一起見證了沈佳宜同另外一個男生步入婚姻殿堂,她看上去還是像他們記憶中那樣美。
With a well-selected cast and a brisk pace, Giddens Ko’s effort manages to keep up a high level of energy throughout the film and he captures adolescent urges with a fun, manga-esque punch.
精心挑選的演員班底再加上輕松愉快的節奏,導演九把刀成功使整部影片顯得活力十足,在他的鏡頭下,青春期的衝動具備一種日式漫畫般的幽默力量。
Also, the puppy love story would be less convincing if not for the two leading actors, who convey youthful innocence with effortlessness.
同時,如果不是片中兩位主演不遺余力的演出詮釋出了少年的天真懵懂,這個有關早戀的故事也不會這麼令人信服。
The film is at its best when it reminds viewers of their adolescent years. The 33-year-old director has repeatedly said the film isn’t only about his own youth, but everyone’s.
這部電影最棒的地方便是讓觀眾們回憶起自己的青蔥歲月。這位現年33歲的導演曾不止一次地宣稱,這部影片不僅僅關乎自己的青春,還同所有人的青春都有關。
It might remind us of something silly or reckless we did at a young age. It might remind us that our youth isn’t all perfect – like Ko and Chen’s.
該片會讓我們想起自己年少時做的那些愚蠢、魯莽之事,提醒我們,每個人的青春都不是完美的,就像柯景騰和沈佳宜一樣。
But to the core, it reminds us that our youth, as imperfect as it can be, has made us the people we are today. And for that, we should smile a smile of understanding.
而全片精髓是在提醒我們,無論我們的青春究竟有多不完美,它都讓我們成為了今天的自己。所以從這個角度來講,我們應該給出會心一笑。
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