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【舞台劇《 #ART呃 》的背後，是 #黃秋生 在舞台上最後的純粹了嗎？】https://bit.ly/2WCqeQ0
歷經封殺、離港的黃秋生，近日却一腔熱情地返港出演舞台劇《ART呃》，其情節圍繞主角花費重金購得的一副藝術畫作引发的好友爭執展開。全劇或許未必能在流行層面「爆起」，卻充滿炫技式的酣暢淋漓表演。
這些年主流媒體對黃秋生舞台劇的報導方式，似乎一直在用賣不賣座，賺不賺得到錢的評價標準。但黃秋生卻反問，「我不明白，為何現在樣樣事都要爆起？」
這一切似乎都映射著劇中對藝術的理解和自身價值建構的追求。作別香港後，這會是黃秋生最後的純粹了嗎？我們還能在舞台上、在熒幕前看到他多少次？https://bit.ly/2WCqeQ0
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【專訪黃秋生：如果有機會走，留在這裏也沒什麼意思】https://bit.ly/2M0OxC0
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#端傳媒 #六週年 #新開端 #舞台劇 #表演藝術 #藝術 #香港
【封殺、離港與歸來，我們還能在舞台前看見 #黃秋生 多少次？】https://bit.ly/2WCqeQ0
黃秋生近年來一直生活在對自己演藝生涯的悲觀預判中，這種悲觀多來自於政治表態帶來的 #政治封殺 。他一再提到自己可能要在影視舞台上消失了，但我們總能看到他繼續下去。
當所有人都以爲他「流亡」到安全之地 #台灣 時，他卻一腔熱情地返港出演舞台劇《 #ART呃 》。其選片依然與他的一貫審美取態一致，未必符合主流觀衆的期待，帶有一些藝術性，要求觀衆對故事要有耐心和共情。
面對政治環境、年歲漸長的壓力，這會是他在香港的最後一次舞台劇演出嗎？我們還能在舞台上、在熒幕前看到黃秋生多少次？https://bit.ly/2WCqeQ0
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【黃秋生的每一部舞台劇，都不是以能否賣座為前提】
一部8月剛剛結束香港公演的《ART呃》，黃秋生經歷了封殺、離港與歸來，馬上就要再前往台灣。談及今次的舞台劇表演，從他在每場演出後話裏話外的意思上看，有可能是他至少在香港是最後一次出演舞台劇了。
這部聚焦在買畫而帶出好友三人的爭執，作為一個諷刺意味十足的喜劇劇本，我們也能見到黃秋生、陳淑儀、朱柏康三個經驗老道的演員酣暢淋漓的炫技式表演。
而對於一再提到自己要從影視舞台上消失的黃秋生，我們也總能看到他繼續下去：《淪落人》拿了獎，但當然很快遇上了一個更大的社會運動；前往台灣拍攝綜藝，當所有人都以爲他「流亡」到安全之地時，他卻一腔熱情地回來演舞台劇。而這次舞台劇的選片，依然與他的一貫審美取態一致，不多不少一分，沒有因爲社會事件抑或經濟狀況有絲毫改變。這大概便是一個熱愛舞台劇的文藝工作者，在舞台上最後的純粹吧…https://bit.ly/3zxlZnF
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#ART #曾國城 #果陀劇場
曾國城、屈中恆、卜學亮主演的果陀舞台劇「ART」，即便因本土疫情延燒宣布延期，但睽違三年的重量級合體期待值仍超高，三人日前也登上節目「星光好選喆」宣傳舞台劇，戲裡戲外都是好兄弟的三人，一合體就有滿滿的垃圾話，渾身自帶綜藝梗
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不管是人生的哪一個階段，
皆離不開人與人關係之間的經營與處理。
因此人際關係是人的一生無可避免的課題。
其實人際關係中的衝突是人之常情，
可經過請教屈哥、城哥和亮哥相關問題後，
讓我發現即使是多麼相似的衝突，
在不同的關係中，
仍有許多面向是我之前一直想不到的思考方式或解決手法。
這支影片完全符合我當初決定拍「娘娘研究室」系列的宗旨，
透過聆聽擴張自己的視野，
三位前輩的經驗分享教會我非常多。
PS. 「ART」舞台劇真的超好看，
有興趣的人趕緊去買票！
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購票方式：KKTIX及全台全家便利商店
演出日期：2021/03/26 (五) ~ 2021/03/28 (日)
入場時間：開演前30分鐘
演出時間：2021/03/26 (五) 19:30
2021/03/27 (六) 14:30、19:30
2021/03/28 (日) 14:30、19:30
（演出時間約為120分鐘，無中場休息）
演出地點：臺灣戲曲中心 小表演廳
演出地址：台北市士林區文林路751號
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極短篇原創大賞徵稿資訊
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截稿時間:中華民國110年6月6日23:59前
Ann Lai. 想當年，有幸能看到雨生的舞台劇 · 果陀劇場. 3 天 ... 關專業戲劇/舞台劇/影視演出經驗者 ... 友誼為何物 https://godot.org.tw/web/art/. ... <看更多>
2018-12-9 - Explore Knbrick Kwan's board "Art - 舞台劇", followed by 234 people on Pinterest. ... <看更多>
art舞台劇 在 [舞台劇]ART (寫超久的心得) - 看板Drama1968 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 NTU-GIIB2003 看板]
作者: appleju ( 幾米單純的幸福) 看板: NTU-GIIB2003
標題: [舞台劇]ART (寫超久的心得)
時間: Tue Mar 16 17:40:14 2004
前言、
《ART》於2003年末，果陀隆重登台，由三大實力派演員聯手較勁，破紀錄一個
禮拜內狂賣九成票，台北國家戲劇廳的票幾乎銷售一空，甚至拍賣網上的票價都
比原價高甚多，眾買家仍持續加碼。
本劇成功因素是演員、劇本及行銷手法－顧寶明、金士傑、李立群，十二年來首
次同台演出，眾所期待的超強演出組合，光是這一點噱頭，基本票房就守住近三
成；而劇本由法國劇作家Yasmina Reza於1994年寫成後被劇場演過上百次，獲美
國『東尼獎』、英國『勞倫斯奧立佛獎』、法國『莫里哀戲劇獎』一致肯定。
值得其他劇場借鏡的是"果陀《ART》行銷手法"。[果陀劇場藝術總監]梁志民 ，
利用行銷策略４P計算出超完美的宣傳，定位觀眾客群、利用便宜又有效的廣播、
免費的演藝明星新聞，建立客戶資料庫等是本劇，持續加場狂賣的主因。
v 劇本戲劇張力夠
《ART》由法國劇作家Yasmina Reza於1994年寫成，「故事由三個中年男性布爾喬
亞對於藝術品味之爭，進而擴及三人友誼基礎的解構與重建，語言扮演著極其重
要的角色，同時也尖銳地諷刺了中產階級的種種矯飾儀態。」
故事從趙人傑用上百萬，買了「白色畫布上有一條看不太出來的白線的畫作」說起
，孫耀群深覺趙是白吃冤大頭，錢光明夾在兩人之間，從一個小點引爆出三十年來
的友情、他們各自面對的親情、對於時代變遷過快茫然、近半百面對所謂的功成名
就等人生問題。
單單是這個劇本就夠吸引人了，由藝術價值觀的不同為起點，引伸出經過時間與現
實面，原來因藝術同好而深交的好友，有的是不是被環境改變了，有的還是迷失在
為了藝術而藝術之中？或者是其實朋友都沒變！是太重要地忽略了對方的改變，彼
此所認識的是廿年前大學剛畢業滿腔熱血，不怕苦不怕難而不是現在這個滿身銅臭
味的人。
v 舞台設計、走位、服飾及背景音樂
走位、打光、定格、獨白、舞台移動、背景音樂配置等，整體的畫面呈現的視覺效
果，很乾淨無雜質，讓觀眾很清楚戲想表達的元素，這種設計出來的效果，刻意搭
配的節奏，更能抓住觀眾的感覺。
戲一開始，李立群用倒述法說出三人最近發生的事，此時觀眾席驚嘆連連，陪我們
長大的李哥寶刀未老，一人秀出硬底子派實力，背景音樂有收有放，在他說完話後
，聚光燈馬上收起，舞台迅速轉換成金士傑與他的場景，再來金老隨台詞走位後定
格，再獨白說出自己心聲。戲在這樣整體模式下運轉著，觀眾隨著三寶哭泣歡笑時
，也走入他們與觀眾之間的互動世界。
「主角獨白」是《ART》特色，通常舞台劇會若隱若現地內斂表達，想給觀眾感受的
戲味，讓觀眾隨自己感受去解讀，然而在《ART》能很清楚表現出主角的情緒化，整
齣戲的張力之外，更使用「主角獨白」手法，直接說出事實上每個人「真正內心的想
法」。
比較玄的是，藉主角獨白，我們並沒有對劇情有更深的了解，反而更加混亂，可以這
句話形容「你是透明地讓我無法靠近」如同這幅很簡單的畫作，白色畫上有一條白線
，事實上它表面上的簡單，並沒有讓我們可以很簡單地了解它值百萬的原因，這是意
說與已說的思考，說了好像沒說，沒說的可以從肢體動作看出意思。
v 不只是喜劇，笑中帶淚，沈重的反思
吳君如的名言「喜劇最高的境界要讓人笑中帶淚」。
《ART》光看名稱，就不可能覺得是一般的搞笑片，其實覺得它就是好笑的，與覺得它
可以帶給你對生命更深入的反思，都是可以的。如同一般人看周星馳的《東西遊記》，
有的人說是低級搞笑片，也有人說他把無厘頭拍到最高境界，很多事情沒有絕對的價
值觀。
這齣《ART》想表達的就是這種感覺－藝術只是每個人對於美學的欣賞，沒有絕對的價值
判斷，這是隨個人欣賞而定的，本劇丟出很多棘手的問題－何謂「藝術」？何謂「後現
代前衛藝術」？讓人看不懂的就是藝術，許多人接受的就是商業化作品？接著利用一個
白色畫布的後現代藝術品，來回解釋。
看劇時總會想到一個問題，套用李立群商業廣告的對白，我說人為什麼要看舞台劇呢？
是要看得開心看得流淚看得賞心悅目外加引人省思嗎？還是藉由主角間對白投影本身處
境悟什麼真理呢？這就是《ART》想讓我們重新去思考一些很重要，但卻很少提起的人生
議題。
v 台詞擲地有聲，句句精彩
由於改編台詞時，將三大主角的個性融入，以致於觀眾看劇時有錯覺，覺得戲中的「孫
耀群」是「李立群」、「趙人傑」是金士傑、「錢光明」是顧寶明，他們根本是在演他
們自己。
看他們演戲似真似假，同時會想到「現實上的我們不也是帶著面具嗎」。沒錯，編劇營
造出「人生如戲，戲如人生」效果，讓觀眾在主角分合之中，分不清是戲還是真實，開
懷地笑，搞不清流下來的淚是開心的，還是悲傷的哭泣。
在刻意的劇情、佈景、主角獨白、走位的設計，孫耀群拔扈個性、趙人傑買下百萬畫作
、顧寶明一事無成的好好人，觀眾會將這些東西投射在自己身上，所有的劇情，在一張
白色幾乎純淨，卻帶有一條立體白色的線的畫作展開。
v 親情的矛盾，白不是白的友誼
很值得一提是顧寶明亮眼的演出，他從以前到現在都是以丑角為名，丑角是帶有很深意
境高難度挑戰，在現實中，顧寶明確是個命運乖桀的人，曾失手傷人坐牢、與嚴厲父親
相處不好等的親身經驗，讓他可以收放自如發揮，在本劇中夾在父親與母親之間、新婚
妻子與母親之間、李與金之間，很清楚地可以看到他的個性很糊模、沒有強烈的自我主
張，他是矛盾的綜合體。
矛盾的他是本劇的重心，夾在強烈李立群與內斂金士傑之間的他，模糊地帶不代表沒有
意見，正是他的意見就是這樣，他不希望得罪有小老婆的父親與失勢的母親，也不願破
壞多年來的老朋友情感，也想要得罪母親與即將踏進禮堂小廿歲的妻子，我覺得顧寶明
在親情的詮譯相當好，尤其是觀眾印象最深刻的獨白那段，所有所有的積冤一氣喝成。
《星星知我心》著名童星小彬彬，現年廿五歲上民視胡瓜的節目(2004/3/14)，他廿五
年來都不快樂，自己如同顧寶明詮譯的錢光明夾在父親與母親之間，很無奈就是沒有辦
法得到完整的愛，我看了他的吐露後才頓時了悟顧寶明想表達的是什麼「所有給你的愛
都是空氣，無形而必要的存在」，他不想給任何一人壓力，然而所有的一切自己承受，
或許他可以擁有這樣的無我的個性，但是要懂得自己身在何方。
友情或親情在忙碌之間消失，不要自以為懂誰，以自己的觀點去思考別人最要不得，這
就是為什麼李立群與金士傑到戲末，還是無法體會彼此的想法，只是做出最後退讓的一
步。
v 本劇行銷手法
試以四Ｐ來談談看。
產品－有明顯的產品特質，各種演藝品要賣給觀眾的都是無形的感覺，沒有看《ART》
絕對不知道戲好還是不好，藉由實力派演員推出舞台劇的基本品質，更以強烈的DM及
戲名清楚打出一種很玄的產品。
通路－基本會員直接與果陀洽票，計算總共達到基本票源，第一波行銷後有持續達到
五成票的是利用各大書局及網路售票系統，第二波行銷仍持續利用售票系統來達成。
定價－娛樂產業隨景氣波動很大，能餵飽肚子才能會去做其他閒事，而此產品特質與
一般實體產品不同是賣無形感覺，所以定價要依照主要的客群來訂，而過了演出的時
效後，每張票都是廢紙，風險更是大，因此「怎麼把基本票源穩定，至少把固定成本
攤平」是重點，再來才是拚業積，做出口碑。
促銷－先用會員發佈《ART》宣傳信；再用廣播在短短廿秒內，用李立群相聲的技巧，
吸引聽眾注意；舉辦第一次記者會介紹本劇特色，快速打開知名度，等到票賣到五六
成，持續再開第二次記者會讓三寶表演其中戲碼，給記者回去交稿，此時著重在趣味
面，加入演藝圈人士助場如蔡琴、丁小芹等人，登上演藝版新聞，吸引年青客群。
最後，關於果陀在開演前會播的密集宣傳有些想法，對於他們這種作法，我很贊同，
只是對於密集短片的背景音樂及剪輯有點意見，他們片頭的背景音樂與整個片頭宣傳
搭不太上關係，反而有很突兀的感覺，而整體短片的剪輯，沒有給人一種「很果陀」
的效果，以致於很多人看完這個後沒什麼感覺，一點小意見啦，不過《ART》真的好讚
喔！
參考資料：
1. 果陀劇場《ART》
https://mypaper.pchome.com.tw/news/tjlin/3/1235261571/20040212171845/
2.果陀劇場經營策略
https://nonarts.sce.pccu.edu.tw/cover-m-arg.asp
3. 「意指」與「已說」的隔閡：評果陀劇場《ART》
，自由時報，2004/1/6
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阿不羈
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