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台灣首篇《鈴木家的謊言》影評：
　
❝《鈴木家の嘘》做足了喜劇層面，卻並不療癒，關於每個家人之間互相愛著對方、卻又互相傷害的複雜，拍得實在太寫實。最佳影片，實至名歸。❞ —— 讚嘆 CharMing的投幣式置物櫃 💗
　
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《鈴木家的謊言》｜6.21 噓......🤫
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《鈴木家の嘘》Lying to Mom

有生澀也有熟練，導演首部劇情長篇的野尻克己，很明顯地是屬於一出道便一鳴驚人的類型。師從熊切和嘉、石井裕也、橋口亮輔、大森立嗣等知名大導，也曾擔任《宅男的戀愛字典》、《羅馬浴場》等片的助理導演，經驗十分豐富的野尻克己首次執導《鈴木家の嘘》，就像是蓄勢待發的獅子，透過一名母親目睹家中長子自殺身亡，因打擊過大而失憶，引發家人們為了母親而謊稱原本是家裡蹲的哥哥去阿根廷工作等等，一連串的謊言、不諒解以及無解的問題，在看似喜劇的糖衣下，藏了最真誠與真實的悲傷。《鈴木家の嘘》榮獲本屆東京影展「日本電影 Splash 部門」的作品賞，飾演女兒的木竜麻生則獲「東京寶石獎」。

雖然這是一部關於謊言的電影，《鈴木家の嘘》片中的角色們卻是不斷在尋求著真相，為什麼哥哥要自殺？母親是否自殺未遂？EVE 又是誰？伴隨著後悔與自責，野尻克己不斷重組電影的時間軸，讓回憶得以與現在相呼應。沒有時間傷心難過，因為他們必須用更多的精力去說謊與圓謊，透過女兒參加失去至親的自救分享會的支線，也讓原本的謊言變成一種自我療傷的過程。

因家中母親住院，因而讓原本四分五裂的家庭得以團結，本片不禁令人想起石井裕也的《我們家》，然而《鈴木家の嘘》以時而幽默時而又令人痛哭流涕的形式，帶出這個家庭「背後」的問題，是尼特族、憂鬱症與母親的溺愛，種種因哥哥所衍生出的分裂，在對方不告而別之後，成了毒瘤而直至引爆。《鈴木家の嘘》做足了喜劇層面，卻並不療癒，關於每個家人之間互相愛著對方、卻又互相傷害的複雜，拍得實在太寫實。最佳影片，實至名歸。



文章全文：https://vocus.cc/filmaholic/5bef0114fd8978000132a311

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《小偷家族》Shoplifters

《小偷家族》之所以被譽為是枝裕和的集大成之作，不外乎是因為本片充滿許多舊作的影子，《無人知曉的夏日清晨》的家庭遺棄與社會問題、《我的意外爸爸》血緣與羈絆之間的親子關係辯證、《海街日記》的手足之情與生命力的傳承、《比海還深》的父親情結與父子關係的改變、《第三次殺人》關於審判與真相的灰色地帶。

相較於這些作品，《小偷家族》觸及的層面更加多元，甚至是比過往更加黑暗，被迫生活在井底的青蛙們，欣喜於頭頂所見的一小塊天，即便只是從玻璃珠窺探，他們仍擁有屬於自己的「海」、「宇宙」。那是他們所享有的富足，即便最後終究逃不過被填井的命運。是枝裕和以從來不說教、不批判的敘事手法，重新透過一個「新的家庭」，論證「犯罪」可能是社會底層的人們唯一的生存之路，並逐一解開藏在每個人身後的秘密。對於他們來說，坐井觀天是他們唯一能倚靠的生存方式。

奶奶在客廳內剪下的指甲，總是噴得到處都是；將長頭髮剪去，是迎接夏天與改頭換面；掉下來的智齒，則是長大的證明。《小偷家族》用減法逐一消去人類身體的變化與成長，剪的掉的都是身外之物，正因為會失去才得有所成長。電影中每一次的失去都是一次轉捩點，推進著故事與角色的人生前進。《小偷家族》可能不會是是枝迷心中的最愛，卻是導演的從影生涯中，最完整與餘韻無窮的一部。

全文：老將一出手，便知有沒有
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《ギャングース》Gangoose

入江悠導演不可思議之處，來自於他多數的電影皆處於「灰色地帶」，壞人之所以為壞人，可能來自他的家庭背景或悲慘過去，瘋子即使超乎常人，仍有著他人無法複製的角色魅力。擅於改編的入江悠，近年憑藉《第 22 年的告白 ～我是殺人犯～》一躍成為賣座導演， 此次改編自暢銷漫畫的《ギャングース》，描述三位在少年院結識，各自有著悲慘過去的年輕人，靠著偷竊犯罪者的錢財維生，不禁令人想起入江悠自編自導的前作《ビジランテ》，在欲望、錢財與權力之間掙扎，只求能夠大口吃飯地活著。

現今劫富濟貧的電影早已過時，只因英雄成了自己都餵不飽的狗熊，不管是現實還是電影中。《ギャングース》透過以盜制盜達到雙重效果的娛樂感，從中點出日本Ｍ型化的社會中，勞工與資本家之間的關係，讓黑幫社會成為走私與詐騙的既得利益者。而本片也帶出沒有身份與家人的青年「沒有什麼好失去」的無助。然而本片原欲批判的社會議題，最後只成了單純的人物背景而沒有加以琢磨，可惜了入江悠的專長，也讓《ギャングース》單以三人成虎的友情，打出一部力道不夠的純娛樂片。


全文：老將一出手，便知有沒有
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