「就像我們都曾急於在這世間尋找相同的靈魂，徬徨之際，卻發現沒有人是完全相同的自己。
但是我們終究都會明白不需再惴惴不安，以一顆坦然的心，承認自己的好，擁抱自己的美麗就好」
所有寶石中我最迷戀的是Emerald
其實我不太懂為什麼中文要翻譯成祖母綠
因為可不是只有祖母們才喜歡
她是只有代表愛與美的女神「維納斯」才配得上的高貴珍寶
因為它不僅溫柔卻又有一種藏不住的王者正氣
傳說千年之前，所羅門王在夢中向上帝祈求智慧
上帝不僅賜予他智慧，更令他擁有無盡的寶藏及高尚的美德
上帝賜予他「綠色之石」，象徵掌管大地的權利
耶路撒冷最偉大的王，掌心之上
濃烈的綠色流傳了時間的永恆，概括了世間的生命
寫這篇文章的當下我在那海中開始尋找我曾看過與它相似的色彩
想到我曾在南法山叢中某個迷茫地午後
在那個完全不引人注目地轉角望見地那潭碧綠
又曾想起我看過的桂林灕江，青翠欲滴，滿江的碧色，一眼望不到底。
也許只有鬼斧神工的自然，才締造的出這樣令人驚嘆的美麗。
我妄圖偷用這樣的色彩將祖母綠比擬，結果卻發現她色彩的艷麗，只有他本身才能代表自己。
就像我們都曾急於在這世間尋找相同的靈魂，徬徨之際，卻發現沒有人是完全相同的自己。
但是我們終究都會明白不需再惴惴不安，以一顆坦然的心，承認自己的好，擁抱自己的美麗
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Cartier COLORATURA 高級珠寶展
很幸運往年只開放給VIP客人和媒體的展覽今年在4月21日下午2時起則開放18歲以上民眾現場分批排隊入場參觀
展覽地點位於華南銀行總行大樓(台北市松仁路123號)
讀萬卷書不如行萬里路一定不要錯過這次機會
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coloratura中文 在 Re: [問題] 聲樂家的定位問題- 看板clmusic - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
根據手邊這本書 https://tinyurl.com/cx6hwj，人聲的分類可以細分為：
Soprano 女高音
-Soubrette 通常演小女僕、少女的
-Lyric coloratura 抒情花腔、或者常說輕抒情女高音
-Lyric 抒情女高音
-Dramatic coloratura 戲劇花腔，像夜后那種角色
-Spinto 重女高音，像蝴蝶夫人
-Dramatic 戲劇女高音，像 Aida, Tosca
-Heavy Dramatic 重戲劇，像華格納女主角
Mezzo Soprano 次女高音/ 有時中文會翻成女中音
-Lyric
-Dramatic
-Contralto 這個用詞一直都有爭議。有些人說這是比一般 mezzo 更低的
聲音、也有人說這是英國人習慣用法(=美國人說 mezzo）
Tenor 男高音
-Buffo 演戲為主的角色
-Lyric 抒情男高音，像魔笛的 Tamino
-Italian （書上說像弄臣裡公爵的聲音類型，不過這個分類很少聽到有人用）
-Youthful heroic 其實就是”沒那麼重”的戲劇男高音，像卡門的 Don Jose
-Heroic (=Heldentenor) 重戲劇男高音，像唐懷瑟 Tannhauser
Baritone 男中音
-Lyric
-Cavalier 比 lyric 再重一點的男中音，像 Don Giovanni, Valentine
-Character 這不知中文怎麼翻譯，”比較有表現力的男中音”？
像 Rigoletto, Tonio (I pagliacci 裡的第一男配角）
-Heroic 如 Macbeth
Bass 男低音
-Buffo
-Bass-baritone 比一般的男中音更低沈，但還不到完全的 bass,
像 Mephistopheles (梅菲斯特，Faust裡的魔鬼）
-Basso-profondo 正港男低音，像魔笛的大祭師 Sarastro
**解釋一些觀念**
1. 聲音的”輕””重”(Light/ heavy）是聲樂上常用的詞，用來指音色
的”濃度”，而這個濃度常常跟角色的戲劇張力、年齡、性格都有關係。
如果是小女生的角色（像莫札特的小女僕），通常就不需要太”重”的聲音，
如果角色到後來有很強烈的戲劇表現（自殺啦、瘋啦、糾心糾肺的折磨啦）
聲音就需要更多的力道來表現戲劇張力，通常就需要比較重的聲音類型。
所以不要太期待（或要求）傾城傾國的杜蘭朵有如何的美貌，
看到彷彿吃了三個女高音般巨大的杜蘭朵公主走出來時嚇昏過去...
戲劇女高音們聲音要大、戲劇張力要夠、本身骨架一定不小也很有體力；
要求像她們要有 Kathleen Battle 的腰圍是不道德的 XD
就算是扮相很美的戲劇女高音 Birgit Nilsson 不胖、可是也很高大～
不過長得肥、絕對不是唱得好的必要條件。
至少對非戲劇女高音絕對不是。
（這個大家有興趣的話，擇日再談）
2. 聲音分類，雖然有助於 singers 找到自己適合的曲目和類別，
卻不是個”唯一”通用準則。
為什麼？ 因為人聲真是太奇妙啦～ >////<
有些人的聲音、天生就是可以跨好幾種聲音類型，
只要你天生有條件、只要對聲音沒有造成負面影響、
只要你有辦法”調”出那個角色需要的音色，
愛跨幾個聲區都隨便你跨.....（不過跨到傷害聲音就.....）
有些人年輕時唱輕的角色，年紀越大、聲音越成熟，也就越唱越重；
有些人（尤其是男聲）年輕時音域還沒有完全穩定，
三十歲的輕 Baritone 突然發現自己其實是 dramatic tenor、
或是 mezzo 突然發現自己四十歲時可以唱戲劇女高音、
輕女高音到三十幾歲發現自己變成 spinto coloratura、
這些例子都超多的。
也有 Wagnerian Heldentenor 在每年唱華格納的劇碼裡，
要求經濟人每年幫他安排至少一場莫札特，
用莫札特的曲目讓他平衡聲音，不會越唱越重，延長自己的演唱生命。
所以不用急著幫哪個 singer "定型”他是什麼聲音類型，
頂多分到 sop, mezzo, tenor, baritone, bass (light or heavy) ，
而要用劇碼來判斷他現在聲音的走向才對。
3. 以上提到的聲音分類，其實〔只適用於歌劇世界〕！
藝術歌曲的領域，幾乎沒在分聲音類型的。
（我的 coach 朋友說，藝術歌曲分聲音類型是 meaningless）
藝術歌曲重的是歌詞和音樂的結合，
”正統”來說是用詩（歌詞）內容來分性別，
像女人的愛與生命一定都是女生唱，
（不然一個大鬍子一臉嬌羞的唱”我肚子中懷著跟你的愛情”...多無言啊）
就看這個人的聲音類型，有沒有辦法把詩中的境界傳神的表達出來。
佛漢威廉士的”旅人之歌”(Songs of Travel)，有興趣的人可以找一下，
男高音、男中音、男低音都錄過這套 song cycle，
你可以說 Anthony Rolfe-Johnson 聲音很美很有詩意、像個流浪的詩人；
我也可以說 Bryn Terfel 聲音很粗曠、才有流浪漢的 fu ...
青菜蘿蔔各有所好而已。
只要你的音域適合（或者移調不會變得太奇怪），
不管什麼聲音類型都可以唱藝術歌曲～
而那種詩中角色性別不明顯的（像野玫瑰），更是各聲音都可以唱啊～
噢，最近也有”新潮流”是：不管角色是男是女，老子就是要唱 XD
前陣子在 Youtube 上看到 von Otter 唱魔王
（傳統是 Baritone 的代表曲目）
也是氣勢十足，不過一定要堅持傳統的人可能會想丟她雞蛋...
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第一次發文，好害羞.....>////<
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